黃獨(dú)峰 · 江灣小居

黃獨(dú)峰(1913-1998)，名山，號(hào)榕園，又號(hào)五嶺老人，廣東揭陽人，著名中國畫家。1929年師從揭陽畫師鄺碧波學(xué)海派花鳥畫。1931年，青年畫家黃獨(dú)峰入春睡畫院，拜入“嶺南三杰”之一高劍父的門下，開始了中國畫的探究歷程。

雖然拜入高劍父門下，黃獨(dú)峰的繪畫風(fēng)格和“嶺南畫派”畫家們有著太多的不同，甚至看不出他和“嶺南畫派”有著先天性的聯(lián)系。

黃獨(dú)峰先生的畫，無論花鳥，還是山水，雖然設(shè)色雅麗、明快，但文人寫意繪畫的成分比“嶺南畫派”的畫家要大得多，對筆墨的追求和探索，可以明顯看出他努力地試圖突破“嶺南畫派”的法理框架，借文人寫意繪畫的筆墨內(nèi)涵和能量，去改變自己以往的畫風(fēng)和筆墨新境。

黃獨(dú)峰 · 山嵐遠(yuǎn)眺

1950年，黃獨(dú)峰香港拜入張大千門下，進(jìn)入他藝術(shù)人生的第二個(gè)學(xué)習(xí)與探索階段。對于黃先生此次轉(zhuǎn)師易學(xué)，“嶺南畫派”的門人們也許會(huì)生出幾多疑惑和責(zé)問。也許是黃獨(dú)峰先生已經(jīng)意識(shí)到“嶺南畫派”的局限性，意識(shí)到了筆墨對中國繪畫的重要意義，選擇了以傳統(tǒng)功力和筆墨語言去矯正“嶺南畫派”在此方面的不足。

黃獨(dú)峰的畫用筆樸拙凝重，用墨活脫瀟灑，直抉文人寫意繪畫的筆墨本意。黃先生的寫意花鳥畫盡管還有“嶺南畫派”的遺風(fēng)，但他已在年輕時(shí)就染就的“嶺南畫派”的底色上進(jìn)行了文人畫的改造，他筆下的形象都是用筆“寫”出的，突出了筆法在他作品中的表現(xiàn)作用。

黃獨(dú)峰 · 溪谷幽談

黃獨(dú)峰的花鳥畫，無論是牡丹還是木棉，無論是仙鶴還是神仙魚，都是以筆取氣，以墨取韻，有時(shí)形色和筆墨發(fā)生矛盾，他則大膽地舍形色而就筆墨，由于突破了形與色的限制，他的作品也充滿了樸拙之氣，從而彌補(bǔ)了“嶺南畫派”給帶來的工巧有余，拙厚不足的弱點(diǎn)。

黃獨(dú)峰在作品中，十分重視墨色的運(yùn)用，他的作品色彩明麗也是因?yàn)橛辛撕湍膶Ρ炔耪蔑@出來，這和“嶺南畫派”畫家的作品色彩有著很大不同的。黃獨(dú)峰在不惑之年，從“嶺南畫派”中突圍出來，從文人寫意畫中尋找到了新的超越的動(dòng)力，顯示出了一位優(yōu)秀藝術(shù)家的良好品質(zhì)和不斷思考的探索精神。

黃獨(dú)峰 · 和平迎春

黃獨(dú)峰不僅擅長畫花鳥魚蟲，其山水畫也非同凡響，有著自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)。他的寫意花鳥畫中還殘留著“嶺南畫派”的影子，但其山水畫中卻完全是他的面目了，特別是他的山水寫生，更是神完氣足，傳統(tǒng)功力、現(xiàn)實(shí)感受都被他統(tǒng)攝在一幅幅面對自然得來的作品中了。

黃獨(dú)峰山水畫寫生，或青綠，或淺絳，或勾勒，或潑墨，手法多變，完全是根據(jù)現(xiàn)實(shí)境況來選擇適合表現(xiàn)的方式，自然與筆墨往來無礙，筆墨與形象互化互生，最終幻化成墨色淋漓的山水佳境，感染著每一位觀眾。

黃獨(dú)峰 ·印尼織女

黃獨(dú)峰 ·桂林寫生

黃獨(dú)峰 · 深林幽徑

黃獨(dú)峰 · 燕飛秋爽

黃獨(dú)峰 · 夏游云夢山

黃獨(dú)峰 · 空谷秋聲

黃獨(dú)峰 · 萬紫千紅圖

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