Kinohachi啟乃鋒

     他是民謠尺八演奏家，其祖父是已故的第一代的尺八演奏家佐藤錦水先生，自幼對尺八、三味線耳濡目染，拜師于琴古流尺八演奏家三橋貴風氏門下，18歲就開始了職業(yè)演奏生涯。除了在國立劇場等地方進行古典演奏之外，他還是位憧憬著象虛無僧一樣，曾徒步全國的另類和樂家。

      1994年，加入搖滾樂隊“六三四/musashi”作為其一成員，出演了1998年在東京體育館舉行的“K-1大獎賽”，另外，曾在以中南美為中心的5國以上等地演奏，由此獲得許多音樂創(chuàng)作靈感。

      2000年出演“富士搖滾音樂節(jié)”。其間，更嘗試將和樂器與搖滾樂融合成“即席演奏舞臺”等不同音樂流派的各類活動。
      2003年，發(fā)售首張獨奏專輯《宙》，從NEWAGE SOUND到舞曲，打破了尺八這一樂器的概念，呈現(xiàn)出獨一無二的音域世界，受到了高度的評價。

      在尺八的世界，有“一音成佛”之說。一支音曲究竟怎樣能讓人感動呢？啟乃鋒一邊繼承了日本由古以來傳統(tǒng)的尺八，又不斷地挖掘尺八一音一曲當中隱藏的潛力，成為肩挑起將尺八編織的音樂世界傳播給世界每個人的重任的新時代的尺八演奏家。

    尺八，因管長一尺八寸而得名，也有“簫管”和“南音洞簫”之稱。據(jù)史記載尺八這種樂器，是南北朝末年至唐初（公元581－618年）相當于日本的奈良時代作為演奏唐代的雅樂的樂器而由中國傳去的，至今日本正倉院（專門收集民間樂器的博物館）還保存有唐制“尺八”多種。最早傳入日本的尺八僅用于宮廷雅樂，稱為“古代尺八”，也常作為達官貴人的玩物，故也叫“雅樂尺八”。據(jù)傳，日本圣德太子特別喜愛尺八，他當時所用的中國尺八，如今還珍藏在奈良的法隆寺中。而目前在日本流行的五孔“尺八”，則是鐮倉時代（南宋詔熙二年至元朝至順元年）由日本普化宗的禪宗和尚覺心，來中國求學時帶回日本的。傳說近代尺八的祖先是江戶時代初期的虛無僧。