春夏秋冬2017年 68cmX17cmX4

如果需要為中國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)的變革尋找一位青年代表人物，那我首推女畫(huà)家劉寧。因?yàn)樗纳剿?huà)創(chuàng)作，不循規(guī)而在新變，不蹈矩而在獨(dú)造，其最大的特點(diǎn)就是以西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念沖破傳統(tǒng)繪畫(huà)的束縛，重組和重構(gòu)山水畫(huà)的形神和意趣、筆法和墨象、線條和空間的新秩序，導(dǎo)致一種可稱之為“融合派”的山水畫(huà)新形態(tài)的滋生，而與原發(fā)性的傳統(tǒng)派山水畫(huà)形態(tài)相頡頏，讓我們感受到的是一個(gè)年輕畫(huà)家的生命體驗(yàn)和自我表達(dá)。我以為，真實(shí)的生命體驗(yàn)和富有個(gè)性的自我表達(dá)，是藝術(shù)是否具有當(dāng)代性的前提，也是能否有所創(chuàng)造的先決條件。

梵夜2017年 68cmX17cmX4

這種新型態(tài)山水“融合”的當(dāng)代性，表現(xiàn)在劉寧的新近作品中，是中與西的融合，是古與今的融合，是藝術(shù)與生活的融合，它包含了色彩與水墨、勾皴與潑染、構(gòu)成與章法、具象與抽象、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意多種美學(xué)旨趣的合流。顯然，劉寧不滿傳統(tǒng)形態(tài)山水畫(huà)的空泛、概念與淡泊，而執(zhí)著地充滿熱情地在技法演練過(guò)程中尋找多種推陳出新的可能性，以創(chuàng)造出個(gè)人的語(yǔ)匯，去獲取表達(dá)的更大自由。從中我們可以體悟到傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文化的相互作用力，也可以領(lǐng)略到現(xiàn)代結(jié)構(gòu)性和當(dāng)代意象性的并存與親和。

日月盈昃 2017年 68cmX17cmX4

縱觀劉寧的創(chuàng)作經(jīng)歷，大致分為三個(gè)階段，我們可以發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作思維的獨(dú)特性和連續(xù)性。第一階段，是求師問(wèn)學(xué)階段。她在大學(xué)本科讀的是設(shè)計(jì)專業(yè)，研究生專攻的是水墨人物，畢業(yè)之后在中央電視臺(tái)等機(jī)構(gòu)干了七年的舞美設(shè)計(jì)工作。經(jīng)過(guò)反思與自審，她轉(zhuǎn)攻山水畫(huà)，又先后進(jìn)修于清華大學(xué)中國(guó)畫(huà)高級(jí)研修班、文化部巖彩畫(huà)研修班。通過(guò)認(rèn)識(shí)古人、臨仿古人，她補(bǔ)上了傳統(tǒng)筆墨這一課，也對(duì)現(xiàn)代材料的色彩運(yùn)用不再陌生。第二階段為2016年前三年，是探索創(chuàng)造、初立面目的階段。他已掌握古今傳統(tǒng)和蒼茫濕潤(rùn)的山情水境相融相合。這是傳統(tǒng)與造化的碰撞，也是她內(nèi)秀的性格、情懷、趣味與傳統(tǒng)和創(chuàng)造的碰撞，形成了出奇布險(xiǎn)又隨機(jī)應(yīng)變的山水風(fēng)貌。第三階段，是從2016年開(kāi)始的，是劉寧山水畫(huà)技藝再度變化、提高、豐富的階段。這位深入理論致思并勇于實(shí)踐的畫(huà)家，把自己關(guān)在畫(huà)室里近半年時(shí)間，不分晝夜，廢畫(huà)三千，在實(shí)踐中思考，在思考中實(shí)踐，不斷嘗試新法。她告訴我，發(fā)表在本畫(huà)集中的大部分作品，就是這段時(shí)間的收獲?？梢钥闯?，她對(duì)自己充滿了自信，筆墨間寫(xiě)滿了她的思考和艱辛。

山臨靜室 2017年 136x68cm

不可否認(rèn)，這些作品都是她閉門(mén)造車的產(chǎn)物。其實(shí)，是她對(duì)古今山水畫(huà)傳統(tǒng)再審視再思辨的結(jié)果，也是她將文人寫(xiě)意畫(huà)通融西方現(xiàn)代繪畫(huà)的嘗試過(guò)程。當(dāng)然，這種“通融”不是劉寧的首創(chuàng)，在前輩大師劉海粟、林風(fēng)眠乃至張大千等人的畫(huà)作里就有這樣的特點(diǎn)，但應(yīng)該指出的是，這種融合卻使劉寧的山水畫(huà)有了一種特殊的品質(zhì)。

這種特殊品質(zhì)，既不像劉海粟那種取法西方后期印象派，而略缺熔中西繪畫(huà)于一爐的創(chuàng)作；也不似林風(fēng)眠那種以西畫(huà)色彩斑斕取勝，而帶有中國(guó)畫(huà)風(fēng)味的風(fēng)景畫(huà)；更不是張大千在歐美游歷中受抽象表現(xiàn)主義影響，而開(kāi)創(chuàng)的潑墨潑彩風(fēng)格。但這些大師巨匠“融合中西”的出新途徑，對(duì)她的影響是無(wú)法阻擋的。她不愿意重蹈古人覆轍，也不愿意在前輩的成就上依樣畫(huà)葫蘆，和大師一樣求新求變是她不變的追求。所不同的是在她作品中顯示的特質(zhì)——就是在“中西融合”中強(qiáng)調(diào)以“中”為主；在“古今融合”中強(qiáng)調(diào)以“筆墨”為中心；在“藝術(shù)與生活融合”中強(qiáng)調(diào)以“意境”為靈魂。她依然將傳統(tǒng)文人畫(huà)的審美觀照方式與價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)作裁決現(xiàn)在與未來(lái)的準(zhǔn)繩，她堅(jiān)持在此基礎(chǔ)上吸取能夠?yàn)閭鹘y(tǒng)文人畫(huà)所接納的西畫(huà)技巧，如構(gòu)成、設(shè)色、體面處理以及種種強(qiáng)化視覺(jué)刺激的方式，以提高中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力。這是她反思傳統(tǒng)的所得，源于中國(guó)文化的厚重，也得益于她對(duì)當(dāng)代有成就的名家研究，從中獲得的啟示。比如，她在漸江的作品中體會(huì)到“線”的魅力，在石濤的作品中感受到“墨”的神奇，在李可染的作品中領(lǐng)略到“以西潤(rùn)中”的巧妙，在黃賓虹的作品中悟出了“五筆七墨”的真趣。在她所傾慕的當(dāng)代畫(huà)家中，林容生以幾何形構(gòu)為特色的青綠山水，姚鳴京如曲水流觴的禪意山水，薛亮的講究設(shè)色工藝性的觀念山水，等等，都影響著她的山水畫(huà)新形態(tài)的建構(gòu)。劉寧正是在這東尋西找和左擁右抱的取舍中實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)創(chuàng)造。

萬(wàn)壑秋山 2017年 180x96cm

這些作品，基于她深入各地山川體驗(yàn)生活、寫(xiě)生速寫(xiě)的強(qiáng)烈印象，后經(jīng)南轅北轍的嫁接與組合，而在實(shí)境感受和意境提煉、現(xiàn)代手法和傳統(tǒng)語(yǔ)匯之間逐漸找到一種契合關(guān)系。它不是具體自然景觀的實(shí)寫(xiě)，也不是空空如也的編造，而是心之所思、情之所寄，從“外師造化”向“中得心源”的主觀性、虛擬性方向邁出了重要一步。在某種意義上，這是中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的時(shí)代轉(zhuǎn)換，頗類似于西方寫(xiě)實(shí)主義極盛后的印象主義崛起。它讓我們看到了一種新的意象綜合，一種對(duì)表現(xiàn)心靈的更大自由度的表達(dá)，這是對(duì)東方寫(xiě)意精神新的體悟與實(shí)踐，透露出她逐漸清晰鮮明的風(fēng)格圖式。

在構(gòu)圖上，她引進(jìn)西方的設(shè)計(jì)意識(shí)，把表現(xiàn)對(duì)象納入現(xiàn)代平面構(gòu)成的格局中，多以或尖、或方、或多邊形的幾何形構(gòu)依勢(shì)布局、以勢(shì)作畫(huà)，有意識(shí)地突出了“勢(shì)”與“力”這兩個(gè)最能體現(xiàn)山川性格的特點(diǎn)，比較貼切地將西畫(huà)圖式融入水墨畫(huà)的表現(xiàn)體系中。此外，她還減少了畫(huà)面的空白，建立了滿紙山巒樹(shù)石、光風(fēng)霽月的結(jié)構(gòu)樣式，滿而不塞，密而不壅，崢嶸奇崛，空靈磊落，有一種指點(diǎn)江山奮發(fā)千里的激情。

在筆墨上，她既強(qiáng)調(diào)用筆又強(qiáng)調(diào)用墨，更強(qiáng)調(diào)有效地將東方的線與西方的面融合一起，她的目標(biāo)是想把傳統(tǒng)的筆墨結(jié)構(gòu)變得更強(qiáng)烈，更富有視覺(jué)沖擊力。由此，她不僅將中鋒勾勒出來(lái)的線型穩(wěn)健有力，且富有書(shū)法意味的多重變化。既能細(xì)筆工寫(xiě)，又能亂頭粗服，一幅之內(nèi)往往粗細(xì)互用、巧拙相生，輕重快慢發(fā)揮自由。隨之而來(lái)的就是想方設(shè)法用西畫(huà)的面沖擊傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的線性結(jié)構(gòu)，以便創(chuàng)造一個(gè)有點(diǎn)、線、面構(gòu)成的團(tuán)塊結(jié)構(gòu)。她發(fā)現(xiàn)，水墨是十分重要的表現(xiàn)手段。如果說(shuō)，在當(dāng)代山水畫(huà)壇有的以筆勝，有的以墨勝，那么，劉寧所追求的是筆墨兼奪。她的用墨隨機(jī)生發(fā)，隨情就景，輔助用筆，突出意境，以追求濃淡滲化、水墨沖撞、肌理效果的無(wú)窮變化。

長(zhǎng)河 2017年 900x246cm

劉寧的設(shè)色，一直嘗試將西畫(huà)中的用色技巧融入水墨畫(huà)創(chuàng)作中。她認(rèn)為五彩繽紛的色彩世界，是中國(guó)水墨畫(huà)臻于完美的一個(gè)重要因素，既可以借助色彩表現(xiàn)某種神韻，更能在色彩世界的馳騁中，使之成為表現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性和形式風(fēng)格的手段。如何將西方的色與東方的墨融合在一起，她堅(jiān)持“以墨為主，以色為輔”的古法，遵循“色不礙墨，墨不礙色”的傳統(tǒng)觀念，強(qiáng)調(diào)“以色顯墨韻，以墨映色輝”的操作方式，或輕罩淡染，或重彩入畫(huà)，或隨類賦畫(huà)，或平涂背景，使水墨與空白構(gòu)成的特殊關(guān)系，轉(zhuǎn)變?yōu)辄c(diǎn)、線、面、色構(gòu)成新的關(guān)系，讓活躍的色彩（包括現(xiàn)代巖彩的加入）也和水墨一樣沉靜、穩(wěn)重，墨與色自然交融，渾為一體，在很大程度上超越了傳統(tǒng)水墨的程式與規(guī)范，也更有新意。

劉寧一直把意境的追求作為山水畫(huà)的靈魂，而從美學(xué)的角度去深入探索其奧妙。她在構(gòu)圖、筆墨、色彩上的種種探求，無(wú)一不是圍繞著營(yíng)造她的山水畫(huà)意境而展開(kāi)的。她憑借自己對(duì)古詩(shī)文論等國(guó)學(xué)的愛(ài)好和研習(xí)，她希望在自己的畫(huà)中有詩(shī)的情思、詩(shī)的意境、詩(shī)的遐想。她的畫(huà)，首重詩(shī)情畫(huà)意，終成幽邃境界，是詩(shī)境也是意境，展示的是她的所見(jiàn)所思所想，抒發(fā)的是她愛(ài)家園、愛(ài)山川、愛(ài)自然的真摯情感。畫(huà)為心畫(huà)，心隨意轉(zhuǎn)，其立意的豐富多彩，必然帶來(lái)圖繪山川的千變?nèi)f化。她的新形態(tài)山水的圖式結(jié)構(gòu)、章法布局、丘壑安排、形式構(gòu)成、色彩處理，皆因立意而變，因變而出新，意與境合、情與景會(huì)，賞人以豐富的美感，這是劉寧山水畫(huà)的最得意處。

坐看云起 2017年 68cmX17cmX4

因?qū)徝榔盟?，我喜?ài)劉寧的山水，并對(duì)她的新形態(tài)的“融合派”山水表示贊賞的態(tài)度。我不因她的年輕而不以為然，也不因?yàn)樗哪贻p，而忽視她在山水畫(huà)領(lǐng)域的探索之路具有極大的審美意義和價(jià)值。

劉寧是這樣一位藝術(shù)家，勤于思考敏于感覺(jué)，耽于求新成于努力，追蹤文化脈絡(luò)決不尾隨潮流，借助的是自信和能力而不是依傍與外界的共謀性。她相信從個(gè)體出發(fā)，以傳統(tǒng)文化為背景，以開(kāi)放的心態(tài)海納百川，即可和外界溝通，無(wú)須趨炎附勢(shì)為個(gè)人功利尋找機(jī)會(huì)。有人曾經(jīng)問(wèn)吳冠中先生：“您成功的秘訣是什么？”吳冠中答道：“除了勤奮之外，主要是苦難?！痹诳嚯y中憑勤奮而取得成功，這是吳冠中的切膚之談。對(duì)當(dāng)今青年畫(huà)家而言，苦難已成歷史，如何在幸福陽(yáng)光沐浴下取得成功，我以為除了勤奮之外，主要是“多思”。在好學(xué)多思中走向成功的彼岸，正是劉寧為我們生在福中的青年學(xué)子樹(shù)立的標(biāo)桿。