 彎腰耕作，只能看到土壤 抬頭瞭望，才能看到風(fēng)景 當(dāng)人類擺脫了環(huán)境的束縛和威脅 才有可能真正去欣賞自然的美  風(fēng)景最初引入西方繪畫，是作為宗教畫和人物的背景，起陪襯和烘托氛圍的作用，使故事情節(jié)更為真實(shí)可信。  隨著繪畫材料和技法的不斷改進(jìn)，作為襯托的風(fēng)景也更為自然生動。 文藝復(fù)興許多名作如達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》、拉斐爾的《圣母子》等，都有出色的風(fēng)景作為背景。
風(fēng)景畫是否獲得獨(dú)立，是從畫面所占比例，及是否成為描繪主體而言的。 隨著文藝復(fù)興人文主義漸入人心，思想的解放和社會環(huán)境的改變，為風(fēng)景畫的獨(dú)立發(fā)展提供了可能。
Homage to a Poet | Giorgione 文藝復(fù)興威尼斯畫派的喬爾喬內(nèi)，是風(fēng)景畫邁向獨(dú)立的第一人。
喬爾喬內(nèi)的《暴風(fēng)雨》中，風(fēng)景已經(jīng)成為畫面主體，而人物事件幾乎成為配角，這在當(dāng)時是一個大膽的嘗試。
The Tempest | Giorgione | 1508 《暴風(fēng)雨》雖非實(shí)景寫生，但在表現(xiàn)暴風(fēng)雨的征兆，如碧藍(lán)深沉的天空，陰影籠罩的樹木等，觀察表現(xiàn)完全屬實(shí)。
在喬爾喬內(nèi)的時代，風(fēng)景雖未成為獨(dú)立的創(chuàng)造題材，卻為西方藝術(shù)領(lǐng)域真正意義的風(fēng)景畫創(chuàng)作，開創(chuàng)了先河。
The Sunset | Giorgione | 1510 德國多瑙河畫派的阿爾特多費(fèi)爾，以善于描繪風(fēng)景著稱。1511年他沿多瑙河旅游并南下維也納，沿途飽覽山水風(fēng)光，筆下的風(fēng)景益增詩情畫意。
阿爾特多費(fèi)爾的杰作《亞歷山大之戰(zhàn)》，表現(xiàn)亞歷山大大帝與波斯王大流士決戰(zhàn)的情景，空中鳥瞰，場面浩大。
The Battle of Alexander at Issus 密集如蟻的軍旅鏖戰(zhàn)逼真生動，但最吸睛的仍是背景山水的描繪。近景城郭堡寨，遠(yuǎn)景湖光山色，萬里風(fēng)光盡收眼底，夕陽怒射、霞彩飛揚(yáng)，蔚為壯觀。
后期阿爾特多費(fèi)爾打破慣例，開始以風(fēng)景為主題作畫，是歐洲首位畫森林、日落和美麗廢墟的畫家，將建筑人物與樹林巖石、山川自然融為一體。
如1530年《雷根斯堡的多瑙河》就是第一幅純粹描繪自然的風(fēng)景畫，不涉及任何其它表敘內(nèi)容。
Donaulandschaft bei Regensburg | Altdorfer 同時代意大利威尼斯畫派的提香，以及德國畫家克拉納赫等，都以如實(shí)反映環(huán)境本身的自然主義傾向，被譽(yù)為“歐洲近代風(fēng)景畫的創(chuàng)作先驅(qū)”。
Orpheus and Eurydice | Titian
The fountain of youth | Lucas Cranach 16世紀(jì)尼德蘭最偉大的畫家勃魯蓋爾，融匯北歐的細(xì)膩與威尼斯畫派的線條，深化創(chuàng)造出特殊的造型圖式。
Landscape with the Flight into Egypt 近乎平面化的布局，通過細(xì)膩的透視整合出極具空間感的畫面，協(xié)調(diào)而統(tǒng)一。
landscape with the fall of Icarus 《雪景》中的遠(yuǎn)近景物營造出跨越百里的空間。鮮明的個性為風(fēng)景畫的發(fā)展提供了獨(dú)特的先例，影響后世。
Winter Scene | Bruegel Pieter 這種強(qiáng)調(diào)自然意味的場景，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義特征。
Haymaking | Pieter Bruege 進(jìn)入17世紀(jì)，風(fēng)景畫已基本形成三條清晰的主線：意大利-法國的古典主義風(fēng)景，魯本斯獨(dú)領(lǐng)的巴洛克風(fēng)景，以及荷蘭的自然主義風(fēng)景。
——古典主義風(fēng)景—— 意大利學(xué)院派領(lǐng)袖阿尼巴·卡拉奇，是古典主義風(fēng)景繪畫先驅(qū)。畫面構(gòu)圖自然、生機(jī)勃勃，直接影響了后世普桑和洛蘭的繪畫風(fēng)格。
Landscape with Bathers | A.Carracci 即使在宗教題材《逃亡埃及》中，環(huán)境風(fēng)光已取代人物事件成為描繪主體。
Landscape with the Flight into Egypt 這種牧歌式田園風(fēng)景為主的“歷史風(fēng)景畫”，是17世紀(jì)藝術(shù)家在文藝復(fù)興之上，開墾的全新篇章。
Christ and the Woman of Samaria 古典主義的“歷史風(fēng)景畫”，崇尚“貴族氣派”和“大雅之風(fēng)”，題材多是典型化的古代建筑、街景或波瀾壯闊的自然，體現(xiàn)“典雅”和“崇高”的審美理念。
Landscape with the Ashes of Phocion 古典主義風(fēng)景畫巔峰是普桑和洛蘭。 他們?nèi)趨R羅馬畫派的嚴(yán)謹(jǐn)造型，和威尼斯畫派的艷麗色彩，以古代廢墟和鄉(xiāng)村風(fēng)光為主體，配置神話人物，在自由的土地上譜寫悲情的史詩，稱為“英雄主義風(fēng)景畫”。
Landscape during a Thunderstorm with Pyramus and Thisbe 普桑平衡了巴洛克和古典主義兩種風(fēng)格，理想化的風(fēng)景描繪，具有靜穆而崇高的秩序感?！?/p>
與普桑不同，洛蘭對建筑遺跡有著特殊的敏感，創(chuàng)造出懷古氣息濃厚的風(fēng)格，被譽(yù)為“古典主義風(fēng)景畫鼻祖”。
Landscape with Ascanius Shooting the Stag of Sylvia 洛蘭在詩情畫意的景致中，點(diǎn)綴神話或宗教人物。蘊(yùn)含典故的風(fēng)景，充滿舞臺般的戲劇張力，既莊嚴(yán)柔和，又生動微妙，奠定了古典主義風(fēng)景畫的基調(diào)。
Coast Scene with the Rape of Europa 《有舞者的風(fēng)景》中，明媚晨光灑落樹影，逐漸與遠(yuǎn)處天光相接。內(nèi)在的空間引導(dǎo)結(jié)構(gòu)，將視線引向風(fēng)景更深邃的理想深處。
Landscape with Dancing Figures 巧妙使用逆光與景物交相輝映，同時解決明暗關(guān)系，是洛蘭的一大創(chuàng)舉。他對水與光的獨(dú)特處理，也啟發(fā)了后來的英國畫家透納和康斯太勃爾。
Seaport with the Embarkation of the Queen of Sheba ——巴洛克風(fēng)景—— 巴洛克代表畫家魯本斯，晚年才真正開始風(fēng)景畫創(chuàng)作。強(qiáng)烈的明暗、絢麗的色彩、流動的結(jié)構(gòu)及飽滿的構(gòu)圖，充滿了奇幻的視覺效果。
Landscape with a Rainbow | Rubens 魯本斯對自然的偉大雄渾有著無限的感動，以包羅萬象的弧形和漩渦狀的“巴洛克”節(jié)奏，表現(xiàn)永恒的環(huán)境變化，捕捉飛逝的自然瞬間。
Landscape with the castle and park of Walls 晚年魯本斯風(fēng)格悄然改變，風(fēng)景畫生動蓬勃而自然親切。在《史廷堡中望見的秋景》中，流動的筆觸融匯冷暖色彩、賦予動蕩的巴洛克風(fēng)格浪漫的情懷。
An Autumn Landscape with a view of Het Steen in early morning
A landscape with a Shepherd and his Flock 1609年的尼德蘭革命，荷蘭建立起歷史上第一個資產(chǎn)階級共和國，成為歐洲最富強(qiáng)、最先進(jìn)的國家。
隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮和生活的富足，為迎合社會的多元審美需求，藝術(shù)的題材擴(kuò)大，表現(xiàn)形式多樣，將現(xiàn)實(shí)生活作為創(chuàng)作源泉，誕生了具有鮮明自然主義風(fēng)格的“荷蘭畫派”。
“荷蘭畫派”尊重客體，客觀描繪自然對象，創(chuàng)造出前所未有的寫實(shí)風(fēng)景。質(zhì)感、色彩、光線，空間透視以及細(xì)部紋理的刻畫，都充分而細(xì)致。
此時“風(fēng)景畫”已成為獨(dú)立繪畫科目。各類題裁間的分工達(dá)到專門化的程度，畫家都有自己重點(diǎn)擅長的領(lǐng)域。 比如專注城市景觀的彼得·德·霍赫。畫面恬靜自然，充滿濃郁的生活氣息。
擅長創(chuàng)作陸地風(fēng)景和海景畫的揚(yáng)·凡·戈因，銀灰水面和黃褐陸地間的色彩柔和微妙，人物點(diǎn)景自然生動。
The Pelkus Gate Near Utrecht
River Landscape with a Church in the Distance 以描繪林景為主的雷斯達(dá)爾，擅長捕捉自然的力量與活力。許多林景作品成為19世紀(jì)歐洲風(fēng)景畫家效仿的典范。
Forest Scene | Jacob van Ruisdael 雷斯達(dá)爾對自然景致有著準(zhǔn)確的觀察，在《哈勒姆麥田》等全景式鄉(xiāng)村風(fēng)情作品中，寫實(shí)筆法刻畫的云彩占據(jù)主導(dǎo)，生動自然而又偉岸雄渾。
View of Haarlem，Wheat Fields 而在名作《猶太墓地》和《迪爾斯泰德附近的韋克磨房》中，強(qiáng)烈的明暗對比增加了景致的戲劇性和情感力度，使風(fēng)景具有震撼人心的效果。
The Jewish Cemetery | Ruisdael
The Mill at Wijk near Duurstede 麥德特·霍貝瑪用詩的語言再現(xiàn)了田園牧歌式的鄉(xiāng)村景象，真實(shí)表現(xiàn)了自然界的多變和魅力。
A Watermill | Meindert Hobbema 代表作《米德赫尼斯的林蔭道》，采用典型的2/3天空構(gòu)圖，中央道路旁的赤楊木由近及遠(yuǎn)延伸，明確的焦點(diǎn)透視，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目臻g結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出前所未有的自然實(shí)景，以精確的透視流傳于世。
The Avenue at Middelharnis 17世紀(jì)歐洲偉大畫家倫勃朗，為數(shù)不多的風(fēng)景創(chuàng)作卻具有地標(biāo)般的現(xiàn)實(shí)意義。
The Stone Bridge | Rembrandt 倫勃朗從想象中汲取靈感，描繪出如夢似幻的自然景致，超越了傳統(tǒng)意義的荷蘭風(fēng)景，使自然具有映射心靈般的神秘力量。
Landscape with a Long Arched Bridge 17世紀(jì)末至18世紀(jì)中葉，受路易十四時期統(tǒng)治階層的審美趣味影響。藝術(shù)從巴洛克逐漸演化為繁復(fù)的洛可可風(fēng)格。
Pilgrimage on the Isle of Cythera 風(fēng)景畫受荷蘭畫派影響，追求一種精致、細(xì)膩、華麗、滿足感官的視覺效果，創(chuàng)造力漸趨枯竭。
此間值得一提的是威尼斯場景畫代表卡拉萊托，擅長描繪都市景觀，精準(zhǔn)的透視和生動的人物情景交融，場面華麗宏大，新鮮刺激，令人耳目一新。
The Mouth of the Grand Canal looking West towards the Carità
The Piazza San Marco in Venice 19世紀(jì)興起的浪漫主義歌頌自然，認(rèn)為自然是人性最完美地陶冶者。這種思潮沖擊下，英國風(fēng)景畫步入輝煌時期，誕生了著名的“浪漫主義風(fēng)景畫派”。
Golding Constable's Kitchen Garden 著名風(fēng)景畫家庚斯博羅，對風(fēng)景有特別的依戀和情感，重視自然觀察而非嚴(yán)格技巧，是浪漫主義風(fēng)景畫派奠基者。
Carthorses Drinking at a Stream 庚斯博羅的風(fēng)景畫筆觸奔放、色彩精致，華美優(yōu)雅，抒情寧靜。強(qiáng)烈的示范作用影響了其后幾代風(fēng)景畫家。
Waldlandschaft mit Haus am See 19世紀(jì)英國最偉大的風(fēng)景畫家康斯太勃爾，開啟了對景寫生的繪畫方式，以精湛的筆觸和變幻的造型，塑造了全新的空間層次和色彩結(jié)構(gòu)。
The Hay Wain | John Constable 康斯太勃爾以捕捉自然的光色見長，細(xì)膩的觀察和卓越的技巧，對法國風(fēng)景畫的革新和其后的印象主義產(chǎn)生了決定性的影響，被譽(yù)為“現(xiàn)代風(fēng)景畫之父”。
Salisbury Cathedral from the Meadows' 19世紀(jì)英國學(xué)院派代表，最杰出的風(fēng)景畫家威廉·透納，以海景為載體描繪自然本身，光影與空氣的微妙關(guān)系，將色彩的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致。
The Fighting Temeraire tugged to her last berth to be broken up 透納對藝術(shù)史的特殊貢獻(xiàn)，是賦予風(fēng)景畫與歷史畫、肖像畫同等地位。其創(chuàng)造手法和理念對印象主義的誕生，產(chǎn)生了不可磨滅的影響。
Steam-Boat off a Harbour's，William Turner 而在德國，浪漫主義代表人物弗里德里希開辟了風(fēng)景畫的新領(lǐng)域，發(fā)現(xiàn)了前所未有的全新自然。
無窮無盡的海洋，延綿不絕的山脈、大雪覆蓋的高地，以及傾瀉其上的月光，靜默的風(fēng)景傳達(dá)了崇高的精神力量。
The Wreck of Hope，David friedrich 弗里德里希性格憂傷內(nèi)省，用心靈觀察自然，用沉思喚醒靈感。通過“顏色和造型”傳達(dá)出言語之外的東西。畫面冷寂虛幻，充滿神秘的宗教氣息。
Moonrise by the Sea，David Friedrich 當(dāng)法國畫壇古典主義與浪漫主義針鋒相對之時，一群住在巴黎郊外巴比松村的畫家，信奉“回歸自然”，選擇走出畫室在自然光下對景寫生，忠實(shí)地描繪自然本來的面貌。
A Summer Day，Jour d’été，1871 “巴比松畫派”潛心描繪身邊的鄉(xiāng)村生活及自然景物，人物風(fēng)景和諧交融。細(xì)膩的光影和色彩帶來最新鮮的自然感受，開啟了法國現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的序幕。
The Village of Becquigny，Rousseau “巴比松畫派”獨(dú)樹一幟，選擇以鄉(xiāng)村實(shí)景為題材，使法國風(fēng)景創(chuàng)作獲得了全新的生命。他們的藝術(shù)主張和實(shí)踐，成為其后印象主義的精神之源。
Delaware Water Gap 巴比松畫派奠基者盧梭，是提高法國風(fēng)景畫地位的重要人物，以強(qiáng)烈的色彩、大膽的筆觸和獨(dú)特的主題聞名后世。
Mare au Crépuscule，Rousseau 法國偉大的田園畫家米勒，以描繪鄉(xiāng)村景致勞作為主，將全部精神灌注于自然永恒的意義，具有濃郁的生活氣息。
Buckwheat Harvest: Summer, 1868-74
The Gleaners， Jean-Fran?ois Millet 柯羅是風(fēng)景畫發(fā)展史上不朽的豐碑。他擅長描繪朦隴的暮色與顫動的森林、明潔的湖水，以及珍珠般銀灰的天空……用筆松動而富有韻致，虛實(shí)相生。
La Seine à Chatou，Camille Corot 代表作《蒙特楓丹的回憶》，前所未有過的逆光結(jié)構(gòu)，加上特有的紫灰色調(diào)，使蒙特楓丹的美景具有夢幻與現(xiàn)實(shí)相間的獨(dú)特詩意。
Souvenir de Mortefontaine，Corot 相較前輩，巴比松畫派雖已采用外光寫生，在光色的把握上有極大突破，但依然深受古典和浪漫主義的影響。
Gust Of Wind ，Jean Francois Millet 而法國寫實(shí)主義美術(shù)的代表庫爾貝，則徹底擺脫了古典主義構(gòu)圖的束縛，在風(fēng)景畫的題材和手法上有了極大的突破。
Des marines de Gustave Courbet 庫爾貝直接面對自然寫生，根據(jù)景物自由選擇，題材豐富，色彩樸實(shí)，對自然的真實(shí)再現(xiàn)深刻影響了其后的印象派。
Les Gorges de la Loue，Courbet 19世紀(jì)，隨著工業(yè)革命的發(fā)展、科技的進(jìn)步、光學(xué)的新發(fā)現(xiàn)，推動了印象派的誕生，造成西方美術(shù)史上最大的革命。
Autumn at the mountain river 印象派根據(jù)“物體的色彩是由光的照射產(chǎn)生的，其固有色根本不存在”這一最新光學(xué)理論，力求真實(shí)刻畫自然，進(jìn)一步發(fā)展了寫實(shí)主義風(fēng)景畫。
印象派風(fēng)景畫忽視造型、透視等傳統(tǒng)藝術(shù)要素，對主題的歷史性、文學(xué)性或現(xiàn)實(shí)性也不在意，反而刻意追求光影變化和色彩幻覺。
這種理念的實(shí)質(zhì) 是對自我情感的真實(shí)表現(xiàn) 是以自然為載體 立足于感受和印象之上的自我肯定
莫奈是第一個采用外光技法繪畫的印象派大師。擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法，對于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩。
Landscape with Thunderstorm 莫奈用許多相同主題的畫作，來實(shí)驗(yàn)不同環(huán)境下光色的完美表達(dá)。從自然影像的變幻中抒發(fā)瞬間的感覺，如晚年巨作《睡蓮》系列。
印象派的西斯萊獨(dú)專情風(fēng)景，碎點(diǎn)狀的筆觸不拘于輪廓細(xì)節(jié)的描摹，而著眼于迅速捕捉變化的對象，奔放的色塊賦予景物輕盈和流動感。
Moret-sur-Loing, the Porte de Bourgogne 西斯萊讓外輪廓線隱沒在大氣中，弱化線條，突出形體，為提高色彩純度亮度，將未經(jīng)調(diào)和的顏色并置，豐富的色彩效果真實(shí)地再現(xiàn)景物在光線和大氣中的虛實(shí)關(guān)系。
“一切事物都有美 問題在于怎樣把它表現(xiàn)出來” 畢沙羅將前輩風(fēng)格和手法融會貫通，最終凝聚成獨(dú)具特色的風(fēng)格：明亮的色彩和堅(jiān)實(shí)粗放的顫動筆觸。
A Cowherd on the Route de Chou 值得一提的還有，俄羅斯19世紀(jì)最偉大的風(fēng)景畫家列維坦。
An Overgrown Pond，Levitan 列維坦一生歷盡坎坷，獨(dú)特的敏感使他善于撲捉自然瞬間的美，形成獨(dú)特的詩意性表達(dá)。
By the whirlpool | Isaac Ilich Levitan 另外受俄羅斯民主主義思想的影響，列維坦的風(fēng)景具有明顯的時代精神。其中光色的關(guān)系超越了造型的重視，與印象派的繪畫有異曲同工之妙。
Golden autumn 1895 | Isaac Ilich Levitan 如果說古典風(fēng)景代表對自然的敬畏 即崇高視覺的美感 那么西方藝術(shù)字印象主義之后 及把風(fēng)景視為心魂氣質(zhì)的承載物 真正意義的“風(fēng)景”本身 由始至終隱含著人類的目光
Cliff Walk at Pourville, Monet 風(fēng)景的意義不在眼前，而在心中 每個畫面的定格都是內(nèi)心的反映 當(dāng)自然表現(xiàn)出人的個性和情感 從眼睛到心靈重新發(fā)現(xiàn)的過程 才是風(fēng)景藝術(shù)真正的價(jià)值和意義
耀勻獨(dú)家前線專欄 ▼ 建筑設(shè)計(jì)碩士， 美國斯坦福藝術(shù)史專業(yè)， 回國后清華規(guī)劃院做地產(chǎn)策劃。 熱愛藝術(shù) 讓我們一起 |
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