專輯《荒城之月》錄音現(xiàn)場

文 | 盧旸

“1400年前的大唐長安，威名遠(yuǎn)震，四海朝拜。政治、經(jīng)濟(jì)昌榮促生了豐茂多姿的音樂文化。遠(yuǎn)道而來的日本遣唐使團(tuán)以洶涌巨浪中飄搖沉浮的木船，載去了眾多起源于華夏大地的樂器與音律，讓盛唐的音樂文化，在東瀛之國落地生根?！?017年11月，音樂制作人葉云川邀請中國演奏家與日本演奏家共同演繹中日民謠，歷時(shí)兩年制作完成專輯《荒城之月》，由瑞鳴音樂發(fā)行。近日，記述專輯制作過程的紀(jì)錄片《日本錄音記——荒城之月背后的故事》發(fā)布。

 一方水土 一方民謠

《日本錄音記——荒城之月背后的故事》 

“民謠是民間流行的賦予民族色彩的歌曲，表現(xiàn)一個(gè)民族的感情與習(xí)尚，因此各有其獨(dú)特的音階與情調(diào)風(fēng)格。”葉云川舉例，意大利民謠熱情、西班牙民謠狂放、英國民謠懶散，而日本民謠多為搖籃曲、出海歌一類，音律別致，猶如高嶺之花。一方水土養(yǎng)育一方民謠，不同的民族音樂里分別有著屬于本民族惟一的音位排布，混合著民族樂器，造就了它們的動(dòng)人之處。

葉云川幼時(shí)大量閱讀中國古代文學(xué)，對傳統(tǒng)文化有著深刻理解和熱愛。他創(chuàng)立音樂品牌“瑞鳴音樂”，傾力于挖掘發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化與音樂的結(jié)合，擅長用世界音樂語言表現(xiàn)中國音樂。2017年11月，葉云川召集古箏演奏家毛丫、二胡演奏家楊雪等中國演奏家前往日本，與尺八演奏家長谷川將山、太鼓演奏家糸原昌史等日本演奏家，在東京都神奈川縣一座能夠容納1200名觀眾的音樂廳錄制專輯《荒城之月》，以中國民樂與日本邦樂的即興合奏演繹經(jīng)典民謠。專輯由日本錄音師小島幸雄錄制，中國錄音師李大康混音。

兩國音樂 和而不同

專輯《荒城之月》錄音現(xiàn)場

“雖然語言不通，但是音樂家創(chuàng)作時(shí)交流順暢。兩國音樂和而不同，樂聲尚未響起，默契已經(jīng)形成。沉浸在文化的氛圍中，技巧已經(jīng)沒有那么重要。通過幾天的磨合，每個(gè)人的熱情都被調(diào)動(dòng)起來，融合在音樂中，產(chǎn)生新的生命體。”葉云川回顧藝術(shù)家合作過程時(shí)說道。

尺八空靈、太鼓擊響、二胡悠遠(yuǎn)、古箏抑揚(yáng)、琵琶鏗鏘……在葉云川的指揮下，中日兩國演奏家以高超技藝，即興合奏經(jīng)久流傳的兩國傳統(tǒng)民謠，包括日本民謠《櫻花》、日本青森縣民謠《津輕上河原節(jié)》、日本北海道民謠《拉網(wǎng)小調(diào)》、中國內(nèi)蒙古民謠《西樹梅林·棗騮馬》、中國廣東客家民謠《落水天》、中國江蘇民謠《拔根蘆柴花》、筑前琵琶彈唱《那須與一》、日本山形縣民謠《最上川舟歌》、日本邦樂《無住心曲》《太鼓》《春之?！贰⒅袊貞c民謠《黃楊扁擔(dān)》。其中，《最上川舟歌》《拉網(wǎng)小調(diào)》等日本民謠，以優(yōu)美舒緩的旋律，帶聽眾領(lǐng)略東瀛列島的清新景色；《黃楊扁擔(dān)》《落水天》等中國小調(diào)，為專輯古樸幽遠(yuǎn)的氛圍，增添鄉(xiāng)野趣致。

日本承繼中華國樂傳統(tǒng)

專輯同名作品《荒城之月》又名《寂寞的荒城》，由日本近代音樂之父瀧濂太郎創(chuàng)作。在日本眾多民歌中，除了江戶時(shí)代末期創(chuàng)作的民歌歌謠《櫻花》外，最著名者莫過于《荒城之月》了。在日本，不論成年人還是中小學(xué)生，都會(huì)吟唱。

“《荒城之月》兼具枯山水般充滿哲思的空寂意境，以及火山噴發(fā)式的情感起伏。這首在日本家喻戶曉的曲子，第一次由中日兩國音樂家一起完成，非常特別。其蘊(yùn)含的戰(zhàn)爭反思、民族思考、個(gè)人情感，貫穿了整張專輯，是專輯的靈魂?！痹撉扇~云川擔(dān)任指揮，尺八演奏家長谷川將山、神令、佐藤公基，津輕三味線演奏家山口浩司，筑前琵琶演奏家藤高理惠子，日本箏演奏家日原暢子，太鼓演奏家糸原昌史，篠笛演奏家佐久間真里，二胡演奏家楊雪，阮演奏家邸琳共同完成。三位年輕的尺八傳人長谷川將山、神令、佐藤公基，既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鞒校灿猩揭懊耖g的體現(xiàn)，展現(xiàn)出自由的狀態(tài)。其中，長谷川將山擅長演奏從古典到現(xiàn)代多種不同風(fēng)格的樂曲，神令作為尺八古典本曲傳承人也積極參與跨界演奏，佐藤公基的演奏風(fēng)格不拘泥于對尺八的固定觀念。

尺八、琵琶、三味線、太鼓等樂器，皆于唐代東渡滄海傳入日本，體現(xiàn)了日本自古而今對中華國樂傳統(tǒng)的保存、承繼和發(fā)揚(yáng)。“一千多年前，這些樂器由中國傳到日本，成為日本今日國寶。這些樂器在中國經(jīng)歷改良無數(shù)，但是到了日本，卻出現(xiàn)一種奇特景象，比如唐朝傳入日本的琵琶，居然和《韓熙載夜宴圖》中的一模一樣?！比~云川希望以專輯《荒城之月》，融合中日兩國傳統(tǒng)樂器，用音樂的方式找尋曾經(jīng)的風(fēng)雅、文化、禮儀、繁盛。