11月13日至14日，受中國上海國際藝術(shù)節(jié)之邀，闊別上海數(shù)年的荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)攜《大師頌》登臺上海大劇院，這也是其本次巡演的亞洲唯一一站。舞團(tuán)從著名編舞家漢斯·范·曼倫的120余部經(jīng)典作品中，精心挑選《五段探戈》《小安魂曲》《貝多芬第29號奏鳴曲柔板》和《歡喜冤家》4部新古典芭蕾之作，致敬這位堪稱荷蘭現(xiàn)代芭蕾“開山鼻祖”之一的編舞大師。

“四段芭蕾、四種音樂、四個時期、四種不同的風(fēng)格。”荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)泰德·布蘭森說，此次演出所選曲目均是漢斯·范·曼倫的代表作，時間跨度長達(dá)數(shù)十年，曾經(jīng)在全世界各個城市演出，“有些作品誕生于三四十年前，但今天去看會發(fā)現(xiàn)它依舊很現(xiàn)代。好的藝術(shù)是跨越時間的?！?/p>

87歲高齡的荷蘭編舞大師漢斯·范·曼倫從小就對跳舞著迷，迄今為止共創(chuàng)作了120多部芭蕾舞劇，曾由50多家舞團(tuán)爭相上演。上世紀(jì)40年代后期，他開始跟隨索尼婭·加斯凱爾學(xué)習(xí)芭蕾舞，并于1951年加入索尼婭·加斯凱爾的舞團(tuán)，開始他的芭蕾首秀。25歲，曼倫以編舞的身份活躍于荷蘭舞壇，很快獲得荷蘭國家編舞獎，一戰(zhàn)成名。兩年后，他參與創(chuàng)建了荷蘭舞蹈劇場，并將舞團(tuán)引向了現(xiàn)代風(fēng)格的芭蕾創(chuàng)作之路，逐漸為整個荷蘭的現(xiàn)代舞蹈確立風(fēng)向標(biāo)。上世紀(jì)70年代，他擔(dān)任荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)客座編導(dǎo)，后成為該團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo)，2005年至今，他還擔(dān)任荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)常駐編舞家，為舞團(tuán)在傳統(tǒng)古典芭蕾之外，奠定現(xiàn)代芭蕾的另一風(fēng)格。

此次《大師頌》中，四件作品時間跨度近40年，展現(xiàn)了四種不同的舞蹈風(fēng)格和舞臺氛圍?？梢哉f，在新古典主義芭蕾中，音樂不再是舞蹈的配角，“看得見的音符，聽得見的舞蹈”才是編舞的精髓。

當(dāng)晚演出的作品中，《五段探戈》是漢斯·范·曼倫所有創(chuàng)作中上演頻次最高的作品。通過這部作品，他在1977年將阿斯托·皮亞佐拉的新探戈音樂介紹給了荷蘭觀眾。這部作品由5個舞段組成，在朦朧神秘而充滿激情的探戈與理性脫俗的芭蕾之間，一對對舞者展開了一場夜色撩人的二重唱。

《小安魂曲》 的靈感則來自波蘭作曲家格雷茨基的音樂《為一個波爾卡而做的小安魂曲》。作品從舞者們多變的調(diào)度中開始，以一系列流動中不斷變化發(fā)展的雙人舞推進(jìn)，舞臺上縱橫交錯，循環(huán)往復(fù)。作品以一種令人寬慰的悲戚，呼應(yīng)著離別、死亡和孤獨的主題，在靜謐中籠罩著淡淡的陰郁基調(diào)。

《貝多芬第29號交響曲柔板》是公認(rèn)的20世紀(jì)經(jīng)典舞蹈之一。漢斯·范·曼倫將這部由三對舞者完成的作品稱為“漸慢的頌歌”。受貝多芬鋼琴奏鳴曲慢板的啟發(fā)，他從動作本體著手，開始關(guān)注動作在極慢的運動過程中產(chǎn)生出的質(zhì)感與美學(xué)風(fēng)格。他曾將這一成果描述為“一個輪子在滾落之前被推了一下，之后仍然在滾動”。

《歡喜冤家》幽默犀利，是漢斯·范·曼倫最著名也是至今最常上演的“兩人芭蕾舞劇”作品之一。作品創(chuàng)作于1981年，由瑞秋·博揚和克林特·法哈首演，在兩名舞者的舞動中，他們進(jìn)入一場主題名為愛情的博弈，一種無法用語言來表達(dá)的親密對話。

令人驚喜的是，中國籍首席演員劉茜先后出演了《大師頌》里的兩個舞段，分別是《貝多芬第29號交響曲柔板》與《小安魂曲》。2012年，她通過全球招聘進(jìn)入荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)，一路從群舞演員晉升為領(lǐng)舞、獨舞直至首席。泰德·布蘭森至今仍記得劉茜面試時所穿的衣服?！八軐Ｗ?、很美麗，擅長用芭蕾來表達(dá)大家想傳達(dá)的情感。第一眼看到她時，我就知道她會是一個很特別的舞者?！辈继m森說，“除了劉茜外，我們也有越來越多年輕的中國芭蕾舞演員?！?/p>

“在《貝多芬第29號交響曲柔板》中，編導(dǎo)試圖用慢到極致的肢體動作來進(jìn)行表達(dá)，當(dāng)音樂節(jié)奏放慢時，肢體也隨之慢下來。”在劉茜的印象中，漢斯·范·曼倫是個“又酷又可愛”的小老頭，“每次出去巡演，他自己拉個行李箱，跑得比我們都快。熟悉他本人后，你會發(fā)現(xiàn)，他的作品和他本人極其相似?！?/p>

對于上海大劇院，泰德·布蘭森并不陌生，2014年，荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)曾帶著經(jīng)典芭蕾作品《吉賽爾》來到這里。“這次的作品不同于《吉賽爾》，它的形式看起來很現(xiàn)代，但我相信觀眾的接受度同樣很高。你不必去了解背后的故事，就能通過舞蹈演員的肢體語言讀懂它?！辈继m森說，漢斯·范·曼倫的特別之處在于，他會用舞蹈來言說，“而且這是只有舞蹈才能訴說的語言?！?/p>