奇而不神畢加索（1）

劉曉林

綜論，畢加索可以稱得上偉大的藝術家。無論他在藝術上的終生求索精神，還是最終呈現(xiàn)給世人的千變萬化的作品——在任何領域能夠成為“符號”的人物定然有其遵循大道的玄奧所在，個中機樞不可能為蕓蕓都理解。

在人生的某一階段，畢加索依舊擺脫不了人這種所謂高等動物的“名利”桎梏。就藝術上表達的自由而言，可以說他已經(jīng)傾其全力。絕大多數(shù)的作品是為愉悅自己，為滿足自己的心性呼喚；而非取悅他人，取悅社會。這一點上，作為社會中生命個體的畢加索所表現(xiàn)的思行的確難能。

盡管如此，畢加索的藝術也并非全優(yōu)。游戲之作甚至低劣之作在他的每個藝術時期都存在，那種逢聞畢加索之名、睹畢加索之作就喋喋恭維、莫名敬畏的“非人”舉動大可不必！反之，亦然。

在畢加索長壽的一生中創(chuàng)作了2萬多幅作品，他的勤奮可見一斑。在藝術門類上，他涉及了油畫、素描、雕塑、雕刻、陶器……在藝術流派上，他自如游走在現(xiàn)實主義、立體主義、古典主義、超現(xiàn)實主義……在他的筆下，既有反映客觀現(xiàn)實的，也有傳達人內心世界的。

畢加索在藝術上的大膽嘗試和求索精神在20世紀的世界美術史上堪拔頭籌。當我們談論20世紀的藝術，無論如何也繞不過畢加索。

畢加索的藝術天賦無需質疑！但他巨大藝術成就的取得也并非天外來物，他終生在繼承傳統(tǒng)的過程中做著跳出傳統(tǒng)的努力——稱他的作品是藝術王國中創(chuàng)造力與破壞力的綜合體并不為過。

人都是環(huán)境的產物。畢加索的家庭、所處的時代、開闊的視野、交往的友人（馬蒂斯、布拉克等人）、情感生活，這一切都在影響著畢加索的藝術創(chuàng)作。如果深入研究分析畢加索的一生，我們也要承認作為藝術家的畢加索有著極強的社會生存能力。

在以擁有高超藝術水準的基礎上，他深知如何借力、借勢——人性的諸多弱點也在他的藝術生涯中展現(xiàn)的淋漓盡致。瑕不掩瑜，作為藝術家的畢加索堪稱偉大。