喝火令是所有詞牌中最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑~令，為什么是說(shuō)它是最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪?，首先是詞格不能有可平可仄的字，其次《喝火令》有“二仗、三槍、一破、一襯、一應(yīng)”的要求，凡是不符合這兩個(gè)要求的《喝火令》都是不符合格律的。

聽(tīng)到這里，我來(lái)了興趣，因?yàn)槲乙郧耙部催^(guò)《欽定詞譜》，《白香詞譜》和龍榆生先生的《唐宋詞格律》，也曾經(jīng)依照《欽定詞譜》的要求填過(guò)幾首《喝火令》，卻從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)還有要求“二仗、三槍、一破、一襯、一應(yīng)”之一說(shuō)，難道《欽定詞譜》錯(cuò)了么？再說(shuō)了“二仗、一破、一襯、一應(yīng)”我還能理解，也就是所謂的兩個(gè)對(duì)仗，一個(gè)攤破，一個(gè)襯應(yīng)。這“三槍”又是什么呢？我好像在詩(shī)詞術(shù)語(yǔ)中從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)“三槍”這個(gè)詞，當(dāng)時(shí)心中竊喜，覺(jué)得又能學(xué)到新知識(shí)了。

然后，我就興趣滿滿的繼續(xù)聽(tīng)了下去，接著老師開(kāi)始詳細(xì)的解釋：

1、上下闋起句必須對(duì)仗是為“二仗”；

2、上闋尾四，五句，必須是襯應(yīng)手法；

3，下闋疊句是由四言，五言，六言組成的一組遞進(jìn)手法，稱為“三槍”，且這手法中藏有攤破和襯句，是為“一破、一襯”；

4，喝火令的結(jié)句與眾不同，不但要詞結(jié)，更重要是，它還是對(duì)應(yīng)手法，與上片結(jié)句相對(duì)應(yīng)，是為“一應(yīng)”。

然后那個(gè)老師用黃庭堅(jiān)的《喝火令》為例子，開(kāi)始詳解什么是“二仗三槍一破一襯一應(yīng)”。下面看詞：

喝火令

宋：黃庭堅(jiān)

見(jiàn)晚情如舊，交疏分已深。

舞時(shí)歌處動(dòng)人心。

煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)，無(wú)處可追尋。

昨夜燈前見(jiàn)，重題漢上襟。

便愁云雨又難尋。

曉也星稀，曉也月西沈。

曉也雁行低度，不曾寄芳音。

“見(jiàn)晚情如舊，交疏分已深” 和“昨夜燈前見(jiàn)，重題漢上襟”這兩句都是對(duì)仗，稱為“二仗”；

“煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)，無(wú)處可追尋”兩句互為應(yīng)襯；

“曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度”這三句是由四言，五言，六言組成的一組遞進(jìn)手法，稱為“三槍”，這三句是由一句“星月雁行低度”攤破而來(lái)，故為“一破”，而“星月雁行低度”和“不曾寄芳音”又互為襯應(yīng)，是為“一襯”。

而結(jié)句下片結(jié)句“不曾寄芳音”與上片結(jié)句“無(wú)處可追尋”互相對(duì)應(yīng)，是為“一應(yīng)”。

聽(tīng)到這里，我當(dāng)時(shí)就笑了，如果說(shuō)“見(jiàn)晚情如舊，交疏分已深”互為對(duì)仗還可以說(shuō)得過(guò)去的話，那么“昨夜燈前見(jiàn)，重題漢上襟”兩句如果說(shuō)是對(duì)仗那就太牽強(qiáng)了，無(wú)論是從形對(duì)和意對(duì)都難以說(shuō)得過(guò)去，難道僅僅是因?yàn)槔锩嬗小盁羟啊焙汀皾h上”兩個(gè)詞，就可以說(shuō)是對(duì)仗了么？顯然不能。

而“曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度”這三句雖是由四言，五言，六言組成，但只是字?jǐn)?shù)上的遞增，而不可稱為“遞進(jìn)”，所謂遞進(jìn)關(guān)系，是指能夠表示在意義上進(jìn)一層關(guān)系的，且有一定邏輯的詞語(yǔ)。這“星稀”、“月層”、“雁行”充其量只是并列的關(guān)系，卻絕非遞進(jìn)關(guān)系。

還有這“三槍”一詞，也純屬現(xiàn)代詞語(yǔ)，縱使你翻爛經(jīng)典，也絕不會(huì)看見(jiàn)詩(shī)詞術(shù)語(yǔ)里有“三槍”之一說(shuō)，這不是故弄玄虛么？退一萬(wàn)步來(lái)說(shuō)，就算黃庭堅(jiān)的這首詞中用了所謂“二仗三槍一破一襯一應(yīng)”的手法，但就能代表是《喝火令》這個(gè)詞牌的要求么？

對(duì)于《喝火令》這個(gè)詞牌，《欽定詞譜》是這么寫(xiě)的：

喝火令，雙調(diào)六十五字，前段五句三平韻，后段七句四平韻。此詞無(wú)他首可校。后段句法，若準(zhǔn)前段，則第四句應(yīng)作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當(dāng)是體例應(yīng)然，填者須遵之。

而《白香詞譜》則沒(méi)有收錄。

近代詞學(xué)大家龍榆生先生的《唐宋詞格律》對(duì)《喝火令》這個(gè)詞牌說(shuō)的更簡(jiǎn)單：

始見(jiàn)《山谷詞》。六十五字，前片三平韻，后片四平韻。

龍榆生先生給出的格式雖與《欽定詞譜》有所區(qū)別，但區(qū)別的也是微乎其微，下面是比較：

《欽定詞譜》中《喝火令》的格式，以黃庭堅(jiān)詞為例：

見(jiàn)晚情如舊，交疏分已深。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

舞時(shí)歌處動(dòng)人心。

仄平平仄仄平平。

煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)，無(wú)處可追尋。

平仄仄平平仄，平仄仄平平。

昨夜燈前見(jiàn)，重題漢上襟。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

便愁云雨又難禁。

仄平平仄仄平平。

曉也星稀，曉也月西沈。

仄仄平平，仄仄仄平平。

曉也雁行低度，不會(huì)寄芳音。

仄仄仄平平仄，中仄仄平平。

龍榆生先生《唐宋詞格律》中《喝火令》的格式，以黃庭堅(jiān)詞為例：

見(jiàn)晚晴如舊，交疏分已深。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

舞時(shí)歌處動(dòng)人心。

仄平平仄仄平平。

煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)，何處可追尋？

中仄仄平平仄，中仄仄平平。

昨夜燈前見(jiàn)，重題漢上襟。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

便愁云雨又難禁。

仄平平仄仄平平。

曉也星稀，曉也月西沉。

仄仄平平，仄仄仄平平。

曉也雁行低度，不會(huì)寄芳音。

仄仄仄平平仄，中仄仄平平。

我們看出，二者的區(qū)別是龍先生《唐宋詞格律》中有了可平可仄的“中”字。那是不是龍榆生先生也錯(cuò)了？

今人填詞，皆以《欽定詞譜》、《白香詞譜》以及《唐宋詞格律》作為金科玉律，這三大詞譜里都沒(méi)有“二仗三槍一破一襯一應(yīng)”的要求，那么你這要求又是從何而來(lái)？所以縱然是黃庭堅(jiān)的這首詞中用了所謂“二仗三槍一破一襯一應(yīng)”的手法，但絕不能代表是《喝火令》這個(gè)詞牌的要求，否則就是妖魔化了這個(gè)詞牌。

對(duì)于詞，龍榆生先生在《詞學(xué)十講》開(kāi)篇就是這么說(shuō)的：

由樂(lè)以定詞，非選詞以配樂(lè)。

我們都知道，古代那些創(chuàng)造詞牌的大家們，首先他們都是精通音律的，比如柳永、周邦彥、姜夔等人無(wú)不是通曉音律的人，他們?cè)谧詣?chuàng)詞牌的時(shí)候，往往都是要譜寫(xiě)一段曲譜，而這個(gè)曲譜就決定了該詞牌的基調(diào)，或是纏綿悱惻、或是慷慨激昂。那么《喝火令》也不例外，在這首詞未出現(xiàn)之前，必然也有一首《喝火令》的曲譜，此譜或?yàn)辄S庭堅(jiān)所譜，或?yàn)榍叭怂V，黃庭堅(jiān)一樣是依譜填詞，才有了我們看到的這首《喝火令》。

但是因?yàn)闅v史原因，原先各詞牌的曲譜已經(jīng)失傳了，后人只能根據(jù)前人留下的例詞，總結(jié)出平仄規(guī)律，并加以歸納與總結(jié)，從而得出這個(gè)詞牌的基調(diào)，然后倚聲填詞。這就是為什么我們只能說(shuō)填詞，而不能說(shuō)寫(xiě)詞。但是因?yàn)樵谡麄€(gè)宋詞中只有黃庭堅(jiān)的一首《喝火令》，沒(méi)有其他的例詞作為參照，所以這就給了一些人無(wú)限發(fā)揮的空間，把黃庭堅(jiān)在這首詞中運(yùn)用的手法，當(dāng)做了這個(gè)詞牌的硬性要求，反正你也找不到其他例子來(lái)反駁。

我們說(shuō)，詩(shī)詞格律雖然嚴(yán)格，但是老祖宗仍然給我們?cè)S多變通的地方供作者自由發(fā)揮，比如折腰體詩(shī)、還有格律詩(shī)中孤雁入群格，飛雁出群格，以及拗救，還有很多特殊句式以及許多平仄兩用的字，這就是為了防止后人寫(xiě)詩(shī)填詞的極端格律化。

可有的作者呢，卻偏偏要追求所謂的絕對(duì)的完美，寫(xiě)格律詩(shī)死守格律，明明變通一下更好，卻偏偏不去變通，填詞呢，更是要和前人一模一樣，連平仄和四聲都要一般無(wú)二，仿佛不這么辦就顯示不出自己的水平有多牛逼，結(jié)果寫(xiě)出來(lái)的東西呆板之極，半點(diǎn)靈性都沒(méi)有，讓人看得味同爵蠟，望而生厭。

正如龍榆生先生所說(shuō)的詞“由樂(lè)以定詞，非選詞以配樂(lè)”，倘若我們把黃庭堅(jiān)在他的作品中運(yùn)用的手法當(dāng)做了這首詞必須遵守的準(zhǔn)則，那無(wú)疑是以偏概全，本末倒置了。

其實(shí)，網(wǎng)上持《喝火令》“二仗三槍一破一襯一應(yīng)”這一觀點(diǎn)還真不少，很多人更是把這個(gè)詞牌看成了詞牌中的無(wú)上極品，仿佛不填《喝火令》就不能證明自己會(huì)寫(xiě)詩(shī)填詞，更有很多人把黃庭堅(jiān)的這首《喝火令》當(dāng)做了詞中的至尊，什么“大江東去“，什么“曉風(fēng)殘?jiān)隆霸凇逗然鹆睢访媲安贿^(guò)浮云而已，不信諸位去網(wǎng)上搜索一下“怎樣填好喝火令”，一搜就是一把。

不過(guò)，在黃庭堅(jiān)《喝火令》中斷幾百年之后，到了清代又有人開(kāi)始填寫(xiě)，且并沒(méi)有遵照“二仗三槍一破一襯一應(yīng)”的原則，下面給出幾首例詞，大家看一下：

喝火令

清：王時(shí)翔

古陜傳高士，東郊問(wèn)草堂。

紅泉綠樹(shù)好襄羊。

曾掩松扉雙扇，不肯見(jiàn)君王。

勝地留陳?ài)E，征輪繞別腸。

樊村涇口小柴莊。

也有梅花，也有碧蒼筤。

也有清溪斜抱，明月在回廊。

喝火令·郊外書(shū)所見(jiàn)

清：王策

風(fēng)急蟬猶噪，秋深菊未花。

小塍荒影逐溪斜。

白水田枯，霜壟臥寒瓜。

出郭無(wú)多路，依山有幾家。

村農(nóng)愁話缺桑麻。

還自歌船，還自戲棚茶。

還自青簾人醉，倡女弄琵琶。

喝火令

清：吳藻

竹簟涼如洗，蕉屏夢(mèng)未招。

欲眠又起整冰綃。

且向碧紗窗下，悄地?fù)煜銦?/span>

愁怕和天說(shuō)，詩(shī)多帶病敲。

今宵依舊似前宵。

一樣燈紅，一樣漏迢迢。

一樣酒醒時(shí)節(jié)，斜月上花梢。

喝火令

清：吳藻

扇引團(tuán)團(tuán)月，衫更薄薄羅。

水晶簾子漾微波。

梳罷一緺云髻，池上看新荷。

無(wú)意留春住，驚心怕病磨。

好天能幾日清和。

等得花飛，等得柳絲拖。

等得芭蕉葉大，夜夜雨聲多。

我們可以，這些詞并沒(méi)有完全遵照什么“二仗三槍一破一襯一應(yīng)”。不過(guò)那些人又會(huì)說(shuō)這些都是《喝火令》的變格，而不是正格。只是《欽定詞譜》和《唐宋詞格律》都只是給出一種格式，真不知道你口里的變格是從哪里得來(lái)的。

其實(shí)真的沒(méi)有必要把《喝火令》如此妖魔化，它也只是個(gè)詞牌而已。

算了，天要下雨娘要嫁人，你想說(shuō)就怎么說(shuō)吧。

只要不要禍害了廣大初學(xué)者。