中國人被稱為龍的傳人，龍也是是中華民族最高吉祥物。龍紋是我國最最常見陶瓷裝飾紋樣之一，被頻繁的運用于歷代陶瓷器上并貫穿我國陶瓷發(fā)展史的始終，在我國陶瓷裝飾藝術史上占有重要地位。在元代至清代的641年中，隨著社會環(huán)境、工藝技術、審美情趣的不斷改變，龍紋一直在隨之發(fā)生變化。

元代龍紋特征

元代的龍紋給人寫實、非常兇猛的感覺，龍頭、龍身、龍爪以及鱗片以及肘部繪畫的非常寫實。龍角畫的形似鹿角，但又比鹿角來的更加尖銳犀利，沿著龍的后腦向后生長。龍的眼睛繪畫的非常兇惡，龍口張開，露齒，吐舌，額頭高而凸，兩眼直視前方。

龍紋頭部比身軀要小，頭部較扁，龍須較短，龍一般光頭無發(fā)或者幾縷飄在后腦脖頸處。頸部細長，所以我們稱元代的龍紋為“蛇頸龍”。龍肘繪畫的細長而且彎曲，龍的指甲像是鐮刀一樣，撕裂感迎面撲來。爪為三，四，五爪不等，五爪較為罕見。

元代龍紋的鱗片和背鰭一般有2種，大多數龍紋的鱗片呈魚鱗狀，非常的規(guī)整。每片之間都有一種淡淡的過度層，這與康熙、雍正時期龍紋鱗片刻意流出一個勾線露白，然后再渲染龍鱗不同。元朝龍紋這種很自然的淡白色銜接給人以立體的感覺，一層一層鋪過去，非常的規(guī)整。還有少量的龍鱗畫成網格狀。

元代龍紋的背鰭呈三角形排列，一般是大三角與小三角等距排列，不管是大的三角還是小的三角都畫的非常規(guī)整。在明代晚期龍紋也是呈大小三角排列，但三角有大有小，參差不齊，而且大三角與小三角之間的距離也是不等的。

明朝鼎盛時期龍紋特征

明早期龍紋

永宣時期作為明朝制瓷高峰時期，這一時期的龍紋也具有顯著特點，并被廣大藏友推崇。

永樂時期龍紋永樂時期的龍紋給人的感覺是非常的矯健生動。龍頭呈長方形，非常注重龍頭臉部的細節(jié)變化。眼睛大如銅鈴，怒目圓瞪，給人一種雄壯兇猛的氣勢。龍的須發(fā)上揚，嘴巴較長，張嘴吐舌。龍身更加的飽滿，龍鱗的立體感也非常強，龍紋的背鰭非常的整齊。

龍肘變得非常的粗壯，跟洪武以及元朝非常的不一樣，肘毛呈一種花狀飄散。龍角不如元代時鋒利，依然從后腦向后生長。五爪變成輪狀，爪上的指甲像是一個彎鉤。

宣德龍紋基本上傳承于永樂，但較之永樂龍紋更加圓渾，給人的感覺變的更加的雄健。宣德時期的龍嘴開始微微上翹，胡須也開始上翻，身體更加的粗壯，宣德龍紋的肘毛繪畫的更加寫實，呈一種毛發(fā)狀。鱗片刻畫的也更加的細膩，鱗片層層疊壓非常飽滿。

明中期龍紋

到了明代中期，龍紋的嘴已經開始閉起來，嘴邊漏出一顆牙齒，成化、弘治、正德的龍紋都是這樣。而且到了正德時期，龍紋更趨于衰弱。龍紋不再是寫實狀態(tài)，線條勾畫缺乏力度，有的地方顯得草率。

龍紋往往穿行于花朵中，沒有了早期龍紋的那種兇猛的氣勢。我們知道，畫龍的關鍵在于龍的眼睛，而正德時期的龍紋眼睛就像帶著一副眼鏡，看著非常大善良。肘毛畫的也像豆芽菜一樣，從這些細微之處可以看出，明代中期龍紋繪畫力度明顯沒有明代早期強。

明代晚期龍紋

明代晚期嘉靖、隆慶、萬歷時期龍紋一部分還是閉嘴露一顆牙齒，但大部分開始張嘴吐舌。龍的上顎較長，伸的非常的夸張。龍身變的更加細長，給人感覺像是蛇一樣。背鰭明顯的不規(guī)則，三角形大小不一，間距不等。龍爪雖然也呈輪狀，但龍的指甲就像尖刺一樣。

明代晚期開始出現正面的龍紋，如果在瓷器上看到正面的龍紋，一般瓷器年代不早于嘉靖時期。

到了明代的最后一朝，龍紋繪畫更加軟弱無力，披頭散發(fā)，老態(tài)龍鐘，所以我們說崇禎的龍紋就像個老太婆龍。崇禎時期的龍紋開始出現蛇腹。龍鱗排列的不是很整齊，背鰭更像是一根根尖刺長在身上。

清代龍紋特征

明代龍紋與清代龍紋有一個顯著的區(qū)別，明朝的龍紋上顎長，下顎短，而清朝的龍紋是上顎短，下顎長。

從順治開始，龍紋就有了顯著的變化。上顎短，下顎長。瓷器上龍紋一般呈現出3段，先繪畫出龍頭，然后身子與尾部，然后用大片的云把龍紋圍起來，一般我們稱為“云龍三現”。

順治的龍紋也是非常的兇猛的，龍肘都非常的粗壯，并且剛勁有力。毛發(fā)與肘毛沒有規(guī)律性，有的時候是往前仰，有的時候是向后飄的。而且呈現出一絲一絲的，和明代一根一根的毛發(fā)有所區(qū)別。

到了康熙時期，龍紋的兇猛氣勢就顯露出來了，給人的感覺雄壯威猛，頭部像是惡鬼一樣，我們稱為“鬼頭龍”。

龍身扭曲的就像是拉的弓一樣，張弛力度更加強。腹部用一條一條線勾勒出像蟒蛇一樣的腹部，從康熙到宣統，龍紋一直保持有這個特征，腹部非常明顯。

康熙龍紋的龍鱗采用勾描之法，繪畫的非常有立體感，層層疊壓。龍爪繪畫的剛勁有力，食指和拇指呈一條直線，后面三爪彎曲狀。

雍正時期龍紋于康熙相比，面向比較和善，講究寫實。龍紋的頭部、腹部、背鰭、龍爪畫的都很細膩，龍爪非常的尖銳，龍鱗、龍鰭排列的非常整齊，細小的勾線都畫的一絲不茍，在整個清朝都是非常顯著的。

乾隆時期龍紋繼承了雍正細膩的畫法，特別是龍鰭的繪畫，一筆一筆交代的非常的清楚。尾巴突而卷，有時候繪畫成放射狀。龍腹部繪畫整齊而細膩，龍爪繪畫清晰。這時的龍紋已經成為一種模式化，整個空間堆的滿滿的，但龍紋已經沒有康熙時期的氣勢，雍正時期龍紋繪畫的老辣。

嘉慶時期的龍紋，已經從乾隆的模式化變成圖案化，就像是什么樣的場景，就應該配什么樣的龍紋。嘉慶時期的龍紋鱗片細小而規(guī)則，但缺乏清早期的那種立體感。肘毛繪畫的既簡單又草率，變成了非常短的幾條線。龍爪雖然寫實，但非常的軟弱無力。

到了道光，經過鴉片戰(zhàn)爭，中國制瓷工藝開始明顯衰落，這個時期的龍紋顯得披頭散發(fā)，有形無神。龍的神情顯得呆滯，龍身比較瘦弱，沒有張弛的力度。但龍爪畫的又非常粗壯，龍紋的整個比例已經失調。

道光以后的大清王朝走向了崩潰的邊緣，咸豐時期龍紋脖子很細，龍鱗畫的大小不一，勾勒龍腹的線條也非常的草率。背鰭三角形大小不一，三角形之間間距不等。

同治、光緒官窯龍紋畫的非常細致，但沒有力度，僅僅是一種圖案。民窯瓷器的龍紋則畫的特別粗糙。

縱觀元、明、清三代龍紋變化，可以看出，早期的龍紋多兇猛矯健，氣勢非凡，越到后期，龍紋的氣勢全無，而且繪畫多草率，線條軟弱無力。

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