前言

李國傳先生的作品基于傳統(tǒng)筆墨的韻致，又不失個人體悟，彰顯了中國畫藝術之精神。畫面中常有大膽而生動的藝術嘗試，流露出追求自我、超然于象外的心跡，自由地傳遞了一個藝術家獨特的心理感受。筆隨心動的創(chuàng)作方式也給每一件繪畫作品賦予了靈動的意向。

畫家簡介

李國傳先生，字雨州，號若錞。一九六四年生于上?！，F(xiàn)供職于上海書畫院任學術研究部主任、二級美術師，農(nóng)工黨上海書畫院副院長，中國美術家協(xié)會會員。

寫意畫發(fā)展史

水墨大寫意作為中國畫的重要表現(xiàn)形式，以其自由的生命力和視覺沖擊力，通過獨特的工具材料的應用而具有一種東方神韻和現(xiàn)代意味。然而，當下各級美展上的中國畫，似乎再也難覓磅礴大氣、簡約疏放的大寫意了。寫意畫創(chuàng)作自元代四家，到了四高僧，石溪、漸江、石濤、八大樸茂，拿用筆表現(xiàn)他的特點，石溪、石濤的特別拿意境來顯出他的特點。至于石濤尤其了不起，他自己題他所畫黃山說:「予得黃山之性情，不必指定其處也?！褂终f:「出門眼中所見節(jié)寫之，此是寫生?！褂终f:「拈禿筆用淡墨半干者。向紙上直筆空鉤，如蟲食葉，再用焦墨重上，看陰陽點染，寫樹亦然，用筆以錐得透為妙。」這簡簡單單幾句話，簡直透漏了畫家不傳的秘密。

李國傳藝術特色

一，筆力張揚

李國傳先生作品體現(xiàn)'力透紙背'、'筆能扛鼎'運筆功力。運筆功力的程度有'老'與'嫩'。功力老到，這些要有一個長時間的錘煉過程才能做到，'學力到，心手相應;火候到，自無板、刻、結三病矣'。細觀他的作品，即使柔細的線條，也能做到柔中有剛，綿里藏針，有內(nèi)在的力度。

二，筆韻渾厚

李國傳先生作品筆韻，有韻味和韻律二種含意。他的作品通過用筆的輕重、虛實、剛柔、方圓、徐疾、頓挫等變化，才得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個基調(diào)、一個主旋律。韻律是用筆要有運動感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏，'側法如飛鳥翻然而下'，'勒法如勒奔馬之韁'，'輕如行云流水之變動'，'重如高山墜石之勢'。

三，筆趣美

李國傳先生用筆有趣味美，他的作品使觀者賞心悅目，獲得美的享受，這是他筆趣使畫產(chǎn)生形式美感的關鍵。他深知用筆的意趣，在于巧妙地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會流于匠氣、市井氣。所以他的作品筆趣貴在熟而后生，由熟返生，'畫到生時是熟時'，的意趣。他用筆靈巧、奇妙，固然不易，不流于甜俗。

李國傳山水藝術敘述

一，看李國傳先生作畫，更是一種藝術享受，馳筆縱橫，灑脫游刃;快慢徐疾，流水行云;酣暢淋漓，不滯氣神。他善于經(jīng)營大作、巨作。丈二、丈六皆能運籌帷幄，經(jīng)營到位。李國傳先生有大胸懷，所以畫作才會有大氣象。近期李國傳先生在進行禪意畫創(chuàng)作，這應是他心性的表達，喧囂過后終究要回歸平淡。當然了禪意不是怪異，他人正、品正，是為了自我修養(yǎng)。畫家梅墨生先生曾講過，“禪是生命的一種領悟，并不是嘴上功夫。禪與藝術是相通的，只要我們用心閱讀，讀出它的境界，它就在其中了”。內(nèi)外兼修，正心正行，我相信，李國傳先生定會通過藝術修為達到人生的徹悟。

二，李國傳先生的水墨山水畫作品均為寫意粗筆的風貌，草草點染，深具奔放淋漓之慨，以神取勝，以韻融情，以氣勢雄渾而奪人，非精雕細刻為本。在表現(xiàn)上以大寫意之筆描繪出峰巒，巨石，山頂屋宇，房舍林木，山脈云氣盡匯筆端。整個畫作用筆大膽流暢，立意新奇自然，筆墨縱橫豐富，痛快淋漓大氣，有超凡脫俗之慨，這在摹古盛行的山水畫界，其創(chuàng)意之筆是難能可貴的。他以極大地膽量和魄力，以獨特的技法和風貌出現(xiàn)在畫壇，應該說他付出了艱辛和努力，他對藝術事業(yè)是勤奮的，執(zhí)著的，不以一家一法為滿足，不斷進取，探索創(chuàng)新，勇于向藝術的高峰攀登。

三，李國傳先生用筆墨書畫自然，揮灑著豪邁的性情人生。他的寫意山水畫創(chuàng)作理念，創(chuàng)作時“穩(wěn)”“準”“狠”“果斷”風卷殘云般隨意潑寫。他大刀闊斧狂放的筆墨，格外生趣。追求的是一種回歸自然的野逸精神。他的寫意山水作品以獨特的表現(xiàn)樣式和陽剛大氣著力于畫壇，其作品體現(xiàn)出一種鮮明的寫意，筆墨，氣勢，視野。他的寫意山水畫，筆酣墨暢，意蘊悠長，粗獷豪放，個性獨特，激情四射，大筆橫掃，注重氣勢。如風雨驟下給人以少有的藝術享受，是真正天人合一的藝術佳品。有著極強的抒情性，寫意性，沖擊力和感染力。他以堅持不懈的努力，探索求新，另辟蹊徑，實為難能可貴。

四，李國傳先生的寫意山水畫藝術，有著豐厚的多地山水化境滋澤，蘊含著深沉的故園情節(jié)，他在繪畫中追記著生活中的千種情愫，流于筆端，山水無聲情致濃，他以飽滿的激情通過繪畫去表現(xiàn)對山水的摯愛，春山含笑，夏山疊翠，秋山明艷，寒山瑞雪。山川風貌的四時變化，在他的作品中都有著上佳的表現(xiàn)，構圖遠近錯落，高遠相間，黑白相映、虛實互現(xiàn)；皴法別致，墨象渾厚，積墨細膩，敷色清淡；山石凝重，樹木疏朗，峰巒蒼峻，素裹銀裝，一派四季山水風韻。他的寫意山水畫，還涉取了宋人繪畫的優(yōu)長之處，加之個人的匠心巧思，因而賦時代之氣息濃郁，無古人之蕭寒寂寥，有著極高的審美內(nèi)蘊。

五，李國傳先生的山水畫追求一種博大、渾厚、華滋的靜謐境界，有北方山川的豪壯之氣和南方的溫潤之韻。作品以單純、整體的丘壑形態(tài)入畫，雄渾堅定的山體在云煙中跌宕起伏、穿云流霧、氣韻生動，筑構出大山的恢宏與壯闊。在構圖上以傳統(tǒng)的開合之法與現(xiàn)代的平面構成相結合，用筆勾皴點染，力求線條的遒勁而不失韻致，用墨則渾厚而不失秀潤，畫中既有流動空靈之效果，又有神秘幽深的靈氣，造境蒼茫曠遠、大氣縱橫，靜幽中看詩情，雄渾中有意趣，傳達出中國畫傳統(tǒng)筆墨豐厚的文化蘊涵，不失傳統(tǒng)繪畫所特有的風貌和審美構成。

六，李國傳先生作品筆墨有各種變化，如虛、實、輕、重、濃、淡、干、濕、粗、細、中鋒、側鋒等，在他構形過程中做到了恰到好處。使他作品在每一部分結構上的線條都和諧地妥貼而有變化地和景物形體密切結合。他畫的山石，各種筆墨變化，通過勾、皴、擦、染的方法組織在一起，按造型的需要，靈活運用，山石面的凹凸起伏、前后空間距離，轉折處，有不同的筆墨變化去構成。他的山石如此，其它景物也一樣，畫樹，畫樹干的各部分線條都是按這樣的原則組織在一起，使筆墨在組織中達到變化中求統(tǒng)一，更好地為表現(xiàn)對象服務的目的。

總結

李國傳先生的作品有“翠柏蒼松峭聳坡，峻嶺疊峰蕩瀑波”的美感，蕩氣回腸，煜煜生輝。畫面中山川壯美，草木飄搖，瀑布傾瀉而下，動感韻律，群鳥共舞，意境深幽。整個佳作通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)?？芍^是“寄情山水，妙造自然”，觀賞之余可以感受到，寄情于山水的李國傳先生所展現(xiàn)的扎實功底和對自然山水的無比熱愛之情?！皶嫃膩碓S自知，修云潑墨意遲遲。描頭畫腳增多少，花樣人傳花樣詩”。李國傳用其精湛的畫藝，將觀者帶入風景宜人的山水之中，山之秀麗，水透清音，作品堪稱寫意山水畫之精品。