活蹦亂跳的大蝦、悠然自得的金魚、目光炯炯的雄鷹、活靈活現(xiàn)的小猴、英姿勃勃的雄雞……如果說這些都是用手指畫出來的，你會(huì)相信嗎？近日，記者在延安一路的一個(gè)畫室內(nèi)看到正在用手指作畫的指墨畫家王英訓(xùn)。此時(shí)，他正在畫一幅墨荷，一只蜻蜓點(diǎn)在荷尖上，活靈活現(xiàn)。指畫作品具有強(qiáng)烈鮮明的藝術(shù)個(gè)性，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫氣韻與現(xiàn)代西方構(gòu)成藝術(shù)相融合，承古創(chuàng)新，呈現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)形式。

小荷才露尖尖角

“指畫對(duì)手指的力道要求極高，稍稍一用力就有可能將宣紙刮破?！闭f著王英訓(xùn)用手指蘸取墨汁，在宣紙上揮動(dòng)手指，不一會(huì)兒一只亭亭玉立的荷葉出現(xiàn)在了宣紙之上，在荷葉的中央，王英訓(xùn)尤為注意，不將過多的墨汁堆積在此，以免導(dǎo)致宣紙范軟。之后，王英訓(xùn)用手指點(diǎn)取些許紅色染料，寥寥數(shù)下，宣紙上就出現(xiàn)了一朵清新素雅的荷花，之后是整幅作品的點(diǎn)睛之筆，那就是要畫一只停在荷花上的蜻蜓，只見王英訓(xùn)用指尖蘸取少許墨汁，將墨汁輕輕點(diǎn)畫到宣紙上，蜻蜓的小肚子就出現(xiàn)在了宣紙上，隨后用指甲尖在小肚子上輕輕畫了幾下，蜻蜓的小肚子就初見雛形，隨后翅膀、頭、腿等逐漸增加，一只蜻蜓就躍然紙上，讓人不禁想起楊萬里“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！钡脑?shī)句。

“相比于書法和國(guó)畫，指畫的難度更大一些 ，它要求作畫者不但要有很深的畫畫功底和造詣，還要有很強(qiáng)的技法，不然很難把握好墨的濃淡，線條的粗細(xì)，甚至還會(huì)把紙劃破。此外，指畫要求創(chuàng)作者必須用手蘸著畫，很多人覺得臟，就不想去碰它?！睂?duì)于為什么很少有人畫指畫，王英訓(xùn)給出了這樣的解答。

王英訓(xùn)系統(tǒng)地研究了古代指墨畫的技法，并借鑒前人的畫風(fēng)，形成了獨(dú)特的指墨畫畫風(fēng)格。他通過點(diǎn)、擦、勾、壓等用指法，隨墨涂抹，做到使墨如使指，使指如使意。從而使其作品有一種凝重古厚的的墨韻意味。生辣凝重，力透紙背，構(gòu)圖高闊厚重。正如唐代張璪畫論中所倡導(dǎo)的“外師造化，中得心源”。這亦是中國(guó)畫創(chuàng)作的至高法則和境界。

在現(xiàn)場(chǎng)，記者還看到了王英訓(xùn)的幾幅大寫意花鳥指畫近作，“大吉（雞）大利”、“石（時(shí)）來運(yùn)轉(zhuǎn)”、“鴻（紅葉）運(yùn)當(dāng)頭”等等，有目光炯炯的雄鷹、活蹦亂跳的大對(duì)蝦，還有悠然自得的小金魚、英姿勃勃的雄雞，在他手指的渲染下都神采飛揚(yáng)、活靈活現(xiàn)，充分體現(xiàn)了他在指畫創(chuàng)作中的天賦和靈氣。

指尖生花妙不可言

王英訓(xùn)青島人，今年56歲。小時(shí)候爺爺是村里的私塾先生，經(jīng)常寫字畫畫，在爺爺?shù)亩δ咳鞠?，王英?xùn)從小就開始學(xué)習(xí)書法，也對(duì)書法有了很深的感情，到了初中開始學(xué)畫畫。在有了深厚的書法繪畫基礎(chǔ)后，1996年一次偶然的機(jī)會(huì)王英訓(xùn)開始了學(xué)習(xí)手指畫。

當(dāng)時(shí)53歲的王英訓(xùn)拜青島大明指畫院院長(zhǎng)王春林為師繼續(xù)學(xué)習(xí)指畫，20年來在指畫名家王春林的悉心指導(dǎo)下以及自身的勤奮苦練中，他的指畫藝術(shù)有了飛躍的進(jìn)展，并具有一定的收藏價(jià)值。在業(yè)內(nèi)朋友中大家戲稱他為“指畫王”，目前指畫家與指畫作品鳳毛麟角，而王英訓(xùn)是為數(shù)不多的從事指畫創(chuàng)作的畫家之一，又因?yàn)樗胀?，朋友們希望他將來能真正成為中?guó)的“指畫王”。

看王英訓(xùn)用手指作畫，靈動(dòng)的手指仿佛在生宣紙上靈活跳舞，指尖舞動(dòng)，多彩多姿的舞蹈符號(hào)便呈現(xiàn)在眼前。童話與夢(mèng)幻同在，色彩與線條媲美，讓觀賞者癡迷其中，難以自拔。指畫是中國(guó)國(guó)畫的一個(gè)分支，是特有的一門手指繪畫藝術(shù)。這種以手代筆、蘸墨作畫的形式，堪稱一絕。線是中國(guó)畫形式美的生命，可以說，沒有線就沒有中國(guó)畫藝術(shù)。手指畫線，鼓足氣功，一畫到底，蒼勁、粗狂，立體感強(qiáng)，畫樹干遒勁有張力，畫枝葉疏密而有度，畫動(dòng)物寥寥數(shù)筆，大寫意出來的東西別具一格，完全有別于傳統(tǒng)的毛筆效果。如看王英訓(xùn)畫的大公雞，動(dòng)感十足，八面威風(fēng)；他畫的奔馬，墨色渾厚，姿態(tài)俊朗；他畫的千年壽桃，色澤鮮艷，沖擊力強(qiáng)；他畫的荷花，淡雅素潔，流暢、潤(rùn)滑，亭亭玉立的形狀，看上去更如水出芙蓉，美不勝收。

在采訪過程中，王英訓(xùn)還介紹了指畫的發(fā)展歷程、現(xiàn)狀以及未來的發(fā)展。他說道：“指畫是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，是我們的國(guó)粹，但相比于書法和國(guó)畫，指畫還是一門很冷門的藝術(shù)，了解它的人不多，愿意傳承它的人也不多，可以說已經(jīng)到了失傳的地步。”據(jù)了解，從事指畫的藝術(shù)家在世界上只有不到兩萬人，而作品更少，所以如何傳承下去是當(dāng)前指畫的一大難題。

沿襲傳統(tǒng)傳承藝術(shù)

目前王英訓(xùn)是中國(guó)書法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)主任，中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書法美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)民族藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書畫研究院理事，世界華人藝術(shù)網(wǎng)顧問，青島國(guó)畫院創(chuàng)作中心教授，一級(jí)美術(shù)師。曾連續(xù)兩屆由文化部批準(zhǔn)舉辦的“金鼎杯”全國(guó)書法美術(shù)大展賽中榮獲金獎(jiǎng)，授予“中國(guó)篆刻百杰”“中國(guó)書法百杰”“中國(guó)書畫藝術(shù)百佳”“中華當(dāng)代文人藝術(shù)家”等榮譽(yù)稱號(hào)，被“聚焦世博全國(guó)藝術(shù)名家題賀活動(dòng)組委會(huì)”授予“世博中國(guó)題賀藝術(shù)名家”榮譽(yù)稱號(hào)。

眾多的榮譽(yù)讓他越發(fā)感到手指畫的深?yuàn)W和內(nèi)涵，王英訓(xùn)說在接下來的習(xí)畫過程中，他會(huì)充分領(lǐng)悟到指墨畫的魔力，也感悟到“十指連心”的內(nèi)涵，他將不斷用心揣摩指畫的特性和規(guī)律，向大師級(jí)畫家張大千、齊白石、潘天壽等人學(xué)習(xí)，在繪畫實(shí)踐中真正解決好“濃淡干濕焦”問題，使自己的指畫有所突破，做到苦潤(rùn)相生，老辣生動(dòng)，創(chuàng)新大膽，渾然天成，將中國(guó)傳統(tǒng)的指畫很好地傳承下來。

“藝術(shù)來自人民，最終也將服務(wù)于人民。藝術(shù)必須從民間吸收營(yíng)養(yǎng)，藝術(shù)的生命力根植于人民?！蓖跤⒂?xùn)說他將充分調(diào)動(dòng)和發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，運(yùn)用好指畫藝術(shù)法則，以達(dá)到大寫意花鳥的抽象、意象、具象的高度融和之境界，從而逐步形成自己獨(dú)特的指頭繪畫藝術(shù)風(fēng)格，將傳統(tǒng)藝術(shù)傳承下去。

■指畫

指畫又稱指墨畫，起源于唐，我國(guó)史書上有“手摩素娟”的記載，說的就是指墨畫。潘天壽曰：指畫，創(chuàng)始于清初之高且元其佩，高氏以前，歷代畫史畫跡各著錄中，均未見有指頭畫家及指頭畫跡之記載，足以為證。由此可見，指頭畫與筆畫技法不同，筆情墨趣之相異。運(yùn)筆常也，運(yùn)指變也，常中求變以悟常，變中求變以悟變。

指畫是中國(guó)畫中以指代筆作畫的特種繪畫形式。畫家作畫時(shí)，用指頭、指甲蘸水墨或顏料，在紙絹上勾畫，或間以手掌抹擦，以成圖像的繪畫技法。

在中國(guó)繪畫史上，指墨畫一直不入主流，給予的評(píng)價(jià)無外乎“落墨有奇趣”、“妙手涂抹，丹青自?shī)省敝T意。只是到了花鳥巨匠潘天壽那里，才得到了極高的美學(xué)認(rèn)可，認(rèn)為其開辟了“追求變化多端和指墨特有的韻味”的國(guó)畫新風(fēng)格。書畫界中，少有人會(huì)選擇研習(xí)指墨畫，其中一個(gè)很重要的原因，就是每每作畫，就會(huì)弄臟手指，久而久之，墨跡洗洗不掉。

這看似當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式，其實(shí)卻在中國(guó)有著悠久的歷史，藝術(shù)價(jià)值頗高。目前來看，在繪畫領(lǐng)域里專攻指畫的人并不多，可以說是鳳毛麟角。指畫不僅要求繪畫功力過硬，還需要反復(fù)的練習(xí)，才能讓作品具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。在收藏界，名家的指畫作品尤其受到追捧。對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏，我們既要講究“技術(shù)含量”，又要講究“缺者為貴”，在此基礎(chǔ)上指畫作品的含金量可謂是凸顯，尤其好作品較為稀少，非常具有投資和收藏價(jià)值。