梅、蘭、竹、菊似乎是繪畫里面常見的題材，被古人都無(wú)數(shù)遍的翻來覆去的畫了很多，在當(dāng)下再進(jìn)行創(chuàng)作，可能所留下的創(chuàng)作空間就顯得有點(diǎn)兒不足了，但是話又說回來，每個(gè)人對(duì)于一個(gè)事物的認(rèn)知可能是不同的，或者是有先天性的優(yōu)勢(shì)，可能不同的人會(huì)觀察到梅、蘭、竹、菊中某種植物的特性或者特點(diǎn)，抓住以后盡量放大形成一些新的藝術(shù)手法或繪畫素材，今天我們就來分享陰澍雨先生的梅、蘭、竹、菊的繪畫作品。

　　他的這些作品是以淡墨繪制整幅繪畫，呈現(xiàn)出淡雅的繪畫之風(fēng)，當(dāng)然在這一組繪畫當(dāng)中，我們也選擇了幾張他臨摹或?qū)W習(xí)前人的一些繪畫之作，那些作品里面他則是采用了較為扎實(shí)的筆墨，整個(gè)繪畫的格調(diào)更加凝重濃厚，用他自己的繪畫風(fēng)格來繪制的作品給人的感受更加新穎，雖然還是一些傳統(tǒng)的繪畫題材，還是一些傳統(tǒng)的繪畫技法，但是在格調(diào)上邊卻為之一變，單張作品來看可能是比較清新的，但成為一組作品后就有了強(qiáng)大的陣容，找到了一種自己表達(dá)梅、蘭、竹、菊的新的方向和繪畫語(yǔ)言。

　　畫過畫的朋友們肯定清楚，就是淡墨是很難繪制的，由于宣紙的緣故，筆上的水分多了就難以控制，很容易跑墨，這個(gè)問題該如何解決呢？我個(gè)人的解決辦法是適量的水把墨調(diào)淡，然后控制筆里的水分，如果實(shí)在拿不準(zhǔn)可以在旁邊放一張同等的宣紙，在宣紙上先試一下，當(dāng)然如果能夠掌握好比中的水分的時(shí)候，最好還是直接開畫，避免二次的麻煩。關(guān)于繪畫的技法其實(shí)我并不是太喜歡拿來講，因?yàn)槿绻粋€(gè)畫家只盯著技法而放棄自己的最求和個(gè)人情歌的闡述的時(shí)候，那與畫匠何異？