古有用墨七法之說，當(dāng)代畫家蔡茂友首創(chuàng)“墨分千層”畫牡丹，他以清水與墨水合理調(diào)合，勾線或點(diǎn)染牡丹，層層點(diǎn)染，筆筆分明，再巧妙地運(yùn)用清水輔之，可以潤(rùn)澤水墨效果，在畫花冠時(shí)往往在花瓣間留有空隙，可以用將水滲在畫上使其透到墨塊中去，增加畫面的層次。

蔡茂友水墨牡丹作品

由此可見，其水墨牡丹既有有墨黑中見潤(rùn)透，又有清新雅麗之感，含水漫漶，筆痕猶存，自有一種煙雨氤氳之氣。

蔡茂友水墨牡丹作品

畫家蔡茂友筆下的水墨牡丹，尤其注重牡丹的神情風(fēng)姿，力求在傳統(tǒng)寫意的筆墨中表現(xiàn)出牡丹的靈動(dòng)生機(jī)，在墨色的調(diào)配上既要有變化，又要能和諧統(tǒng)一。

蔡茂友水墨牡丹作品

他探索以墨與水多變的筆法來潑寫牡丹花冠，使花冠呈現(xiàn)酣暢淋漓的圖像。潑寫時(shí)，運(yùn)筆要?jiǎng)側(cè)岵?jì)，在畫葉組時(shí)，以大筆飽蘸彩墨，筆端蘸以濃墨，自上而下鋪鋒揮灑，半干時(shí)墨線勾葉脈，淡葉淡墨勾，深葉重墨勾，一氣呵成。

蔡茂友水墨牡丹作品

畫家筆下牡丹注重用筆剛?cè)嵯酀?jì)，運(yùn)墨上干濕互補(bǔ)，濃淡相宜，筆筆分明，布局上要平中求奇，顧盼有情。如此繪牡丹，使之既入于傳統(tǒng)之中，出于傳統(tǒng)之外，做到奔放處不失法度，精微處不失氣魄。