原標(biāo)題：上海國際藝術(shù)節(jié)｜荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)致敬87歲編舞大師曼倫 

當(dāng)芭蕾摒除故事情節(jié)，脫離舞劇形式，回歸身體之美、線條之美，回應(yīng)音樂之美——自20世紀(jì)初起盛行的這股創(chuàng)作之風(fēng)，就是“新古典主義芭蕾”。

在新古典主義芭蕾中，音樂不再是舞蹈的配角，“看得見的音符，聽得見的舞蹈”才是編舞的精髓。荷蘭編舞家漢斯·范·曼倫，是新古典主義芭蕾領(lǐng)域當(dāng)之無愧的大師。

11月13日-14日，荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)在上海大劇院起舞“大師頌”，以曼倫的4部新古典芭蕾作品——《貝多芬第29號(hào)奏鳴曲柔板》《歡喜冤家》《五段探戈》《小安魂曲》，致敬這位已經(jīng)87歲的編舞大師。

曼倫視“交響芭蕾”大師喬治·巴蘭欽為偶像，繼承了巴蘭欽在音樂性和舞蹈上的緊密連接，也因此他選用于編舞的音樂豐富多樣，貝多芬、莫扎特、普羅科菲耶夫、斯特拉文斯基……遠(yuǎn)至巴赫的形而上學(xué)，近到皮亞佐拉濃郁的激情和生命能量，音樂大師們的作品都是他的靈感源泉。

在上海上演的4部作品，同樣用舞蹈和音樂完了4次對(duì)話。

《貝多芬第29號(hào)交響曲柔板》劇照

在《貝多芬第29號(hào)交響曲柔板》中，三組男女舞者就像“復(fù)制”了一般在統(tǒng)一舞動(dòng)，曼倫從動(dòng)作本體著手，關(guān)注動(dòng)作在極慢的運(yùn)動(dòng)過程中產(chǎn)生出的質(zhì)感與美學(xué)風(fēng)格，就像“一個(gè)輪子在滾落之前被推了一下，之后仍然在滾動(dòng)?！彼f。

《歡喜冤家》劇照

在《歡喜冤家》中，兩位男女舞者進(jìn)入了一場(chǎng)名為“愛情”的博弈，他們互相諷刺、互相挑逗、互相吸引、互相愛慕，現(xiàn)場(chǎng)伴奏的鋼琴師見證了這場(chǎng)趣味橫生的游戲。

《小安魂曲》劇照

在《小安魂曲》中，波蘭作曲家格雷茨基的《為一個(gè)波爾卡而做的小安魂曲》是曼倫的靈感來源，整部作品呼應(yīng)著離別、死亡和孤獨(dú)的主題，籠罩著淡淡的陰郁基調(diào)，中間有一段舞非常瘋狂，意指人在活著時(shí)做過很多瘋狂的事，最后回歸到平靜。

《五段探戈》劇照

在《五段探戈》中，阿根廷作曲家皮亞佐拉活力四射的音樂充斥全場(chǎng)。這部作品由5個(gè)舞段組成，女舞者發(fā)間別紅花，穿紅黑兩色裙，儼然阿根廷女郎，在充滿激情的探戈與理性脫俗的芭蕾之間，一對(duì)對(duì)舞者展開了一場(chǎng)夜色撩人的二重唱。

4部作品時(shí)間跨度近40年，可以看到曼倫編舞風(fēng)格的演變，然而，“音樂性”是一以貫之的一根線，它們充分發(fā)揮了舞蹈的音樂性，使舞蹈成為音樂的另一種表現(xiàn)形式。

“有些作品誕生于三四十年前，但今天去看會(huì)發(fā)現(xiàn)它依舊很現(xiàn)代。好的藝術(shù)是跨越時(shí)間的?！焙商m國家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)特德·布蘭登森說，曼倫的作品很容易理解，因?yàn)榉浅Ｇ宄?、非常干凈，他的作品里總有一種形式美，同時(shí)會(huì)密切關(guān)注人與人之間的聯(lián)系，“你可以看懂臺(tái)上在發(fā)生什么，而不用提前去預(yù)習(xí)。他就是讓舞蹈用自己特有的語匯去說話，而不是用語言去說話。”

1961年起，曼倫在荷蘭最主要的兩家舞團(tuán)——荷蘭舞蹈劇場(chǎng)、荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)開始了職業(yè)生涯，迄今已創(chuàng)作120多部芭蕾作品，由50多家舞團(tuán)在世界各地上演。他與荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)的緣分更是持續(xù)至今，87歲了，他依舊和年輕人打成一片，活躍在創(chuàng)作一線。

“他已經(jīng)87歲了，但他的精力相當(dāng)旺盛，是一個(gè)超級(jí)可愛、超級(jí)酷的小老頭。我們出去巡演，他自己拉個(gè)箱子，跑得比我們還快?！眲④缡呛商m國家芭蕾舞團(tuán)建團(tuán)以來的第一個(gè)中國首席，在上海的演出里，她獻(xiàn)演了《貝多芬第29號(hào)交響曲柔板》和《小安魂曲》，她說，曼倫所有劇目里的演員都是他親自把關(guān)挑選的，“你看到他就會(huì)覺得很酷，他的作品和他本人極其相似?！?/p>

歐洲有些舞團(tuán)很現(xiàn)代，有些舞團(tuán)很古典，荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)介于古典和現(xiàn)代之間，“我們總感覺，現(xiàn)代作品沒多少觀眾，傳統(tǒng)作品會(huì)有很多觀眾，幸運(yùn)的是，曼倫的作品有非常龐大的受眾群。”

布蘭登森說，曼倫讓現(xiàn)代芭蕾作品變得更流行，不僅是在荷蘭，在德國、法國、比利時(shí)等歐洲國家同樣如此，“當(dāng)我們?cè)诤商m做曼倫的專場(chǎng)時(shí)，幾天就能售罄門票，當(dāng)我們?nèi)ザ砹_斯，他被視為英雄和大師，現(xiàn)代作品同樣可以很流行并獲得商業(yè)上的成功?！?/p>