中國(guó)畫(huà)藝術(shù)在世界畫(huà)壇中有著偉大的成就和鮮明的民族特色，可分為山水畫(huà)、人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)三大題材。花鳥(niǎo)畫(huà)概念較寬泛，除了本意花卉和禽鳥(niǎo)之外，還包括畜獸、蟲(chóng)魚(yú)、竹木、蔬果 等。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)除了它獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法外，也體現(xiàn)了人與自然生物的關(guān)系，具有較強(qiáng)的抒情性， 往往通過(guò)作者的思想感情，體現(xiàn)時(shí)代精神和社會(huì)生活。

作品欣賞:《花開(kāi)喜慶圖》

(243x113cm)

本輯介紹中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)，尤其是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的一些常識(shí)。花鳥(niǎo)畫(huà)分為“工筆”、“寫(xiě)意”、“兼工帶寫(xiě)”三種類(lèi)別，又以水墨及色彩上的差異，分為水墨、潑墨、設(shè)色、白描和沒(méi)骨等多種畫(huà)法。

作品欣賞:《百合蝶舞》

(68x68cm)

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)慨括有幾個(gè)特點(diǎn):

1、在立意上。它不是簡(jiǎn)單地為了畫(huà)花繪鳥(niǎo)，也不是照抄自然，而是緊緊抓住動(dòng)物象與人們生活遭際、思想情感的某種聯(lián)系而給以強(qiáng)化的表現(xiàn)，它既重視真實(shí)，又非常注意美與善的觀念的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)其怡情作用，主張通過(guò)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達(dá)作者的內(nèi)在思想與追求。

下圖作品《譽(yù)滿杏林》引用古時(shí)名醫(yī)董奉典故，畫(huà)面配上杏花及灌草等(草藥)，用以稱(chēng)頌醫(yī)生醫(yī)術(shù)的高明和高尚的醫(yī)德。

作品欣賞:《譽(yù)滿杏林》(180x90cm)

2、在造型上?；B(niǎo)畫(huà)較喜歡追求“神”似，善于使用慨括手法，重視形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”與“似與不似”之間，借以實(shí)現(xiàn)對(duì)象的神采與作者的情懷。

作品欣賞:《金色年華》(180X98cm)

3、在構(gòu)圖上。它突出主體，大膽剪裁，講求布局中的虛實(shí)對(duì)比與顧盼呼應(yīng)，特別在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，尤善于把發(fā)揮畫(huà)意的詩(shī)歌題句，用與畫(huà)風(fēng)相協(xié)調(diào)的書(shū)法在適當(dāng)?shù)奈恢脮?shū)寫(xiě)出來(lái)，輔以印章，成為一種以畫(huà)為主的綜合藝術(shù)。

作品欣賞:《落墨正春風(fēng)》(138x68cm)

4、在畫(huà)法上。花鳥(niǎo)畫(huà)積累了豐富的畫(huà)法和技法，而且在不斷繼承和發(fā)展?；B(niǎo)畫(huà)較山水畫(huà)具體，又比人物畫(huà)豐富，所以工筆花鳥(niǎo)更具寫(xiě)實(shí)色彩或帶有一定的裝飾意味，而寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)則筆墨更加簡(jiǎn)練，更具有意念性、線條精準(zhǔn)性，技法上的運(yùn)用也更豐富。

作品欣賞:《花之舞》

(100x50cm)

在花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程中，先后經(jīng)歷了三次影響深遠(yuǎn)的變革。第一是在宋代畫(huà)院期間，提倡觀察生活，對(duì)景寫(xiě)生，產(chǎn)生了花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展史上的第一個(gè)繁榮時(shí)期。第二是在明末清初，文人畫(huà)中以水墨為尚，不苛求形似的畫(huà)風(fēng)，完成了花鳥(niǎo)畫(huà)大寫(xiě)意的一次突變，把水墨大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)推向了花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展史上的第二個(gè)高峰時(shí)期。第三是在是清末民國(guó)以來(lái)，在吸納多方面外來(lái)因素的基礎(chǔ)上，開(kāi)辟了花鳥(niǎo)畫(huà)的新境界，成為花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展史上的又一個(gè)新時(shí)期。在千余年的發(fā)展進(jìn)程中，花鳥(niǎo)畫(huà)積累了豐富而成熟的表現(xiàn)技法，留存下大量精美曠世的作品。

作品欣賞:《立根原在破巖中》(68x68cm)

所謂寫(xiě)意，其特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)“以意為之”的主導(dǎo)作用來(lái)表達(dá)物象，從事物的復(fù)雜狀態(tài)中，不被具體形態(tài)束縛，而能看到物體本質(zhì)精神和情感上的表達(dá)。

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)即用簡(jiǎn)練概括的手法繪寫(xiě)花鳥(niǎo)物象的一種繪畫(huà)創(chuàng)作和畫(huà)法。

作品欣賞:《香飄四季》(180x90cm)

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的技法經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)間，無(wú)數(shù)畫(huà)家和藝人的不斷探索和總結(jié)，技法已很成熟，也非常多，不一一列舉。現(xiàn)扼要介紹其中用筆和線條的基本技法，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的用筆所表現(xiàn)出來(lái)的線，很少借助皴擦?xí)炄径鼙磉_(dá)現(xiàn)實(shí)物象，而是筆簡(jiǎn)意濃，態(tài)隨意變，一轉(zhuǎn)一束都有意趣。所謂筆盡力不盡，氣見(jiàn)筆不見(jiàn)，皆從運(yùn)筆中得之。

作品欣賞:《桃源春暖》(138x68cm)

運(yùn)筆技法大致有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒和震(戰(zhàn))筆等。中鋒要求落筆中正，不偏不倚，用筆要圓勁而有韌力，不險(xiǎn)怪妄生圭角，一般描寫(xiě)較定形的物象;側(cè)鋒要求落筆偏側(cè)橫掃，可用來(lái)描寫(xiě)型狀變化較大的如坡石、樹(shù)等;逆鋒多是改變正常的運(yùn)筆方向，以增加筆觸的蒼渾感，常與側(cè)鋒并用;震筆是中鋒落筆，是在震動(dòng)中運(yùn)行，宜于寫(xiě)房屋、橋梁、建筑和勾勒花葉，可避免線條的刻板，并增加澀拙的趣味。

作品欣賞:《梅竹圖》(180x98cm)

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的用筆技法和線條效果至關(guān)重要，是畫(huà)作的靈魂，盡量做到華潤(rùn) 、松活、自如、靈變、沉著、灑脫、挺拔，要求有變化和不刻板。作者隨著表現(xiàn)事物和惰感的需要而變換技法，通過(guò)輕重、深淺、濃淡、虛實(shí)來(lái)體現(xiàn)，要輕中帶剛，有皴擦，有頓挫、有勾斫，筆斷意連 ，一氣貫穿，使人看到的不只是筆墨和具體物象，而帶有作者的“神”和“意”。

作品欣賞:《嶺南春》(110x65cm)

寫(xiě)意花鳥(niǎo)的核心和特點(diǎn)在于用看似簡(jiǎn)單的線條，顏色來(lái)構(gòu)建意象，通過(guò)墨色的濃淡，線條的曲張，以及空間的變化來(lái)營(yíng)造意境，表達(dá)感情，這也是最區(qū)別于工筆花鳥(niǎo)的特點(diǎn)。

作品欣賞:《蘭竹圖》(68x68cm)

文字資料、花鳥(niǎo)作品 /李向華資料來(lái)自華輝書(shū)畫(huà)院

編輯:何志強(qiáng)