回望二十世紀(jì)的中國(guó)近現(xiàn)代畫壇，一代宗師吳昌碩的光芒無(wú)疑是最為耀眼的。他的藝術(shù)影響到他之后的二、三代人，眾多現(xiàn)代繪畫大師或出自其門下，或深受其藝術(shù)影響，如北京畫派的齊白石，現(xiàn)代最具實(shí)力的大家傅抱石、李可染、黃賓虹等無(wú)不源自吳昌碩。

吳昌碩，又名俊卿，號(hào)缶廬，清末民初篆刻家，亦工書法、繪畫，為“后海派”中的代表，是西泠印社首任社長(zhǎng)。吳昌碩的藝術(shù)貴於創(chuàng)造，他將篆刻時(shí)的刀法融入繪畫，追求古樸美感，作品洋溢著金石篆籀之意。如此另辟蹊徑的藝術(shù)語(yǔ)匯，曾為齊白石稱道：“我欲九原為走狗，三家(指徐渭、朱耷和吳昌碩)門下轉(zhuǎn)輪來(lái)。”可謂俊卿先生超越海派領(lǐng)袖的局限，令蕓蕓眾生望而敬之。

吳昌碩先生安吉故居

今年時(shí)值吳昌碩逝世九十周年，關(guān)于他的藝術(shù)成就研究再次成為學(xué)界的焦點(diǎn)，由安吉縣文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、安吉縣文化廣電新聞出版局主辦，保利藝術(shù)博物館承辦的“紀(jì)念吳昌碩逝世九十周年——吳昌碩《花卉十二屏》回鄉(xiāng)展”更成為近期藝術(shù)圈的熱點(diǎn)。秉承以學(xué)術(shù)為導(dǎo)向、恰逢成立十二周年的保利拍賣有幸在這個(gè)有特別意義的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，重現(xiàn)吳昌碩的藝術(shù)集大成之作《花卉十二屏》，希望為學(xué)術(shù)研究貢獻(xiàn)一份力、為廣大藏家?guī)?lái)傳世之作。

吳昌碩 花卉十二屏

133.5x52.8cmx2

1916年作

牡丹：微風(fēng)細(xì)雨嬌魂艷，澹月輕云粉魄新。安得青蓮吟妙句，一弓菭映赭紅春。丙辰人日，飲癖斯堂，以酒和墨作此。吳昌碩。印文：俊卿大利、鶴壽

玉蘭：晨鐘未報(bào)樓閣曙，墻頭扶出玉蘭樹。南鄰老翁侵曉起，持贈(zèng)一支帶曉霧。卷簾遙望忽卻步，疑來(lái)蜀后宮中遇。貞白無(wú)慚靜女資，濃薰乍覺芳蘭妒。妻孥指點(diǎn)畫不成，明月欲滿光難鑄。感翁畫重索我深，借使春風(fēng)開絹素。愿從日日花下游，一日看花三百度。丙辰初春，吳昌碩。印文：吳俊卿印、昌碩、勇于不敢

作為海上畫派后繼期代表的吳昌碩

十九世紀(jì)中葉至下葉，在中國(guó)畫壇上崛起一支在藝術(shù)上突破傳統(tǒng)規(guī)范富有創(chuàng)新精神的畫家隊(duì)伍，他們主要活動(dòng)在上海地區(qū)，美術(shù)史上稱之為“海上畫派”。嚴(yán)格地說(shuō)，他們的藝術(shù)風(fēng)格并不一致，但在藝術(shù)思想和作品的意蘊(yùn)、形式追求等方面有許多共同點(diǎn)，形成一股新興的藝術(shù)潮流，同時(shí)也是近代“都市型”文化在繪畫領(lǐng)域的一種表現(xiàn)形態(tài)。海上畫派就其發(fā)展的進(jìn)程而言，大致可以分成前期、成熟期、后繼期三個(gè)階段。二十世紀(jì)初至三十年代，為海派的后繼時(shí)期，吳昌碩則為這一時(shí)期最為重要的代表畫家。從中國(guó)美術(shù)發(fā)展進(jìn)程來(lái)看，十九世紀(jì)下半葉，西方文化藝術(shù)逐漸傳入中國(guó)，但畫壇依然是傳統(tǒng)水墨畫占據(jù)主流地位。及至二十世紀(jì)初，美術(shù)界發(fā)出“改造中國(guó)畫”的口號(hào)，傳統(tǒng)水墨畫一統(tǒng)天下的局面被打破了。后期海派在畫壇上以革新傳統(tǒng)的成績(jī)贏得極高的聲譽(yù)，中國(guó)繪畫也由此進(jìn)入了從古典傳統(tǒng)向現(xiàn)代藝術(shù)的急劇轉(zhuǎn)化時(shí)期。

吳昌碩、王震與日本友人合影

吳昌碩是大器晚成的畫家，自稱“三十學(xué)詩(shī)，五十學(xué)畫”，研究者以為他55歲到65歲是成長(zhǎng)成熟時(shí)期，65歲到82歲是高度成熟時(shí)期?！痘ɑ苁痢穭?chuàng)作的年代是1915年至1916年，正是吳昌碩藝術(shù)人生的高峰時(shí)期。這年他72歲，被推舉為海上題襟館書畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)，《苦鐵碎金》四冊(cè)和《缶廬印存》四冊(cè)又同年出版，之前他還當(dāng)選為西泠印社的社長(zhǎng)。可見當(dāng)時(shí)正值藝術(shù)的顛峰。他在60歲時(shí)結(jié)識(shí)了日本藝術(shù)界的知名人物長(zhǎng)尾甲，互為師友，因此在日本藝術(shù)圈中受到廣泛關(guān)注。后在日本刊印《昌碩畫存》（1912年）， 日人白石鹿叟在上海主辦了《吳昌碩個(gè)人畫展》（1914年）， 吳昌碩在60歲后日本藝術(shù)界影響日隆。

吳昌碩 花卉十二屏

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1916年作

紫藤：吳下拙政園一古藤，虞山鄒巷一古藤，相傳皆明初時(shí)所植，予曾攝影一過(guò)。乙卯歲杪，吳昌碩。印文：大聾、虞中皇

蘭：不生空谷不當(dāng)門，漫寄山家老瓦盆。伴讀離騷燈影里，一叢香草美人魂。誰(shuí)識(shí)當(dāng)年王者香，滿山荊棘滿天霜。孤根欲結(jié)無(wú)盤石，采擷何人供玉堂。丙辰元宵，呵凍作，七十三叟吳昌碩老缶。印文：俊卿之印、昌碩、虞中皇

吳昌碩的繪畫理論與大寫意花卉

吳昌碩對(duì)繪畫理論有著深刻的研究，他說(shuō)：“吾畫非所長(zhǎng)，而頗知畫理?！薄敖鹗氘嫛笔菂遣T“與古為新”的美學(xué)思想中最突出的特點(diǎn)。吳昌碩十四歲時(shí)就在父親影響下開始操刀奏石，青年時(shí)代致力經(jīng)學(xué)，隨一代大儒俞樾習(xí)文字訓(xùn)詁和辭章。中年后他在收藏家潘祖蔭、吳云、吳大澂等處遍覽金石鼎彝、古代書畫，又得與精研漢碑和金石考證的書家、詩(shī)人楊峴探討藝事，這一切對(duì)他藝術(shù)觀的形成無(wú)疑產(chǎn)生了深刻的影響。

吳昌碩 花卉十二屏

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1916年作

梅：倚虬枝，寄遐賞；山荒荒，月初上。丙辰新春，吳昌碩時(shí)年七十三。印文：吳俊卿印、昌碩、小名鄉(xiāng)阿姐

松：似發(fā)毿毿綠，如龍點(diǎn)點(diǎn)斑。一株凝黛色，殘雪玉華山。丙辰元宵，吳昌碩。印文：昌碩、半日村

大寫意花卉是吳昌碩的藝術(shù)成就所在，所謂“比之于白陽(yáng)，更顯得磅礴。比之于徐渭，更顯得厚重蒼茫。比之于八大山人，更顯得爛漫。比之于李復(fù)堂，更顯得沉雄。比之于趙之謙，更顯得老辣?！?/p>

《花卉十二屏》則是吳昌碩大寫意中的頂尖絕品，從1915年歲末到1916年元宵吳昌碩創(chuàng)作了約一個(gè)月的時(shí)間，集合吳昌碩平生喜愛的所有題材，首幅牡丹，次幅玉蘭，第三紫藤，第四蘭花，第五梅花，第六松樹，第七荷花，第八石榴，第九菊花，第十白菜，第十一竹子，第十二水仙。蔚蔚壯觀。他自成面貌的揮灑間，流露出強(qiáng)悍而內(nèi)斂的金石氣味，蒼潤(rùn)古拙，別見洞天。

吳昌碩 花卉十二屏

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1916年作

荷：白荷花開解禪意，點(diǎn)綴不到紅蜻蜓。丙辰人日，吳昌碩。印文：俊卿之印、缶翁、雄甲辰

石榴：仙人醉剝青紫皮，東老壁上曾題詩(shī)。累累子劈紅瑪瑙，不須更問(wèn)鮮荔支。丙辰初春，吳昌碩。印文：昌碩

偶學(xué)雪個(gè)，尚不失古拙不平之概，懸壁自賞，歡喜久之。大聾。印文：缶翁

乾嘉以后，中國(guó)古代的石刻及青銅器陸續(xù)挖掘出土，重新受到重視和研究，這些石刻和青銅器的古文字，對(duì)當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子產(chǎn)生了極大的影響。在清代樸學(xué)的導(dǎo)引下，考據(jù)學(xué)、金石學(xué)及文字學(xué)取得了前所未有的發(fā)展，同時(shí)也孕育出新的審美觀念。在殘舊的古碑和彝器中，書畫家體會(huì)出古樸和原始的美感，以金石入書、入畫成為晚清書畫的潮流，乃至形成金石畫派，吳昌碩不但是金石畫派的倡導(dǎo)者，也是領(lǐng)軍人物。

他以草書的瀟灑淋漓，篆貿(mào)的拙樸婉轉(zhuǎn)，金石的蒼茫班駁參入畫中，十二屏風(fēng)中尤見其意趣。“苦鐵畫氣不畫形”，他的畫以氣勢(shì)勝，以精神勝，“雄而秀，肆而醇”。無(wú)論虬枝橫斜的梅花，繚繞縱橫的紫藤，還是逸筆草草的蘭草、清逸高雅的水仙，他都畫得自然豪放，生機(jī)酣暢，力追高古、凝重、樸厚的美感，意境古雅。有人說(shuō)這種古雅是在陰柔陽(yáng)剛之外的第三種人文精神。吳昌碩的意趣大概如此。

吳昌碩 花卉十二屏

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1916年作

菊：秋鞠燦然白，入門無(wú)點(diǎn)塵。蒼黃能不染，骨相本來(lái)真。近海生明月，清淡接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。丙辰元旦清晨，畫此美意延年之品。吳昌碩年七十三。印文：吳俊之印、吳昌石、禪甓軒

白菜：菜根長(zhǎng)咬堅(jiān)齒牙，脫粟飯勝鮮胡麻。閑庭養(yǎng)得秋樹綠，坐擁卷軸根橫斜。讀書讀書仰林屋，面無(wú)菜色愿亦足。眼前不少愷與崇，杯鑄黃金糜煮肉。丙辰元宵，炙研成之。安吉吳昌碩。印文：俊卿大利、昌碩、蕪青亭長(zhǎng)飯菁蕪室主人。

作為傳統(tǒng)文人的吳昌碩，詩(shī)文是他情感真實(shí)的流露，《花卉十二屏》的詩(shī)句可與畫同賞，比如：不生空谷不當(dāng)行，漫寄山家老瓦盆。伴讀離騷燈影里，一叢香草美人魂。誰(shuí)識(shí)當(dāng)年王者香，滿山荊棘滿天霜。孤根欲潔無(wú)盤石，采擷何人供玉堂。又比如：秋鞠籬然白，入門無(wú)點(diǎn)塵。蒼黃能不染，骨相本來(lái)真。 《花卉十二屏》的部分詩(shī)句已著錄于《缶廬別存》中，觀者、讀者尋來(lái)慢慢欣賞，或可更好地體會(huì)吳昌碩。

吳昌碩 花卉十二屏

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1916年作

竹：平生喜畫竹，弄筆春起早。研池水溶溶，窗紙日杲杲。萬(wàn)竹豈云多，一枝不嫌少。竿矗如矢直，葉橫若劍掃。風(fēng)晴兼雨露，滋潤(rùn)雜乾燥?？v橫破古法，與可何足道。堂名題墨君，作記笑坡老。天機(jī)活潑潑，此意有誰(shuí)曉。恍惚游瀟湘，扁舟傍幽筱。我心比竹虛，歲寒節(jié)同抱。世事紛亂麻，何日見羲皞。丙辰人日，安吉吳昌碩。印文：俊卿大利、昌碩、勇于不敢

水仙：溪流濺濺石?岈，菖蒲葉枯蘭未芽。中有不老神仙花，花開六出玉無(wú)暇。孤芳不入王侯家，苧蘿浣女歸去晚，笑插一支云鬢斜。丙辰春王正月，客滬上，安吉吳昌碩老缶。印文：俊卿之印、昌碩、禪甓軒

吳昌碩《花卉十二屏》回鄉(xiāng)展

主辦單位：安吉縣文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、安吉縣文化廣電新聞出版局

承辦單位：保利藝術(shù)博物館

展覽時(shí)間：2017年9月15日至9月18日

展覽地點(diǎn)：安吉吳昌碩紀(jì)念館一樓特展廳