雅各布·凡·雷斯達(dá)爾（1630～1681年）是荷蘭畫框制作商兼畫家以撒克·凡·雷斯達(dá)爾之子，也是風(fēng)景畫家所羅門·凡·雷斯達(dá)爾的外甥，他經(jīng)常把自己名字的首字母拼成“i ”，以示和他前輩的區(qū)別，他在哈勒姆出生和長(zhǎng)大，之后遷居阿姆斯特丹，在那里他度過(guò)了自己的余生。

雷斯達(dá)爾的職業(yè)生涯十分高產(chǎn)，已知作品超過(guò)800件，他的主題和技巧都很不尋常地多樣化。雷斯達(dá)爾是大自然精確細(xì)節(jié)的熱心記錄者，植物學(xué)家們通過(guò)他的畫作辨認(rèn)出很多特定的樹木與植被，他對(duì)奔騰的激流也有同樣的觀察，從《巖石風(fēng)景中的瀑布》的描繪可以看出，不過(guò)，盡管這幅風(fēng)景畫用嫻熟的技法體現(xiàn)了自然的風(fēng)貌，雷斯達(dá)爾本人卻從來(lái)沒有看到過(guò)畫中的北歐景觀。

從17世紀(jì)50年代起他開始從事一系列紀(jì)念碑式的畫作，主要是高聳的樹木環(huán)繞的瀑布，這些畫作基于他的好友畫家阿拉爾特·凡·艾維丁根的作品，1644年后者曾在挪威和瑞典旅行，雷斯達(dá)爾繪制了160幅這類北歐風(fēng)景畫，它們被認(rèn)為是這類繪畫中最有影響力的，也為后來(lái)一系列的風(fēng)景畫畫家設(shè)定了描繪自然的前例。

雖然這位藝術(shù)家在一生中只獲得了相對(duì)較小的成功，但在18世紀(jì)他的作品被人們熱切需求，托馬斯·庚斯博羅、喬舒亞·雷諾茲、約翰·康斯太勃爾等人十分欣賞他。雷斯達(dá)爾在17世紀(jì)60年代晚期開始繪制一系列全景式的風(fēng)景畫，它們有著低低的水平線，被教堂高聳的塔尖打斷的寬闊天空，還有象征性的荷蘭風(fēng)車，

這些風(fēng)景很多都是畫家年輕時(shí)居住的城鎮(zhèn)哈勒姆郊外的地區(qū)，雖然我們無(wú)法辨認(rèn)出確切的地點(diǎn)，但這些畫作的確是荷蘭風(fēng)景的精華，讓觀賞者過(guò)目不忘，在《有城堡廢墟和鄉(xiāng)村教堂的寬景》這幅畫中，藝術(shù)家使用了大膽的水平平面，還混合了兩個(gè)教堂尖頂和城堡廢墟制造的強(qiáng)烈對(duì)角線，壓迫性的云層從左向右浮現(xiàn)，但遠(yuǎn)方彌漫著光的原野卻消除了憂郁之感，

雷斯達(dá)爾作品《巖石風(fēng)景中的瀑布》

前景中有兩個(gè)牧羊人，是阿德里安·凡·德·維爾德的手筆，這襯托出這個(gè)神秘場(chǎng)景的規(guī)模和體量。雷斯達(dá)爾對(duì)細(xì)節(jié)超凡的注意，對(duì)葉飾的準(zhǔn)確描繪賦予了繪畫一種超現(xiàn)實(shí)主義，《有城堡廢墟和鄉(xiāng)村教堂的寬景》這幅畫有著有趣的歷史，被認(rèn)為是雷斯達(dá)爾出現(xiàn)在美國(guó)的第一批畫作，

雷斯達(dá)爾作品《有城堡廢墟和鄉(xiāng)村教堂的寬景》

1830年，一位英國(guó)的繪畫交易商理查德·阿布拉姆斯在紐約展出了這幅畫作，可他其實(shí)是通過(guò)非法途徑獲得這幅畫的，這幅畫被許可展出后不久，阿布拉姆斯和他的同伙就被逮捕，阿布拉姆斯被投入監(jiān)獄。很快，這幅畫又歸還給倫敦，并在拍賣會(huì)上售出，這幅藝術(shù)家現(xiàn)今最著名的畫作，在短暫的美國(guó)之旅中幾乎沒有受到認(rèn)可。