元代 

               

      元代         青花龍紋高足碗                

 元代        青花龍云紋梅瓶

                 
                                                             元代      青花龍紋蓋罐
             
                                                                   元代     青花龍紋玉壺春瓶

    到了明代第一個皇朝洪武，它的龍紋與元代是有傳承關(guān)系的，受元代的影響洪武龍紋也講究寫實，刻劃得非常精細。特別是背鰭有元代的遺風，背鰭上一大（高）一?。ò┑娜切螁卧帕杏行?。但是這時的龍紋已經(jīng)開始有細微的變化了，元代的龍肘細長，洪武時龍肘慢慢變的粗短。元代肘毛細長飄動感非常強，洪武時肘毛飄動感亦然非常強，但肘毛的數(shù)量變少了，大多數(shù)為三根，四、五根的比較少。到了洪武開始有官窯的五爪龍，五爪呈圓的車輪狀。我們可以通過這些細微的變化來斷代。

              

    到了永樂是明代瓷器發(fā)展的鼎盛時期，瓷器的數(shù)量、質(zhì)量都有很大的提升。永樂的龍紋與洪武的龍紋不同，也與后代的龍紋區(qū)別很大。首先是體現(xiàn)在它的形體上，永樂的龍紋更趨雄壯。龍頭的輪廓線好似一個長方形，比較規(guī)整。龍角也是往后傾的，但沒有元代的鋒利。更加注重了龍頭臉部的細節(jié)變化，兩個眼睛大如銅鈴，雙目圓睜，給人非常兇猛的氣勢，特別是龍的發(fā)須上揚，嘴巴比較長，也是張著嘴，吐著舌頭。龍身比較飽滿，鱗片給人感覺立體感非常強。背鰭非常整齊。龍肘變得非常粗壯，跟洪武時期的龍肘完全不一樣，肘毛是呈一種花的形狀飄散過去。五爪也呈輪狀，但爪上的指甲像一個彎鉤（元代是像一把鐮刀），給人的感覺是特別有張馳的力度和非常矯健，比洪武的龍紋更加奔放、強悍、兇猛，這一點是與洪武區(qū)別是非常大的。

                                                               明     永樂龍紋天球瓶

宣德龍紋基本上是傳承了永樂。細微的變化是龍身更加圓渾、雄壯、矯健一點。同時，有了自己時代的特點和風格。第一是龍嘴微微有點上翹，兩根龍須也是上翻的。第二是身體更加粗壯。紋樣上宣德比永樂的龍紋繪畫的更細膩更寫實，肘毛成毛發(fā)的狀態(tài)了。龍的鱗片刻劃更細膩，可以看出每一片每一片的層層疊壓非常飽滿，更具有立體感，象這種在青花紋飾上我們叫做白釉暗刻。永樂和宣德龍紋在白釉暗刻上相比較，永樂的顯得比較粗，宣德的非常寫實飽滿，明顯永樂的寫實度不如宣德的好。

                        

                                                               明   宣德青花龍紋
                                                                  明   宣德青花龍紋

                                                                      明   宣德青花龍紋

                                                                      明   宣德青花龍紋

                            
                                                             宣德  礬紅海水龍紋合碗
                           
                                                            宣德    青花云龍紋天球瓶 
                          
                                                               宣德青花云龍紋天球瓶 

                                                   

 

    空白期的龍紋可以分兩個部分，初期是正統(tǒng)，是宣德后面的一個皇帝，它有宣德的遺風。例如上海博物館所藏的正統(tǒng)龍紋大缸，可以看到跟宣德是基本上是一樣的。龍頭、嘴、顎、齒、須、發(fā)基本上跟宣德是一樣的。但肘和爪一定是粗壯的，剛勁有力。而現(xiàn)在仿的整體上不會有太大的差錯，但在呈輪狀的爪子的力度上，就會達不到宣德的那種蒼勁有力。到了景泰和天順，特別是景泰已經(jīng)偏向明代中期那種風格了。因為從天順下來就是明代中期的開始成化。所以，天順這個龍紋，包括力度也好，身上的一些特點也好，更趨于成化了。

           

                                                               正統(tǒng)         青花龍紋大缸

    到了明中期成化、弘治、正德時期，這一時期的龍紋跟前面比是有很大區(qū)別的。第一個區(qū)別是龍的眼睛就像戴了一幅眼鏡一樣，我們稱之為眼鏡龍。第二個區(qū)別是明中期這個龍紋軀干比較細長，龍身比較瘦弱。比如說成化的龍紋寫實程度還可以，但是寫兇猛程度和前面是沒法比的。表現(xiàn)在毛發(fā)微微上翹，張弛力度強，龍角雖然也象鹿角，但它犀利程度跟元代和明早期是沒法比的。明中期的龍紋顯得比較溫和、善良，而不是兇惡的那種。第三個區(qū)別是前期的龍是在飛躍，身邊有火焰，有云紋相伴，但是到了明中期很多龍是在花朵當中或者是在水草中穿行，給人感覺是它四個爪好像是在走路，我們稱明中期的龍是行走龍。爪子雖然也呈輪狀，但明顯看到龍的指甲比較細，還算尖銳，但已經(jīng)沒有那種力度了。第四是明代中期的龍是閉著嘴（早期是張著嘴），而且嘴邊上露了一顆牙齒。成化、弘治、正德都是這樣。到了正德比前面成化弘治更趨衰弱了。首先，是不那么寫實了，線條勾畫的沒有力度，有的地方顯得草率。其次，龍往往穿行在花朵中，沒有了兇狠的氣勢。再次，到了正德已經(jīng)慢慢走下坡路了，龍的眼睛就象戴了一幅眼鏡一團和氣毫無兇惡之感，龍紋給人的感覺就是和善。中期與早期比從龍紋的氣勢上立見分曉。再一個就是肘毛呈須狀，像個豆芽菜那樣的須，繪畫力度明顯不如明早期那么強了。從這些細微的變化看，就進入了明代的衰落期。              

        

                                                                 成化     斗彩龍紋蓋罐 

                                          

                                                                          成化  云龍紋碗

                                                         

                                                              

                                                                  成化    海水龍紋碗
                                                                                

                                                                              
                                                               成化    斗彩海水龍紋罐

弘治

弘治

弘治

弘治

弘治

弘治


















    到了明代晚期嘉靖、隆慶、萬歷時，這時候有一部分的龍紋也是象中期那樣閉著嘴并露出了一個牙齒，但有一大部分是張著嘴吐著舌頭，可是它那種氣勢明顯一看就有時代特征，我們知道時代越早越寫實，時代越晚越草率，這時龍的身體更加細長，給人的感覺你一條蛇一樣，顯得草率、軟弱、無力。主要表現(xiàn)在龍的上腭上翹，伸的比較長，比較突出，給人的感覺比較夸張，明代的龍都是豬嘴龍。元代時龍的背鰭非常整齊，到了明晚期龍的背鰭就明顯不規(guī)則了，而且背鰭的大三角小三角大小不一，間距也不相等。明晚期龍的指甲往往給人的感覺象個刺一樣，我們看到這樣的龍指甲就會知道已經(jīng)走向晚期了，這一點很容易區(qū)分。如果是明代的龍一定是在晚期都才會 出現(xiàn)這樣的尖刺狀。特別是到了萬歷時有一種龍的眼睛比較小，像比目魚一樣，呈比目狀。另一種狀態(tài)是從萬歷開始到天啟、崇禎的一些龍紋給人軟弱無力的感覺，主要體現(xiàn)在龍身拉長，肘毛呈一朵花一樣，與早期的肘毛比不夠飄揚。明晚期的龍紋一般翻江蹈海，也就是說會在龍身體下面繪畫福山壽海，龍會在海面上奔騰。還有一些在官窯瓷器上兩個龍豎起來，豎起來要比橫著能彰顯出氣勢來。從明代嘉靖開始才出現(xiàn)正面龍，所以，當我們看到正面龍時，上線不會超過嘉靖，然后一直延續(xù)到清代。

嘉靖   紅綠彩云龍紋蓋罐

嘉靖  青花云龍紋四方蓋罐

          明 隆慶  五彩龍紋蓋盒

   到了崇禎，是明代最后一個時代。這時的龍紋有一個顯著的特點就是：披頭散發(fā)，老態(tài)龍鐘。崇禎的龍紋像個老太婆龍，不論是青花器還是五彩器這時的龍紋都顯得老態(tài)龍鐘。還一點這時龍紋開始出現(xiàn)蛇腹，就像蟒蛇的腹部一樣，一圈一圈一圈的。龍鱗排列的不是很整齊，比較零亂，背鰭不是成鰭了，有氣無力的。所以，我們可以通過每一個時代龍紋的各自特征來斷定時代。   

                                      （根據(jù)徐鴻老師講座創(chuàng)作，版權(quán)歸作者， 如有轉(zhuǎn)載請著名出處， 部分圖片歸原作者）

                                     作于 2018.3.14