張志慶（河北）

行草書《書畫軼事》冊(cè)頁(yè)?40cm×30cm×12

提名評(píng)委：李有來

這件行書冊(cè)頁(yè)是十一屆國(guó)展所有作品中的一個(gè)亮點(diǎn)，取法“二王”一脈，進(jìn)而下探宋人消息，尤用力于米南宮。筆墨精到，溫潤(rùn)妍雅，收放有度，擒縱自如，率性自然中不失法度，且前后一貫，無有懈怠?？梢韵胍?，此作當(dāng)是作者平心靜氣時(shí)傾力所為。竊以為，判斷作品高下當(dāng)關(guān)注兩個(gè)方面：一是筆墨功夫是否精到，二是能否于筆墨中寓性情。此作兩者兼?zhèn)?，故得評(píng)委一致好評(píng)。當(dāng)代書家經(jīng)常為了強(qiáng)調(diào)章法變化而穿插小字，此作于文中、眉頭兼有兩色小注，雖亦礙眼，然細(xì)細(xì)品讀，小字亦有古風(fēng)，多為其習(xí)書心語(yǔ)，亦屬博綜。

李良東（江西）

行草書《古詩(shī)二首》中堂?243cm×98cm

提名評(píng)委：李木教

李良東大字行草作品用筆嫻熟干凈，結(jié)體勻稱平正，章法疏朗自然，雖行草相雜，但燥潤(rùn)相生而絕去矯飾造作之病，顯見作者在王、米、趙、董帖學(xué)一路的深厚功力上熔冶有成，面目初具。作品兼具小字的精到與大字的灑脫，與時(shí)下一些專事摹仿、油滑描劃乃至扭捏作態(tài)、矜才使氣者迥異，清新雅逸、平淡沉穩(wěn)中亦有才子氣，殊可玩味。篇中斷行抬頭稍嫌刻意，雖出于手札習(xí)慣用以布白變化，但畢竟小處著力非大家手段。

張勝偉（陜西）

行書柳永《望海潮》中堂?240cm×100cm

提名評(píng)委：劉洪彪

作者以純正之行書錄柳永《望海潮》詞，洋洋107字，一氣貫注，優(yōu)游不迫。其點(diǎn)畫精致而不流滑，字形端麗而不媚俗，章法工整而不刻板，墨色勻和而不遲暮。統(tǒng)觀全幅，依稀可見“二王”風(fēng)韻，清晰窺得“蘇米”形神，于帖學(xué)一路、“二王”一脈涉獵甚廣，鉆研頗深。時(shí)人作書之流弊，大抵三類：或不臨古，下筆無由，正書立不住，行書走不端，草書跑不穩(wěn)；或淺臨古，不得要領(lǐng)，行筆欠技法，結(jié)字缺古韻，謀篇少文氣；或死臨古，照貓畫虎，點(diǎn)線喜描摹，造型好程式，章法多雷同。此作不然，雖屬恪守傳統(tǒng)、遵從前賢之典型，但活學(xué)活用，學(xué)以致用，化古法為己有，實(shí)為既到位又有味道、理性調(diào)控而能感性書寫之佳作。

蔣樂志（山東）

行書司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品·雄渾》中堂?248cm×129cm

提名評(píng)委：劉洪彪

此作一張白紙、48個(gè)大字、40個(gè)小字、三方印章。作者心無掛礙，信手由心，率意行進(jìn)，自然排布。大格局，正能量，磊磊落落，力健氣雄。其遠(yuǎn)追魏碑古拙之氣，近熏時(shí)代快捷之風(fēng)，深得趙之謙外形內(nèi)蘊(yùn)，兼融各流派墨趣筆情。作者操大筆，用宿墨，多扁鋒，慣方折，取橫勢(shì)，喜密實(shí)，自始至終情緒飽滿，從頭到尾筆法統(tǒng)一，個(gè)性語(yǔ)言和自我形象顯而易見。字多獨(dú)立，偶爾牽連，以行為主，間出楷草，于沉雄厚樸中營(yíng)造活泛。五行大字，兩行小字，字?jǐn)?shù)不等，行距不均，于正大寬博中避免板滯。當(dāng)下書法創(chuàng)作，一味摹古丟失自我、希圖保險(xiǎn)只寫小字、極力造勢(shì)追求外表之風(fēng)正酣，此作素紙大字，恣意放懷之創(chuàng)作心態(tài)與手法，堪當(dāng)楷模。

張愛萍（江蘇）

楷書《柳三變?cè)~十首》冊(cè)頁(yè)?40cm×20cm×10（局部）

提名評(píng)委：何應(yīng)輝

張愛萍的小楷冊(cè)頁(yè)《柳三變?cè)~十首》不同于近些年多數(shù)全國(guó)展投稿小楷作品之以大面積多字?jǐn)?shù)炫示功夫，它的正文每頁(yè)面積甚小，字?jǐn)?shù)百字左右，卻寫得精健秀逸，寧?kù)o活脫，變化有致而連貫纖茂，氣息格外清雅舒暢，令人作細(xì)風(fēng)梳柳、金釵度發(fā)之想。幅式的設(shè)計(jì)也頗具匠心，袖珍玲瓏形呈長(zhǎng)方的正文幅面與寬大方正色調(diào)銀灰的周邊空間形成強(qiáng)烈對(duì)比，使觀者視線高度聚焦于正文本身，取得了很好的展示效果。

高?巖（山東）

隸書程伯子《陳公園修禊事席上賦》中堂?240cm×120cm

提名評(píng)委：曹寶麟

說來或許會(huì)得罪人，近年來的隸書時(shí)風(fēng)被幾家評(píng)委面目所塑造，經(jīng)過培訓(xùn)而克隆，幾乎千篇一律。處于古文字最下端的隸書，畢竟還是需要以追求古意為尚。唐人八分已嚴(yán)重程式，跡近版刻。古意之難得，只能從學(xué)古中潛移默化。然而，走捷徑的美術(shù)化制作趨向已使古意日漸澆漓，令人惘然。

高巖的巨幅隸書氣息醇古，一看即知是經(jīng)過長(zhǎng)期的漢碑臨習(xí)醞釀得之。它有摩崖的雄渾氣勢(shì)，兼得漢碑中如《張遷》、《郙閣》一路平正大氣的精神。它的雄渾避免了粗濁，正大又不流于呆滯，達(dá)到如此境界，難能可貴。

我本屬行草組評(píng)委，評(píng)獎(jiǎng)階段盡管打破書體界限，但推薦一個(gè)隸書作者是否越俎代庖？我年輕時(shí)曾學(xué)過漢隸，個(gè)中精窳自能分辨。但愿此舉使一個(gè)優(yōu)秀的隸書作者不致埋沒，更使踏踏實(shí)實(shí)則古的學(xué)風(fēng)得到弘揚(yáng)。

汪敦銀（湖北）

楷書《書齋雅賞》中堂?88cm×68cm（附局部）

提名評(píng)委：孫曉云

此小楷作品《書齋雅賞》內(nèi)容為蘇東坡《凌虛臺(tái)記》、《超然臺(tái)記》、《前赤壁賦》、《后赤壁賦》名文四篇。一篇一小幅，共集成四幅。在整體大幅作品中，并不顯眼，但我卻選了它。細(xì)觀此幅小楷，有晉唐之風(fēng)骨，亦有元明之溫潤(rùn)。運(yùn)用疏密章法，取勢(shì)靈活而不亂；滲入行書筆意，偶有牽連而不流滑。秀美不外露，排列不呆板，心平氣和，輕松自如。有天然巧妙的結(jié)字能力，又有穩(wěn)健扎實(shí)的用筆基本功，實(shí)屬難得的佳作。后來我了解到，作者汪敦銀不是書法專業(yè)出身，工作之余就是喜歡寫小楷。他是有天賦的、心靜的、踏實(shí)的，并且他看過、臨過、琢磨過各個(gè)歷史時(shí)期的小楷，有過長(zhǎng)期的練習(xí)和訓(xùn)練。通過作品，我能看到他于傳統(tǒng)書法心追手摹、志存高遠(yuǎn)，感受到他寫字時(shí)的安寧和幸福。

曲慶偉（黑龍江）行書《凌寒齋自作詩(shī)詞》冊(cè)頁(yè)?32cm×22cm×12

提名評(píng)委：曹寶麟

十幾年前，刻意拼貼尚未演為風(fēng)氣時(shí)，我就曾反對(duì)冊(cè)頁(yè)參評(píng)，因?yàn)榧热煌陡宀辉试S裝裱，那么冊(cè)頁(yè)無不裱褙且品相姣好，至少在評(píng)審起跑線上是不公平的?，F(xiàn)在冊(cè)頁(yè)反顯得樸素，于是一溜平排的冊(cè)頁(yè)讓我徜徉、駐足。

有一件寫得很好的冊(cè)頁(yè)因超過尺寸被取消了資格，但如果合格仍會(huì)因同省或曾聽過我課而必須自覺回避，結(jié)果我發(fā)現(xiàn)了素昧平生的曲慶偉。

這本冊(cè)頁(yè)抄寫的是自作詩(shī)，也正是本屆征稿提倡并鼓勵(lì)的。然而我之所以被它吸引乃是因?yàn)樗裆介g隨意曲折的清溪汩汩流淌，處于匯成瀑布一瀉直下前的自由狀態(tài)，行于所行而止于不可不止，歡快地從石罅流出。水勢(shì)平緩也就不會(huì)與阻擋的大石折沖喧豗，當(dāng)然更不會(huì)激起沉滓而始終保持清澈。

曲慶偉抄詩(shī)讀詩(shī)而最終學(xué)會(huì)寫詩(shī)，因此書卷氣充斥于字里行間。點(diǎn)畫的清剛，結(jié)字的清越，沒有拘泥于少數(shù)幾家，但又看得出淵源有自消息多方。應(yīng)屬于歷代文人自訂詩(shī)集時(shí)采取的傳統(tǒng)格式，可謂辭章和書法并美兼顧的那類，這種風(fēng)格為我所激賞。

鄭長(zhǎng)華（黑龍江）

行草書周密《齊東野語(yǔ)》冊(cè)頁(yè)?36cm×18cm×12

提名評(píng)委：顧亞龍

行草書周密《齊東野語(yǔ)》冊(cè)頁(yè)，作者以行草手札書之。用筆承“二王”家法，提按頓挫，使轉(zhuǎn)縈帶皆交待清楚，點(diǎn)畫精準(zhǔn)到位。行筆尤善使鋒，方起圓收，簡(jiǎn)潔明快。雖方寸小字，卻毫無懈怠，起承轉(zhuǎn)合，心手相應(yīng)。筆調(diào)中還參以宋元墨趣，線條更顯豐富，意態(tài)多姿。此外，作者在創(chuàng)作中，以字法映帶章法，通篇作品的節(jié)奏和旋律在輕重緩急中如行云流水般自然抒發(fā)。通觀全篇，從首至尾，前后呼應(yīng)，一以貫之，神完氣足。字里行間，筆墨精致，“語(yǔ)言”純正。氣息文雅，不激不厲，反映出作者極為深厚的書寫功力和較高的綜合素養(yǎng)。

艾?青（福建）

楷書《蘇軾散文三篇》中堂?197cm×106cm

提名評(píng)委：張改琴

此幅作品以魏碑為源，并取顏柳筋骨、趙體及清代碑書之長(zhǎng)，形成自己面目。爽利與圓潤(rùn)相間，剛健與柔媚共存；潤(rùn)而不濕，干而不燥；氣息純正，自然有趣；開合有度，使轉(zhuǎn)自如。作者能如此取法，可見其對(duì)楷書理解有深度，學(xué)識(shí)豐厚，實(shí)屬難得可貴。

張平均（河南）

楷書《千字文》冊(cè)頁(yè) 35cm×17cm×10

提名評(píng)委：張改琴

此本小楷冊(cè)頁(yè)取法“二王”，得魏碑之疏朗俊利，文徵明小楷之清麗典雅。廣涵眾長(zhǎng)，自得其趣，小中見寬博，密處得松綽。結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，法度森嚴(yán)，筆筆到位，一絲不茍，首尾貫通，一氣呵成。寶藍(lán)紙配白色寫就，顯明干凈。又配朱砂印泥更兼沉穩(wěn)敦厚，很是得體。每頁(yè)章法安排均有不同，畫面活潑生動(dòng)，意趣盎然。

歐陽(yáng)荷庚（江西）

行書《楊維楨詩(shī)二首》中堂?240cm×128cm

提名評(píng)委：劉月卯

本屆國(guó)展中歐陽(yáng)荷庚所投的大字行書作品在全部入展的行草書體中格外引人注目。此件八尺行書點(diǎn)畫沉實(shí)、意態(tài)飄灑、氣象雍容，其對(duì)蘇字的理解和應(yīng)用已與時(shí)人拉開了距離，初顯自家氣象，表現(xiàn)為：一是用筆上融入了碑之端厚，筆法上正側(cè)兼用，頓挫分明；二是其將蘇字拓展為大，字勢(shì)上更加奇崛開張。這種不逐時(shí)尚、從容淡定的藝術(shù)品質(zhì)，難能可貴。個(gè)別字形強(qiáng)調(diào)“扁”的處理，給人以過于“壓”的感覺，不能使字形“挺立”，還須注意。

劉山林（江蘇）

行書王勃《滕王閣序》條幅?189cm×60cm

提名評(píng)委：陳加林

初看此幀作品貌似學(xué)趙之謙，近看亦有宋人意味，筆墨運(yùn)用與結(jié)字構(gòu)成俱佳。此幅作品用筆方圓并備，其中鋒用筆尤顯主道，用筆緩而沉，含而不露，使轉(zhuǎn)得宜，故而墨氣氤氳，涵蓄力拔，使通篇穩(wěn)實(shí)茂密，謹(jǐn)嚴(yán)厚重，散發(fā)出莊重、潤(rùn)澤、圓勁、典麗的古韻。在其牽絲映帶中隨之安頓，氣機(jī)自出。線的厚實(shí)與書寫速度的掌控自如，寓靜于動(dòng)，用墨上有力透紙背、入木三分之感。作品整體華滋厚重，整嚴(yán)勁健，寓平于奇，自然平緩中見奇崛，有滯而不濁，輕而不滑的視覺效果。結(jié)字取斜勢(shì)，隨機(jī)映帶，筆短意長(zhǎng)，收筆處從容，神氣四溢，顯其活脫雅健，亦莊亦諧。章法上彌漫布置，不求大塊面大空白，力避過分強(qiáng)調(diào)構(gòu)成的“做作”。

喬延坤（河南）

隸書節(jié)錄《孝經(jīng)》中堂?230cm×109cm

提名評(píng)委：鮑賢倫

數(shù)十萬計(jì)的竹木簡(jiǎn)牘和帛書的出土是二十世紀(jì)考古事業(yè)的偉大成就，也給當(dāng)代書法創(chuàng)作帶來了千載難逢的機(jī)遇。最近二三十年來，參用簡(jiǎn)牘法進(jìn)行隸書創(chuàng)作已是相當(dāng)普遍的現(xiàn)象。其中一些人學(xué)古不深，或作奇怪之形狀，或墮油滑之弊端；又有一些人學(xué)古不可謂不深，卻亦步亦趨在仿竹簡(jiǎn)紙上書寫，自套枷鎖將創(chuàng)作降格為摹古制作。喬延坤這件作品學(xué)古而能自運(yùn)，從眾多學(xué)簡(jiǎn)作品中脫穎而出，令人眼前一亮。

從技術(shù)上分析，作者對(duì)秦漢簡(jiǎn)牘帛書下過一番扎實(shí)功夫。字形多有所本，修短方圓又根據(jù)創(chuàng)作需要協(xié)調(diào)處置；用筆徐疾得當(dāng)，輕重適宜；墨色枯潤(rùn)相間，雖然刻意卻不突兀；章法上大量的橫平豎直筆劃處理具有很好的穩(wěn)定感，少部分斜線長(zhǎng)劃加上段落圓點(diǎn)以及三條暖色隔線，恰到好處地豐富了節(jié)奏變化，行距字距疏朗透氣，６００余字竟無促迫之感。整件作品透露出古雅溫潤(rùn)的氣息。

當(dāng)然作者也需警惕作品中露出的那一點(diǎn)點(diǎn)扁筆端倪，秦簡(jiǎn)本身有此種筆法，但放大到紙面上還須謹(jǐn)慎才好。

林景輝（福建）

行草書《自作詩(shī)三首》中堂?233cm×91cm

提名評(píng)委：龍開勝

林景輝作品書自作詩(shī)三首，每首平仄合律，朗朗上口，描景寫物生動(dòng)有趣，雖談不上十分精妙，但也可觀，此符合自撰詩(shī)文之提倡。此作技法取王鐸筆意，間以米芾姿態(tài)，如“滿”、“鳥”、“寂”等字，相處妥帖和諧，筆法純熟，字勢(shì)優(yōu)美，起承縈帶自然，并不突兀。節(jié)奏明顯，重字不呆滯，細(xì)字不輕飄，墨色枯潤(rùn)得宜，跳躍映帶極其流美。章法布構(gòu)，欹側(cè)生動(dòng)，構(gòu)思獨(dú)特，起筆第一字與第二字相距較大，每首詩(shī)后落小字標(biāo)題，但并不妨礙作品整體氣息的暢達(dá)，第二行第一字起承與第一行拉大距離，而與第三行緊貼，看似不妥，實(shí)則欹側(cè)生姿，使整幅作品動(dòng)感十足。看最后落款，作者為了不破壞正文的整體效果，而用小字落到左側(cè)最邊處，與正文形成強(qiáng)烈對(duì)比，使整幅作品完美生動(dòng)。

當(dāng)然作者也需警惕作品中露出的那一點(diǎn)點(diǎn)扁筆端倪，秦簡(jiǎn)本身有此種筆法，但放大到紙面上還須謹(jǐn)慎才好。

李國(guó)慶（黑龍江）

行草書《書余遣興》條幅?234cm×52.5cm

提名評(píng)委：胡抗美

這件作品取法“二王”帖系，有江左風(fēng)流韻致，連貫流暢，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩。通篇寓變化于法度之中，技法嫻熟，點(diǎn)畫表現(xiàn)及起承轉(zhuǎn)合輕松自然，有時(shí)代感。這件作品的特點(diǎn)有三：一是細(xì)線條融勁利與虛和于一身，圓渾婉曲而內(nèi)含筋骨，體現(xiàn)了作者“提得起筆”的能力；二是重墨側(cè)鋒的運(yùn)用與細(xì)線條之間的鮮明對(duì)比。作者將這兩種不同的方式作為相似性造型的手段，通過連貫成片的組合形成相似和對(duì)比，強(qiáng)化了作品的表現(xiàn)力；三是章法上的側(cè)面形象。作品前三行之間行距疏朗，末行與第三行之間行距緊密，營(yíng)造出作品的側(cè)面形象，體現(xiàn)出不同的審美趣味。不足之處是除粗線與細(xì)線的對(duì)比外，其他對(duì)比元素顯得欠缺一些。

徐右冰（北京）

行草書自作《境由心生》手卷?33cm×236cm

提名評(píng)委：劉月卯

手卷是一種適合表達(dá)心性的書法形制，因其自由和抒情被歷代書家所喜愛，所以手卷也往往成為一個(gè)書家乃至一個(gè)時(shí)代的代表作之一。徐右冰的這件行書手卷內(nèi)容為作者自作短文一篇，字里行間對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀之情躍然紙上。觀此作，藝術(shù)風(fēng)格有明清風(fēng)范，胎息于王鐸，字的點(diǎn)畫及形態(tài)均能得以新的詮釋，且能將王鐸之點(diǎn)線化剛為柔，寫得細(xì)膩傳神，可以看出徐右冰對(duì)經(jīng)典作品有出色的把握和解讀能力。細(xì)觀此卷，書寫狀態(tài)優(yōu)游自得、自然放松，這也是我們所提倡的。當(dāng)然個(gè)別字如“過”、“定”、“明”、“來”、“些”等字形稍顯失控，需再加以調(diào)整。

王大禾（浙江）

行草書節(jié)錄朱象賢《印典二十則》中堂?232cm×78cm

提名評(píng)委：劉月卯

十一屆國(guó)展進(jìn)入終評(píng)時(shí)，每一件作品的上與下可能就在毫厘間，取法的高低均能左右一件作品的去留，而進(jìn)入優(yōu)秀作品提名階段時(shí)，好作品從眾多入展作品中脫穎而出，起決定作用的往往是作品的氣息和格調(diào)。王大禾的這件小草書輕靈、自在、灑脫，細(xì)品可用“純、逸、雅”三字概括。所謂“純”，其用筆能得“二王”真諦，點(diǎn)畫干凈，草法精純；所謂“逸”，通篇逸氣盈楮，深涵晉人瀟灑古淡之韻致；所謂“雅”，就是該作體勢(shì)流美，精潤(rùn)雋永中有閑雅之情。此件作品的取法融匯了《十七帖》、《書譜》的經(jīng)典元素，又對(duì)懷素《小草千字文》進(jìn)行了消化吸收，特別是在局部上加強(qiáng)了縱勢(shì)上的連綿與暢達(dá)，并施以大草的表現(xiàn)手法，強(qiáng)化了整幅作品的韻律，通篇真氣彌漫，古意盎然。當(dāng)然此作為了強(qiáng)調(diào)一種流動(dòng)和飄逸，個(gè)別點(diǎn)畫稍顯沉著不足，尚需磨礪整合。

王志立（河南）

行草書蘇軾《定風(fēng)波》中堂?248cm×124cm

提名評(píng)委：李木教

王志立草書巨幛以純白生宣出之，顯示充分的自信和超群控制力，長(zhǎng)槍大戟、縱橫使轉(zhuǎn)，如入無人之境。作品立根明清大草，沉雄勁健、淋漓酣暢、氣息醇厚，得倪元璐高古拙樸而避其奇詭遲澀，蓋得益于顏體行書之平實(shí)圓潤(rùn)。又深研王鐸漲墨法，運(yùn)用恰當(dāng)，倍增作品張力，尤見匠心。所憾者，大字正文未完轉(zhuǎn)入的題款小字略顯突兀，雖為分章布白計(jì)，然為形式而形式終究一病，此亦時(shí)風(fēng)耶！

王道國(guó)（廣東）

行書杜甫《積草嶺》中堂?238cm×109cm

提名評(píng)委：毛國(guó)典

王道國(guó)行書《杜工部積草嶺詩(shī)一首》取法正宗、氣勢(shì)沉雄、素樸端莊、迥異時(shí)風(fēng)。此作以“二王”為根基，以宋人筆意為風(fēng)神，極盡結(jié)字開闔、墨色濃淡、用筆中側(cè)、章法聚散、節(jié)奏快慢、筆勢(shì)連斷等變化之能事，且于八尺素絹創(chuàng)作六行大字，形制大方、字大盈尺、含蓄蘊(yùn)藉，較好地處理了大字創(chuàng)作中的氣勢(shì)與文雅的關(guān)系，尤為難得。這也體現(xiàn)了老作者在當(dāng)前時(shí)代背景下對(duì)傳統(tǒng)的挖掘和對(duì)經(jīng)典的堅(jiān)守，以及運(yùn)用個(gè)人才情和功力去探索個(gè)人風(fēng)格的特殊意義。

張志鴻（山東）

隸書《澄玄堂乙未詩(shī)稿》中堂?239cm×116cm

提名評(píng)委：何應(yīng)輝

張志鴻隸書中堂用筆凝煉簡(jiǎn)勁、從容自然，結(jié)字端雅而富含生動(dòng)變化，并無矯揉造作之弊，可以見得其在漢隸碑刻中多方化取、納于己用的積淀與功力。通篇呼應(yīng)協(xié)調(diào)，意連勢(shì)全，氣象豐麗、博洽、朗練。此作堪當(dāng)本展隸書中之優(yōu)秀者，若用筆再加沉厚，結(jié)字損巧益拙，或可更進(jìn)一境。

劉洪鎮(zhèn)（廣東）

行書《思翁雜記》冊(cè)頁(yè)?32cm×32cm×12

提名評(píng)委：孫曉云

此為《思翁雜記》行書冊(cè)頁(yè)。很明顯，作者劉洪鎮(zhèn)是學(xué)米字的。學(xué)米字往往會(huì)過份強(qiáng)調(diào)“弩”的筆意而形成怪癖，但此作全然不是。他選擇了“雜記七則”，本身就可以分段，形成長(zhǎng)短句，在章法上就自然輕松，有呼有息。全篇結(jié)字精準(zhǔn)，秀麗端莊，用筆果斷有力、干凈利落，細(xì)部交代也很清楚。用墨濃、淡、枯、濕，照顧周全，銜接亦很巧妙。有斬釘截鐵之局部，也有一氣呵成之全效。此幅作品貴在沒有渲染、制作、拼貼等為展覽而作的流氣，單純而明了，簡(jiǎn)潔而清爽，有更強(qiáng)的書寫性，可謂是素面朝天見真功。

孫東波（山東）

楷書曹植《洛神賦》條幅?138cm×61cm

提名評(píng)委：吳?行

作品取法魏晉，精致高雅?？瑫鴦?chuàng)作容易大小雷同，此件作品書寫自然，生動(dòng)輕松，提按分明，點(diǎn)畫細(xì)膩。墨色上亦能用心表現(xiàn)，色澤純正。章法布白頗具匠心，錯(cuò)落有致，留白恰當(dāng)，妥帖平和。通篇精美耐讀，可謂小中見大。

朱河山（北京）

草書《陳毅詩(shī)五首》中堂?248cm×109cm

提名評(píng)委：胡抗美

這件作品以整體氣勢(shì)而先聲奪人。作品綜合了明清以來巨幅狂草大軸的特長(zhǎng)，以徐渭書風(fēng)為主要基調(diào)，參用張旭、祝允明、傅山的表現(xiàn)形式，通篇筆墨酣暢，變化豐富。該作章法有自己的思想，通過調(diào)整結(jié)體與結(jié)體、行與行之間的距離，通過取消四周空白，使得上下貫通、左右顧盼，整體上又渾然一體。從墨色表現(xiàn)看，通篇大致分為濃墨粗線、濕墨細(xì)線及枯墨枯線三個(gè)層次，這三個(gè)層次形成了明顯的對(duì)比，相互之間既有交替和變化，又彼此依賴和呼應(yīng)。作品以多元的對(duì)比作為大幅狂草作品的細(xì)節(jié)，從而增加了作品內(nèi)涵的豐富性。不足之處是有些點(diǎn)畫略嫌草率，如第二行“遠(yuǎn)”字的末筆和最后一行“歌”字中三個(gè)點(diǎn)的處理。另外，“耳”字豎畫的抖動(dòng)也顯個(gè)人習(xí)氣。

王?璽（上海）

篆書《石濤論畫》中堂?240cm×117cm

提名評(píng)委：翟萬益

小篆經(jīng)清代發(fā)展，風(fēng)格多樣，當(dāng)代大有超越之勢(shì)。王璽此幅本于撝叔而結(jié)體爽朗，氣度昂然，運(yùn)筆酣暢，率意而為，書寫中賦予了抒情性，在風(fēng)格追求上不固守一家，多方取法，具有樸茂恣肆之氣象。上下兩段文字，上用行書，下用隸書，可以看出作者較寬的書法路子，但比起主體略有遜色，尚須強(qiáng)化。小篆內(nèi)容為《苦瓜和尚畫語(yǔ)錄》四時(shí)章中前大段，文字多處有誤，但瑕不掩瑜。

劉小龍（甘肅）

楷書節(jié)錄《文心雕龍》冊(cè)頁(yè)?26cm×10cm×11

提名評(píng)委：楊明臣

劉小龍小楷冊(cè)頁(yè)《文心雕龍》，經(jīng)多輪評(píng)選走到最后，最終獲優(yōu)秀作品。我提名其進(jìn)入優(yōu)秀作品的理由主要基于以下三點(diǎn)：一是對(duì)古法的吸收融合比較嫻熟。從作品中可清晰看到，作者對(duì)王羲之《黃庭經(jīng)》、《孝女曹娥碑》、唐人《靈飛經(jīng)》、趙松雪《汲黯傳》以及魏碑、隋碑墓志下過較為深入的功夫，創(chuàng)作時(shí)能將多種經(jīng)典巧妙融合，化為己用，使作品中既有經(jīng)典氣息，又有個(gè)人風(fēng)貌。二是用筆肯定，結(jié)字寬博，章法自然。其用筆舒展挺拔，扎實(shí)細(xì)膩，提按自然，伸縮有度。在小字創(chuàng)作中較好地表現(xiàn)了毛筆的性能，表現(xiàn)了較強(qiáng)的節(jié)奏性、書寫性；結(jié)構(gòu)方中偏扁，中宮寬綽，平正中富有變化，饒有趣味。作品用淺黃仿古紙，按文本自然段落斷行起句，書寫簡(jiǎn)靜平和，不激不厲，書卷氣足。三是創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)。冊(cè)頁(yè)十二面近兩千言，自始至終神凝氣暢，點(diǎn)畫精致，沒有絲毫懈怠遲滯，無敗字?jǐn)」P。每頁(yè)附有印刷體原文，仔細(xì)對(duì)照，無錯(cuò)漏，無刪改，殊為不易，這反映了作者經(jīng)過長(zhǎng)期訓(xùn)練養(yǎng)成的嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作態(tài)度。

李國(guó)勝（河北）

行書節(jié)錄《人間詞話》中堂?243cm×121cm

提名評(píng)委：胡抗美

這件作品的格調(diào)比較文氣，通篇協(xié)調(diào)在一種自然、閑適的氛圍之中，反映出作者駕輕就熟的書寫能力和散諸懷抱的書寫狀態(tài)。作品尺幅比較大，卻能以小行草的方式洋洋灑灑一貫而下，表現(xiàn)出手札尺牘書法中的那種精到、細(xì)膩和書卷氣，實(shí)屬難能可貴。作品取法多家，而能自如地融合在一起，也體現(xiàn)了作者變通和改造的能力。在空間處理上，開合有度、收放自如、虛實(shí)相間，在平正中造險(xiǎn)絕，于險(xiǎn)絕中表現(xiàn)平正。作品中雖字字獨(dú)立，卻表現(xiàn)出強(qiáng)烈的連貫組合意識(shí)，并且通過結(jié)體的大小正側(cè)來強(qiáng)化點(diǎn)畫與點(diǎn)畫、字與字之間的關(guān)系，形成結(jié)體姿態(tài)的變化和行氣的擺動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了一種內(nèi)在的韻律感。不足之處是兩個(gè)“耶”字和“耳”字豎畫的拉長(zhǎng)顯得重復(fù)。

許?達(dá)（江蘇）

行草書《孫鑛論書》冊(cè)頁(yè)?40cm×22cm×12

提名評(píng)委：陳加林

此幀冊(cè)頁(yè)，端其字跡，有董其昌之意，亦有宋人手札之跡象。其通篇雋逸遒勁，寓剛于柔，寓動(dòng)于靜，睿敏而沉穩(wěn)，勁健而瀟灑，有青陽(yáng)之氣。用筆中圓厚潤(rùn)，運(yùn)行爽勁，氣機(jī)流宕，時(shí)有偏鋒化阻為夷，輕挹自適，左右映帶，涵養(yǎng)行藏。下筆沉凝于紙內(nèi)，顯其線條之剛勁。而躍于紙面的是一種雋逸之氣，用墨充和，濃淡相宜，筆暢墨酣，神完氣足，氣韻生動(dòng)?？莨P之處尤重質(zhì)量表達(dá)，虛處生動(dòng)枯而潤(rùn)。頓挫提按顯得平和自然，在法度精嚴(yán)中不失活脫逸興之態(tài)。甜而不艷，暢而不媚，這種書寫的心態(tài)表現(xiàn)了作者從容不迫、游刃有余的藝術(shù)素養(yǎng)。結(jié)字構(gòu)成上，跌宕起伏有致，揖讓顧盼得宜，任行距自然擺動(dòng)，任字“間”距，大小粗細(xì)，自然羅列，隨機(jī)生發(fā)，隨意而安，筆勢(shì)圓活，恬淡相生，處處機(jī)抒自出，快意神聚，是一篇難得的佳作。

馬小杰（重慶）

篆書《大西南賦》中堂?237cm×115cm

提名評(píng)委：王友誼

本屆國(guó)展提倡自作詩(shī)文，《大西南賦》為自作四言文賦，通篇五百余字，一韻到底，是篆書中少見之作。該作品取清人篆法，可見鄧石如、吳讓之、趙之謙之遺韻，通篇整飭密致，排列井然有序，透露出清整、溫潤(rùn)、嫻雅氣息。仔細(xì)品來，作品筆法婉轉(zhuǎn)遒勁，筆畫中鋒為主，側(cè)鋒為輔，起收有度，線條流動(dòng)飄逸而力度遒美，將較為單純的篆書線條處理得豐富靈活，意韻深長(zhǎng)，頗具藝術(shù)情趣；結(jié)體或方或圓，或側(cè)還銳，飛揚(yáng)如風(fēng)柳，靜穆似晨露，工整和諧，嚴(yán)謹(jǐn)古樸，于方勁嚴(yán)整之中見秀姿；墨色濃潤(rùn)厚樸，輕盈起落，整體統(tǒng)一。難能可貴的是，作者地處西南，在感知家鄉(xiāng)自然風(fēng)光之美、風(fēng)土人情之濃、人文地理之厚、歷史文明之遠(yuǎn)、宗教信仰之誠(chéng)等基礎(chǔ)上，能結(jié)合個(gè)人學(xué)識(shí)修養(yǎng)和融入真摯情感來進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)作，值得提倡。在書作《大西南賦》的字里行間，可以感知作者熱愛家鄉(xiāng)、謳歌大西南的豐富情懷，這也是該作讓人觸動(dòng)之處。

李?明（安徽）

楷書節(jié)錄米芾《書史》中堂?235cm×129cm

提名評(píng)委：劉洪彪

作者因其傳統(tǒng)技法之嫻熟、經(jīng)典碑帖之博涉、創(chuàng)作理念之先進(jìn)、審美趣味之高雅，近年于高端書法活動(dòng)中表現(xiàn)突出，備受關(guān)注。其往常多以行、草書作品面世，給人以典雅而雋美、精嚴(yán)而率逸之總體印象。此次展覽，作者一改常態(tài)，勇棄慣式，用八尺整紙，作大字楷書，在入展楷書作品中兀然醒目，赫赫提神。尤可喜者，此作唐楷加魏楷態(tài)勢(shì)，楷書參行書意趣，不求字字體量一致，不事行列齊整分明，將書卷之氣轉(zhuǎn)化至大字巨幅之中。作者于點(diǎn)畫之啟承轉(zhuǎn)折、造型之俯仰向背、行間之呼應(yīng)關(guān)連、墨色之濕行澀進(jìn)，皆自由揮運(yùn)、任達(dá)不拘，無矯揉造作之感，為當(dāng)代楷書之藝術(shù)表達(dá)提供了一個(gè)新穎鮮活、可資借鑒之范例。

李守銀（江蘇）

隸書劉邦《大風(fēng)歌》四條屏?246cm×31cm×4

提名評(píng)委：鮑賢倫

取法漢隸刻石者最難得的是宏闊的格局與蒼茫的氣象，雖然能寫精致的寸隸也是不錯(cuò)的一格，終究不能與此相提并論。李守銀此件作品首先占了氣局之先，通篇觀之形象廓大而氣勢(shì)飛動(dòng)。細(xì)察之則用筆穩(wěn)實(shí)，書寫自然不做作，線條樸厚的品質(zhì)中又帶幾分靈動(dòng)。結(jié)字布白頗用心，聚散收放強(qiáng)化了空間節(jié)奏，雖略有夸張過度之處，也還無傷大雅。再看文字內(nèi)容為漢劉邦《大風(fēng)歌》，頓覺作品風(fēng)格與文義甚為契合?？梢韵胍娮髡邉?chuàng)作時(shí)詩(shī)文意蘊(yùn)與筆墨揮灑相互生發(fā)的那種豪爽痛快的景象。

明松華（湖北）

章草節(jié)錄《孝經(jīng)》條幅?240cm×65cm

提名評(píng)委：劉洪彪

時(shí)人學(xué)章草，多擬皇象、索靖、陸機(jī)、宋克和現(xiàn)代王蘧常等少數(shù)幾家，有扎堆之勢(shì)，面目趨同。又因入古不深，取貌遺神，用幾個(gè)章草符號(hào)，夸張定型，書寫程式化，一如“美術(shù)字”。更有不諳章草草法者，以今草乃至行書字法添加章草筆意，混寫而成，表達(dá)含糊，難以識(shí)辨。此件章草條幅，融古今諸家于一體，旁涉漢草與簡(jiǎn)書，信息量大；行筆沉實(shí)穩(wěn)健而又快利不拘，提按頓挫有板有眼，節(jié)奏感強(qiáng)；墨色濕枯得宜，漲燥合度，筆筆順勢(shì)寫至墨渴，呈現(xiàn)墨色“自然段”，書卷氣足。今人作章草，能兼得高古之氣和時(shí)代之風(fēng)，實(shí)屬難得。此作雖非筆筆精致、字字珠璣，尚須不斷充實(shí)、改善與提高，但置于十一屆國(guó)展章草作品群中，仍不失為上乘之作。

葉韶霖（福建）

隸書薛雪《一瓢詩(shī)話三則》中堂?240cm×96cm

提名評(píng)委：鮑賢倫

隸書創(chuàng)作的取法源頭固然在秦漢，但唐宋元明一路沉寂，便是名家高手也都不擅隸書了，直至清代才奇峰突起。清代人看不到秦漢人的墨跡，借助金石學(xué)環(huán)境氛圍復(fù)興了隸書創(chuàng)作。其中鄧石如是走在最前面而且是少有的未風(fēng)格化的清代隸書大家。

葉韶霖的這件作品是取法鄧石如的。用筆穩(wěn)實(shí)平鋪，線條敦厚圓渾，結(jié)字茂密舒展，章法規(guī)整大氣。尤其是選用的紅色灑金紙，色彩純正悅目，與黑亮沉著的墨色相配，得富麗堂皇之氣象，令人生愛。雖然作品中的結(jié)字也有不夠妥帖之處，但仍不失為一件取法清人的成功之作。

劉廣文（廣東）

楷書《三蘇詩(shī)八首》中堂?245cm×96cm

提名評(píng)委：顧亞龍

《三蘇詩(shī)八首》，法取魏碑，中楷書之。其用筆以方折謀勢(shì)，以使轉(zhuǎn)取妍。墨法或濃或淡，行筆或虛或?qū)?，點(diǎn)畫樸厚中寓靈動(dòng)、率意中見謹(jǐn)嚴(yán)，通篇?dú)庀鬁喣?，意態(tài)雄奇。結(jié)字古拙險(xiǎn)峻、恣肆?xí)尺_(dá)，形隨意動(dòng)、態(tài)由情出，雖貌似稚拙犯險(xiǎn)，卻能涉筆成趣，實(shí)能于唐楷橫平豎直之外另辟蹊徑、別成一家。此外，該作還以素紙中堂形制書成，通篇方嚴(yán)整齊，清爽潔凈。作品左右留白處上下兩段錯(cuò)落，遙相呼應(yīng)，題跋和所鈐之印與正文渾然一體，使作品添增了幾分文雅靜氣，也給讀者以較好的視覺感受，充分展現(xiàn)了作者較深的傳統(tǒng)功力和良好的藝術(shù)素養(yǎng)。

何巧忠（福建）

草書朱彝尊《鴛鴦湖棹歌三首》中堂?248cm×129cm

提名評(píng)委：翟萬益

何巧忠小草取法多方，似更多受當(dāng)代名家影響，行筆縱橫捭闔，大膽開放，將詩(shī)的韻律與個(gè)人性情貫通一體，前后呼應(yīng)，渾然無跡，似有忘我之情態(tài)，玉珠落盤，音色鏘然，輕重疾徐，皆從靈府中流出，極少斧鑿之痕，如加以適當(dāng)?shù)谋猓?dāng)更臻于妙矣。

這幾十幅作品里隱藏著國(guó)展獲獎(jiǎng)的主要秘笈，你能看出嗎

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