當(dāng)今，中國傳統(tǒng)藝術(shù)與西方繪畫技法高度交融，各種各樣新技法、新圖式絡(luò)繹不絕地運用到繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式中，“創(chuàng)新”促使藝術(shù)家不斷更新自已的藝術(shù)語言、創(chuàng)作符號，作為花鳥、人物、山水等中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)正在經(jīng)歷著巨大變革和突破期。怎么借鑒吸收？怎么繼承革新？首當(dāng)其沖地擺在當(dāng)代藝術(shù)家的面前，抱守古人、因循守舊、泥古不化顯然不是藝術(shù)家的首選，一個注入飽滿熱情、血脈噴張的藝術(shù)家一定把“立足傳統(tǒng)、沖破格局，兼容并蓄、成就一體”作為檢驗自己的藝術(shù)價值的標(biāo)準(zhǔn)。“流光溢彩的色墨交融中，集擁富麗堂皇之感；搖曳多姿的枝葉穿插中、彰顯氣韻生動之妙”，展開藝術(shù)家易飛翔的花鳥世界，映入眼簾的梅花、牡丹等系列作品，精彩絕倫，美不勝收。從眼中之美到筆底之美的過渡中，汲古納今、融合中西，色彩與筆墨生輝、造型與平面交融、透視與多維并茂。

藝術(shù)的高度在哪?。侩y度在哪？出類拔萃在哪？引領(lǐng)時代精神在哪？真正高水平的藝術(shù)都是雅俗共賞的，無論在什么地方，觀眾都得叫好，這才是當(dāng)代藝術(shù)家筆耕不輟的創(chuàng)作追求。藝術(shù)家易飛翔出生在一個彌漫著文化氣息的家庭，父親遵循孔孟之道，亦能敷丹青，他的舅舅也是繪事能手，在家庭文化的熏陶下，自幼既對繪畫產(chǎn)生濃厚興趣，極賦美術(shù)天賦，年稍長便通臨《芥子園畫譜》、《齊白石畫冊》等傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，以歷代名家名作為'老師'，以吳昌碩、齊白石的繪畫作為主要的學(xué)習(xí)范本，注重傳統(tǒng)技法的訓(xùn)練，后在淮陽師范求學(xué)期間受教于國畫家羅鏡泉和田彥青，系統(tǒng)學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)，旁征博引，兼學(xué)眾家之長，潛心鉆研，醉心筆墨，打下堅實的基礎(chǔ)。在注重傳統(tǒng)文人畫的筆墨運用的同時，易飛翔深刻覺得：“需要觸類旁通地學(xué)習(xí)新的表現(xiàn)技法才能更好的表達客觀事物，只有象形才能更好的傳神?！睘榇?，易飛翔以傳統(tǒng)文人畫筑基，探尋色彩、透視、造型等技法，工作之余，錘煉藝術(shù)符號則成為他主要的生活方式，為求得真功，他訪師拜友，虛心求教，取長補短，涉獵中西，融匯古今，在游歷大江南北時，他“外師造化中得心源”，他“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”，幾十年來，他筆墨臨池，樂此不疲，苦心孤詣地探尋在藝術(shù)之路上，漸漸地，他從筆墨功力深厚蛻變成特點鮮明的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。

觀易飛翔花鳥作品《春韻》，以書法線條勾勒枝干，遒勁老辣不失飄逸，動感十足富有韻律，融吳昌碩筆墨的酣暢恣肆和雄強樸茂，石青、石綠重彩敷以枝葉，通過透視和色墨的變化增強畫面厚重感和視覺的張力，通過大紅暈染花瓣花蕊，點綴畫眼，嬌艷欲滴，美輪美奐，兼具齊白石的紅花墨葉，又高于齊白石的造型、色彩，甚至于意境更加幽遠、色彩更加飽滿濃郁。再看《梅花香自苦寒來》，用中國畫的筆墨語言勾勒出花卉、枝干、花朵的造型特征與組合規(guī)律，把中國畫獨有的筆墨技法發(fā)揮到極致，章法布局以直立式構(gòu)圖，充分發(fā)揮立軸豎構(gòu)圖的天地格局，強調(diào)垂直線與橫斜線相交錯，枝干的長線多以中鋒用筆，沉著厚重、力透紙背，特別是梅花主干的粗線，先以淡墨濕筆書寫，而后用重墨、焦墨復(fù)筆提寫，厚重扎實不失靈動，簡潔凝練不失灑脫。通過畫面強調(diào)藝術(shù)家精神境界的凈化與高潔。同時，以奔騰之筆題寫“梅花香自苦寒來”，以自喻，詮釋著易飛翔在藝術(shù)的探索中，耐得住'昨夜西風(fēng)凋碧樹'的清冷和'獨上高樓'的寂寞，即便是'衣帶漸寬'也'終不悔'，即便是'人憔悴'也心甘情愿，最后達到'眾里尋他千百度'，“獨上高樓”，'驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”的領(lǐng)悟，

縱觀易飛翔的作品，通過具象的刻畫，多以描繪眼中之美，進而抒情達意，表達理解之美，感受之美，從“眼中之竹”到“胸中之竹”的蝶化過程中，追求“藝術(shù)理念與藝術(shù)實踐”在審美領(lǐng)域的拓展，通過自己的筆墨駐守著藝術(shù)家易飛翔的精神家園，演繹著雄強博大的藝術(shù)境界、睿智暢達的人生感悟。

易飛翔，生于1962年6月，中共黨員，中文本科學(xué)歷，中國文化管理協(xié)會書畫專業(yè)委員會會員，中國國際文化教育促進會常務(wù)理事。

（文/蔡佳霖）

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