鄭長華（黑龍江

行草書周密《齊東野語》冊(cè)頁 36cm×18cm×12

提名評(píng)委：顧亞龍

行草書周密《齊東野語》冊(cè)頁，作者以行草手札書之。用筆承“二王”家法，提按頓挫，使轉(zhuǎn)縈帶皆交待清楚，點(diǎn)畫精準(zhǔn)到位。行筆尤善使鋒，方起圓收，簡潔明快。雖方寸小字，卻毫無懈怠，起承轉(zhuǎn)合，心手相應(yīng)。筆調(diào)中還參以宋元墨趣，線條更顯豐富，意態(tài)多姿。此外，作者在創(chuàng)作中，以字法映帶章法，通篇作品的節(jié)奏和旋律在輕重緩急中如行云流水般自然抒發(fā)。通觀全篇，從首至尾，前后呼應(yīng)，一以貫之，神完氣足。字里行間，筆墨精致，“語言”純正。氣息文雅，不激不厲，反映出作者極為深厚的書寫功力和較高的綜合素養(yǎng)。

艾 青（福建）

楷書《蘇軾散文三篇》中堂 197cm×106cm

提名評(píng)委：張改琴

此幅作品以魏碑為源，并取顏柳筋骨、趙體及清代碑書之長，形成自己面目。爽利與圓潤相間，剛健與柔媚共存；潤而不濕，干而不燥；氣息純正，自然有趣；開合有度，使轉(zhuǎn)自如。作者能如此取法，可見其對(duì)楷書理解有深度，學(xué)識(shí)豐厚，實(shí)屬難得可貴。

張平均（河南）

楷書《千字文》冊(cè)頁 35cm×17cm×10

提名評(píng)委：張改琴

此本小楷冊(cè)頁取法“二王”，得魏碑之疏朗俊利，文徵明小楷之清麗典雅。廣涵眾長，自得其趣，小中見寬博，密處得松綽。結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，法度森嚴(yán)，筆筆到位，一絲不茍，首尾貫通，一氣呵成。寶藍(lán)紙配白色寫就，顯明干凈。又配朱砂印泥更兼沉穩(wěn)敦厚，很是得體。每頁章法安排均有不同，畫面活潑生動(dòng)，意趣盎然。

歐陽荷庚（江西）

行書《楊維楨詩二首》中堂 240cm×128cm

提名評(píng)委：劉月卯

本屆國展中歐陽荷庚所投的大字行書作品在全部入展的行草書體中格外引人注目。此件八尺行書點(diǎn)畫沉實(shí)、意態(tài)飄灑、氣象雍容，其對(duì)蘇字的理解和應(yīng)用已與時(shí)人拉開了距離，初顯自家氣象，表現(xiàn)為：一是用筆上融入了碑之端厚，筆法上正側(cè)兼用，頓挫分明；二是其將蘇字拓展為大，字勢(shì)上更加奇崛開張。這種不逐時(shí)尚、從容淡定的藝術(shù)品質(zhì)，難能可貴。個(gè)別字形強(qiáng)調(diào)“扁”的處理，給人以過于“壓”的感覺，不能使字形“挺立”，還須注意。

劉山林（江蘇）

行書王勃《滕王閣序》條幅 189cm×60cm

提名評(píng)委：陳加林

初看此幀作品貌似學(xué)趙之謙，近看亦有宋人意味，筆墨運(yùn)用與結(jié)字構(gòu)成俱佳。此幅作品用筆方圓并備，其中鋒用筆尤顯主道，用筆緩而沉，含而不露，使轉(zhuǎn)得宜，故而墨氣氤氳，涵蓄力拔，使通篇穩(wěn)實(shí)茂密，謹(jǐn)嚴(yán)厚重，散發(fā)出莊重、潤澤、圓勁、典麗的古韻。在其牽絲映帶中隨之安頓，氣機(jī)自出。線的厚實(shí)與書寫速度的掌控自如，寓靜于動(dòng)，用墨上有力透紙背、入木三分之感。作品整體華滋厚重，整嚴(yán)勁健，寓平于奇，自然平緩中見奇崛，有滯而不濁，輕而不滑的視覺效果。結(jié)字取斜勢(shì)，隨機(jī)映帶，筆短意長，收筆處從容，神氣四溢，顯其活脫雅健，亦莊亦諧。章法上彌漫布置，不求大塊面大空白，力避過分強(qiáng)調(diào)構(gòu)成的“做作”。

喬延坤（河南）

隸書節(jié)錄《孝經(jīng)》中堂 230cm×109cm

提名評(píng)委：鮑賢倫

數(shù)十萬計(jì)的竹木簡牘和帛書的出土是二十世紀(jì)考古事業(yè)的偉大成就，也給當(dāng)代書法創(chuàng)作帶來了千載難逢的機(jī)遇。最近二三十年來，參用簡牘法進(jìn)行隸書創(chuàng)作已是相當(dāng)普遍的現(xiàn)象。其中一些人學(xué)古不深，或作奇怪之形狀，或墮油滑之弊端；又有一些人學(xué)古不可謂不深，卻亦步亦趨在仿竹簡紙上書寫，自套枷鎖將創(chuàng)作降格為摹古制作。喬延坤這件作品學(xué)古而能自運(yùn)，從眾多學(xué)簡作品中脫穎而出，令人眼前一亮。

從技術(shù)上分析，作者對(duì)秦漢簡牘帛書下過一番扎實(shí)功夫。字形多有所本，修短方圓又根據(jù)創(chuàng)作需要協(xié)調(diào)處置；用筆徐疾得當(dāng)，輕重適宜；墨色枯潤相間，雖然刻意卻不突兀；章法上大量的橫平豎直筆劃處理具有很好的穩(wěn)定感，少部分斜線長劃加上段落圓點(diǎn)以及三條暖色隔線，恰到好處地豐富了節(jié)奏變化，行距字距疏朗透氣，６００余字竟無促迫之感。整件作品透露出古雅溫潤的氣息。

當(dāng)然作者也需警惕作品中露出的那一點(diǎn)點(diǎn)扁筆端倪，秦簡本身有此種筆法，但放大到紙面上還須謹(jǐn)慎才好。

林景輝（福建）

行草書《自作詩三首》中堂 233cm×91cm

提名評(píng)委：龍開勝

林景輝作品書自作詩三首，每首平仄合律，朗朗上口，描景寫物生動(dòng)有趣，雖談不上十分精妙，但也可觀，此符合自撰詩文之提倡。此作技法取王鐸筆意，間以米芾姿態(tài)，如“滿”、“鳥”、“寂”等字，相處妥帖和諧，筆法純熟，字勢(shì)優(yōu)美，起承縈帶自然，并不突兀。節(jié)奏明顯，重字不呆滯，細(xì)字不輕飄，墨色枯潤得宜，跳躍映帶極其流美。章法布構(gòu)，欹側(cè)生動(dòng)，構(gòu)思獨(dú)特，起筆第一字與第二字相距較大，每首詩后落小字標(biāo)題，但并不妨礙作品整體氣息的暢達(dá)，第二行第一字起承與第一行拉大距離，而與第三行緊貼，看似不妥，實(shí)則欹側(cè)生姿，使整幅作品動(dòng)感十足?？醋詈舐淇睿髡邽榱瞬黄茐恼牡恼w效果，而用小字落到左側(cè)最邊處，與正文形成強(qiáng)烈對(duì)比，使整幅作品完美生動(dòng)。

李國慶（黑龍江）

行草書《書余遣興》條幅 234cm×52.5cm

提名評(píng)委：胡抗美

這件作品取法“二王”帖系，有江左風(fēng)流韻致，連貫流暢，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩。通篇寓變化于法度之中，技法嫻熟，點(diǎn)畫表現(xiàn)及起承轉(zhuǎn)合輕松自然，有時(shí)代感。這件作品的特點(diǎn)有三：一是細(xì)線條融勁利與虛和于一身，圓渾婉曲而內(nèi)含筋骨，體現(xiàn)了作者“提得起筆”的能力；二是重墨側(cè)鋒的運(yùn)用與細(xì)線條之間的鮮明對(duì)比。作者將這兩種不同的方式作為相似性造型的手段，通過連貫成片的組合形成相似和對(duì)比，強(qiáng)化了作品的表現(xiàn)力；三是章法上的側(cè)面形象。作品前三行之間行距疏朗，末行與第三行之間行距緊密，營造出作品的側(cè)面形象，體現(xiàn)出不同的審美趣味。不足之處是除粗線與細(xì)線的對(duì)比外，其他對(duì)比元素顯得欠缺一些。