曾剛老師是活躍在當(dāng)代國(guó)畫(huà)藝術(shù)舞臺(tái)上的一位川籍著名青年彩墨山水畫(huà)家，是享譽(yù)海內(nèi)外的曾派彩墨山水畫(huà)的創(chuàng)始人。曾剛老師傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)扎實(shí)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，作品極富生活氣息，特別是能巧妙的把絢麗的色彩同多變的水墨和諧結(jié)合起來(lái),并嘗試以西畫(huà)的肌理效果植入中國(guó)畫(huà)中，且逐漸形成自己獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格。觀其作品，既有極寫實(shí)的畫(huà)面，又有極豐富的色彩，不論小品巨制皆渾厚華滋，氣勢(shì)逼人，于雄厚之中蘊(yùn)藉著意蘊(yùn)，特別適合當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們的審美口味，曾剛老師對(duì)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力確確實(shí)實(shí)讓讀者有身臨其境的感受！

一.學(xué)習(xí)曾派彩墨山水畫(huà)首先必須正確認(rèn)識(shí)與了解曾派彩墨山水畫(huà)的特征及與傳統(tǒng)山水畫(huà)的區(qū)別，增強(qiáng)學(xué)習(xí)曾派彩墨山水畫(huà)的信心與決心

  曾剛老師彩墨山水畫(huà)是在傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)的基礎(chǔ)上發(fā)展壯大起來(lái)的，曾老師除了全面繼承傳統(tǒng)山水畫(huà)的技法外，還本著“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的創(chuàng)新精神，大膽探索，勇于實(shí)踐，闖出了一條嶄新的當(dāng)代彩墨山水畫(huà)的新路子，盡管是曙光初露，但以卓然成型，是傳統(tǒng)中的現(xiàn)代美的深刻突變。我們這些“剛絲”們，要想學(xué)好曾派彩墨山水畫(huà)，首先就必須要全面了解和正確認(rèn)識(shí)曾老師彩墨山水畫(huà)的特征、特點(diǎn)，否則只是學(xué)了點(diǎn)皮毛，而學(xué)不到彩墨山水畫(huà)的真正的精髓。

曾剛老師的彩墨山水畫(huà)有強(qiáng)烈的寫實(shí)性和澎湃的氣勢(shì)。

曾剛老師筆墨是剛健的，感情是充沛的。

曾剛老師的作品中既有傳統(tǒng)的審美內(nèi)容，更有與傳統(tǒng)不太一樣的東西，正因如此，使其作品具有一種更接近今天的審美意識(shí)，彰顯出一種現(xiàn)代情趣。

傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)，主要流行寫意，即所謂有“我”之境。這種對(duì)主觀山水的描寫，觸及到了藝術(shù)的核心，從而開(kāi)出了燦爛的中國(guó)繪畫(huà)之花。曾剛老師的彩墨山水畫(huà)當(dāng)然是“意”在其中的，但強(qiáng)烈的寫實(shí)性又與傳統(tǒng)很“不一樣”，在其作品中，不僅看到了比例的真實(shí)，也感到了巖石的堅(jiān)硬，樹(shù)木的蔥郁，流水的激蕩，聽(tīng)到了萬(wàn)壑松風(fēng)，曾老師所描繪的山水質(zhì)感強(qiáng)烈，仿佛實(shí)景躍然紙上，達(dá)到這樣的功夫與老師對(duì)寫實(shí)重要性的認(rèn)識(shí)有關(guān)，在打下西方美術(shù)的素描基礎(chǔ)后，曾剛老師一直堅(jiān)持寫生，其創(chuàng)作是以寫生為基礎(chǔ)的，與僅靠臨摹創(chuàng)作的路徑不同，所以更加貼近客觀真實(shí)。

曾剛老師的彩墨山水畫(huà)在視覺(jué)刺激上的強(qiáng)烈性也與傳統(tǒng)不太一樣。傳統(tǒng)山水畫(huà)的視角是多位移動(dòng)的，這種東方視角突破了透視局限，使畫(huà)面可以無(wú)限廣闊，但卻沒(méi)有西方繪畫(huà)焦點(diǎn)透視的立體縱深效果，一個(gè)是平面的，一個(gè)是縱深的，感官刺激各有所長(zhǎng)。從曾老師的畫(huà)中，無(wú)論其大小，都能感受到東方式的漫遠(yuǎn)遼闊和西方式的縱深逼真。與傳統(tǒng)的平面刺激不一樣，曾老師把兩種視角合二為一，從平面與縱深兩個(gè)方向訴諸感官，視覺(jué)的沖擊力因此而更為強(qiáng)烈。

對(duì)光線的大膽表現(xiàn)是曾剛老師彩墨山水畫(huà)不一樣的另一個(gè)側(cè)面。中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)一向不講究光線表達(dá)，直到上世紀(jì)留學(xué)西方的中國(guó)畫(huà)家才開(kāi)始在畫(huà)中表達(dá)光線效果。曾剛老師畫(huà)中光線運(yùn)用的多樣性和強(qiáng)烈性較為獨(dú)，散射光中的流水是柔和的，光束刺破樹(shù)林聚光式的瀉下是濃烈的，逆光為山巒鑲上金色是溫暖的，繚繞村莊的氤氳是冷冷的，似乎從現(xiàn)代攝影中找到了靈感，光線成為曾剛老師畫(huà)作中的一個(gè)重要元素。

最不一樣的是，曾剛老師能在如此寫實(shí)的形式中表現(xiàn)出如此飽滿的激情，展現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)那種神秘而靈動(dòng)的最高理想——?dú)忭崱忭?，或者意境，其?shí)就是筆墨形式對(duì)人的某種情感的激發(fā)。激發(fā)出的有時(shí)是寧?kù)o，有時(shí)是壯麗，有時(shí)是喜慶，有時(shí)是孤獨(dú)，七情六欲皆在其中。與虛景相比，實(shí)景長(zhǎng)于造型，短于造意。但在曾剛老師的彩墨寫實(shí)山水中，卻散發(fā)出一種濃烈的家園壯美的意境，跳動(dòng)著強(qiáng)烈的生命勃發(fā)的神韻。曾剛的畫(huà)既繼承了傳統(tǒng)山水主觀寄托于客觀的意境創(chuàng)造方式，又突出了主觀對(duì)客觀具有的神韻的認(rèn)識(shí)。也就是曾老師營(yíng)造的意境是“我”所體認(rèn)的客觀自然本身所具有的，是“我”對(duì)客觀美麗的發(fā)現(xiàn)與彰顯。

因此，曾老師作品的意境更加客觀，因?yàn)榭陀^而更加直接，更加有力，更加簡(jiǎn)潔。因?yàn)橹苯?、有力、?jiǎn)潔而更容易為人所感知，與傳統(tǒng)意境的曲徑通幽相比，這種對(duì)客觀美的主觀表述更具有現(xiàn)代性，更符合網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的審美習(xí)慣，這正是曾剛老師的畫(huà)能有一大批欣賞者的一大原因。

曾剛老師把自己的創(chuàng)作定位為現(xiàn)代彩墨山水畫(huà)是貼切的，彩墨山水是上世紀(jì)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的畫(huà)種之一，特點(diǎn)是在傳統(tǒng)繪畫(huà)中引入色彩與透視等新元素，以期更真實(shí)，更為大眾所接受。不管如何評(píng)價(jià)這一改良與創(chuàng)新的新畫(huà)種，從曾老師的實(shí)踐中，感受到了在寫實(shí)與寫意、客觀與主觀、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間有了一種新的連接，傳統(tǒng)筆墨中有了一種現(xiàn)代新意境。

   這就是我們所認(rèn)識(shí)的曾派彩墨山水畫(huà)，我們要學(xué)習(xí)的、要弘揚(yáng)光大的正是這種精神，只要有這種認(rèn)識(shí)，就一定能學(xué)好彩墨山水畫(huà)（未完待續(xù)，后期將詳細(xì)講解曾派彩墨山水畫(huà)的基本技法）。

                                        ——本文由超級(jí)剛絲張和友提供