蔡茂友，1963年出生于江西九江瑞昌市，1982年于瑞昌二中考入北京師范大學(xué)中文系，書法師從啟功先生和秦永龍先生，繪畫拜崔如琢先生為師。在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，他在水墨牡丹的探索創(chuàng)作中取得了突出的成就。值得一提的是，他掌握毛筆在極為合適比例的墨汁和清水中渲染成色，畫時(shí)略一沾帶，靈活運(yùn)筆，一株墨色清雅的牡丹躍然紙上。通過(guò)奇妙地利用水墨與宣紙的特性，蔡茂友筆下的牡丹花瓣和葉子有了獨(dú)一無(wú)二的質(zhì)感。精心布局，力求墨分千層，以水墨的濃淡描繪花的層次變化，墨即是色色即是墨，以達(dá)到淡墨輕嵐突出意境五彩繽紛的牡丹世界。

張熊，(1803-1886)清代畫家，字子祥，號(hào)鴛湖外史、壽甫、西廂客、祥翁、鴛湖老人，浙江秀水(今嘉興)人，寓上海，所居曰“銀藤花館”，收藏金石書畫甚富。擅長(zhǎng)花鳥，偶寫人物、山水，兼能詩(shī)文、篆刻。重寫生，所畫花鳥、草蟲、蔬果功力深厚，嘗寫大幅牡丹設(shè)色濃麗，如以尋丈計(jì)者，愈見其力量。論者謂其縱逸似周之冕，得王武古媚之趣。與任熊、朱熊合稱“滬上三熊”。教授門生有方，由淺入深，重視默寫。其畫雅俗共賞，時(shí)稱“鴛湖派”，為滬、蘇、杭一帶較流行之畫風(fēng)。傳世作品有道光二十四年(1844)與費(fèi)丹旭合寫《水仙梅花圖》，圖錄于《西泠印社名人花卉集》；二十三年作《花卉冊(cè)》現(xiàn)藏上海博物館；同治二年(1863)作《牡丹圖》扇頁(yè)藏思無(wú)垢齋。張熊的水墨牡丹以寫意筆為基礎(chǔ)，必對(duì)牡丹花既摹寫又概括，力求得其活色生香。他善于用墨渲染，點(diǎn)染并用，創(chuàng)造出一種明麗淡雅，如籠薄紗，似沐雨露，賞心悅目的境界。

清代張熊《水墨牡丹》1

清代張熊《水墨牡丹》2