它是世界芭蕾的奠基作品之一

它是芭蕾舞最輝煌時(shí)期的一部經(jīng)典作品

它的出現(xiàn)比《天鵝湖》還要早

它被芭蕾舞界稱為難度最大的芭蕾舞劇

《舞姬》，又稱《印度寺廟的舞女》，改編自印度著名詩(shī)劇《莎恭達(dá)羅》，原劇的編導(dǎo)是俄羅斯學(xué)派的奠基人彼季帕?！段杓А肥枪诺浒爬傥枳钶x煌時(shí)期的一部經(jīng)典作品,它的出現(xiàn)比《天鵝湖》還要早，對(duì)世界芭蕾的發(fā)展起著十分深遠(yuǎn)的影響，許多芭蕾經(jīng)典作品都是在其基礎(chǔ)上而變化衍生過(guò)來(lái)的，實(shí)屬世界芭蕾的奠基作品之一。

【英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)】版（舞姬）

首演于1877年的《舞姬》，是俄羅斯古典芭蕾最輝煌時(shí)期的代表作之一。極強(qiáng)的戲劇性、高難度的舞蹈技巧、著名芭蕾舞音樂(lè)大師明庫(kù)斯的優(yōu)美旋律，再加上“古典芭蕾之父”馬里烏斯·彼季帕的編舞，這一切，使得《舞姬》成為世界各大舞團(tuán)常演不衰的保留劇目。

馬里烏斯·彼季帕 Marius Ivanovich Petipa(1818年3月11日-1910年7月14日）

馬里烏斯·彼季帕出生于法國(guó)馬賽的一個(gè)芭蕾世家，從小跟父親學(xué)習(xí)芭蕾舞，13歲第一次登臺(tái)，跳遍了當(dāng)時(shí)芭蕾劇，從大群舞一直跳到大主角。27歲，他開(kāi)始想嘗試編舞，之后轉(zhuǎn)道西班牙當(dāng)駐團(tuán)編舞家，練習(xí)編舞的入門。在西班牙的兩年，他無(wú)形中接觸了很多西班牙風(fēng)格的民間舞蹈，這給他日后成為偉大的編舞家打下了重要的基礎(chǔ)，后來(lái)他有一部重要的作品就是《堂吉訶德》。

彼季帕29歲時(shí)，正值俄羅斯對(duì)法國(guó)藝術(shù)特別崇尚的時(shí)期，兩國(guó)交好，文化交流頻密，俄羅斯還請(qǐng)了許多法國(guó)藝術(shù)界的重要人物，這其中就有彼季帕。彼季帕一開(kāi)始只是簽了短期合約，在馬林斯基劇院跳《帕基塔》、《吉賽爾》等幾部劇的主角。合約結(jié)束時(shí)，被萬(wàn)般挽留，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的談判，彼季帕以只講法語(yǔ)為前提條件同意留下來(lái)任教，這也使得，俄羅斯芭蕾已經(jīng)讓整個(gè)芭蕾藝術(shù)實(shí)現(xiàn)再一次騰飛，但到現(xiàn)在為止它的術(shù)語(yǔ)依然是法語(yǔ)。

彼季帕從30歲開(kāi)始在馬林斯基芭蕾舞團(tuán)當(dāng)教員，15年之后，接任馬林斯基芭蕾舞團(tuán)的首席編舞家。34年的首席編舞家生涯，他交出了一張漂亮的成績(jī)單：原創(chuàng)芭蕾舞劇54部，復(fù)排芭蕾舞劇17部。

芭蕾舞劇《舞姬》，改編自印度著名詩(shī)劇《沙恭達(dá)羅》，講述了武士、公主與舞姬的三角戀情：在遙遠(yuǎn)的古印度，一位武士愛(ài)上了神殿里的一名舞姬。兩人不顧身份門第的差異許下海誓山盟。然而武士與公主早有婚約在先，為了奪回未婚夫，公主用毒蛇咬死了舞姬。武士深受打擊，在恍惚中，他隨舞姬的靈魂進(jìn)入了一個(gè)神秘國(guó)度。

相比起彼季帕的其他作品，《舞姬》的影響力似乎沒(méi)有《堂吉訶德》，《睡美人》，第二版的《天鵝湖》等作品大。今天我們?nèi)绻莒o下心來(lái)看《舞姬》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的偉大之處。在150年前，彼季帕就已經(jīng)把芭蕾舞蹈的高貴和印度舞蹈的神秘結(jié)合在一起，同時(shí)全劇的敘述始終圍繞一個(gè)主題，愛(ài)與不愛(ài)的擦肩而過(guò)，忠誠(chéng)與背叛的轉(zhuǎn)瞬突變，這種強(qiáng)烈的帶入感讓觀眾隨著劇情的進(jìn)展，感受到自己內(nèi)心的爭(zhēng)斗。

明庫(kù)斯序曲

奧地利奧地利芭蕾舞音樂(lè)大師 小提琴家 路德維希·明庫(kù)斯

（Ludwig Minkus，1826年3月23日－1917年12月7日）

芭蕾藝術(shù)是綜合藝術(shù)，一部名劇的欣賞層面更是豐富。析這部舞劇的亮點(diǎn)第一層就是序曲?！段杓А返男蚯鷣?lái)自有著天生感染力的明庫(kù)斯。明庫(kù)斯是一位非常善于駕馭有異域風(fēng)情芭蕾音樂(lè)的作曲家，他在作曲的時(shí)候，會(huì)把自己的情感完全融入到音樂(lè)里，序曲一起來(lái)，就完全觸發(fā)了舞蹈演員內(nèi)心的表演激情，到真正上場(chǎng)的時(shí)候，演員的情緒已經(jīng)醞釀到頂點(diǎn)。

精益求精的道具

舞姬出場(chǎng)的獨(dú)舞，道具的運(yùn)用也非常巧妙。舞姬的肩上扛著一個(gè)非常有亞洲風(fēng)情的水壺，既在視覺(jué)上有一種隱喻，又在舞蹈上把女性的美感和水的質(zhì)感，很好地聯(lián)系在一起，看得人如癡如醉。《舞姬》的舞蹈語(yǔ)匯是東西方舞蹈語(yǔ)匯的嫁接，它的服飾、道具、布景，臺(tái)上每一件小東西，在150年前，盡當(dāng)時(shí)能達(dá)到的最大能力，精益求精。

印度異域風(fēng)情

彼季帕對(duì)古典芭蕾舞的發(fā)展最著名著名在于，第一他確定了大雙人舞的格局，即ABA；其次他確定了帶有異域風(fēng)情的性格舞的合理性。在這部劇中，他將印度的異域風(fēng)情結(jié)合得天衣無(wú)縫。

一場(chǎng)由八位女演員和一位男演員完成的舞蹈，八個(gè)女演員手上舉著面紗，另一頭卻系在腳上；男舞者全身金色，手勢(shì)與所有古典芭蕾都不同。黃豆豆解析這一段舞蹈技術(shù)、技巧非常精彩，人物質(zhì)感獨(dú)特，音樂(lè)與舞蹈融合巧妙，獨(dú)舞跟群舞之間又有交響芭蕾的編舞理念，是本劇不得不看的一大亮點(diǎn)。以至于每次演到這一段，尤其是等男演員一圈的擺腿撕叉跳接高空的空轉(zhuǎn)，落地跪在地上，后腰揚(yáng)天的那一刻，現(xiàn)場(chǎng)都不顧觀賞禁忌，禁不住在中途鼓掌。

古典芭蕾的完美

除了異域風(fēng)情，《舞劇》還有著古典芭蕾的完美。彼季帕在這部劇里完成了古典芭蕾里很少見(jiàn)的一大創(chuàng)舉，就是通過(guò)一段舞蹈把人物內(nèi)心情感的瞬息變化和沖擊，完全展現(xiàn)出來(lái)。

舞姬之死

當(dāng)大家都迎接武士和公主的婚禮的時(shí)候，舞姬受召前來(lái)舞蹈助興。彼季帕用了一段三分鐘的獨(dú)舞，將她內(nèi)心的沖擊，情感的復(fù)雜層次，展現(xiàn)得淋漓盡致。

芭蕾舞團(tuán)實(shí)力的“試金石”

《舞姬》是一支芭蕾舞團(tuán)實(shí)力的“試金石”，而馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)的版本則能夠充分體現(xiàn)出俄羅斯芭蕾的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)，尤其是舞段“幽靈王國(guó)”更被公認(rèn)為古典芭蕾群舞的典范。

幽靈王國(guó)

武士與舞姬

盡管前面都是印度舞蹈和芭蕾舞蹈的融合，到了最后的“幽靈王國(guó)”卻完全回歸到古典芭蕾的美學(xué)。彼季帕在這一幕里面有兩個(gè)創(chuàng)舉：首先他只用一個(gè)動(dòng)作，構(gòu)成了人類芭蕾史上一個(gè)經(jīng)典的芭蕾手法的呈現(xiàn)。女演員往前面走，足尖高立，回來(lái)，一個(gè)三位手。32個(gè)演員排成一個(gè)長(zhǎng)蛇陣，重復(fù)了無(wú)數(shù)次動(dòng)作，隊(duì)形的變化產(chǎn)生視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)和一種錯(cuò)位的美好，到最后觀眾會(huì)看不清到底是多少人在跳，是人在跳還是幽靈在跳。最后的雙人舞運(yùn)行和群舞運(yùn)行也已經(jīng)有了最早的交響芭蕾的編舞概念。

兩種結(jié)尾的處理

《舞姬》從創(chuàng)作之初到如今已有150年的歷史，觀眾似乎對(duì)舞姬這個(gè)人物的認(rèn)同度并不高。舞蹈界內(nèi)部，一直把《舞姬》和《吉賽爾》作為女主角性格設(shè)置上的兩大極致面。兩個(gè)人物都是一心一意地愛(ài)一個(gè)人，結(jié)果被拋棄。吉賽爾追求的是永世不渝的愛(ài)，最后她幫助負(fù)心人逃離了鬼王對(duì)他的誘惑，救了他的命，但舞姬選擇的卻是復(fù)仇和毀滅，所以對(duì)古典芭蕾的觀眾來(lái)說(shuō)，大家更愿意接受的是《白天鵝》、《睡美人》、《吉賽爾》等人物的設(shè)定。

如今，不同的復(fù)排《舞姬》對(duì)結(jié)尾的處理會(huì)呈現(xiàn)兩種派別。一類是完全忠于彼季帕當(dāng)年的劇本，復(fù)仇之后，一片廢墟中，純白色的舞姬幽靈看著蒼茫的世界，很有哲學(xué)感；另一種則是本次即將要看到的版本，舞姬被毒蛇咬到，拿到大祭司解藥的她，看了一眼負(fù)心漢，最終選擇扔掉解藥。這是改編版本的神來(lái)之筆。