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題記 相信很多來(lái)過(guò)紐約的游客都參觀過(guò)紐約曼哈頓大都會(huì)博物館，我去年第一年來(lái)美國(guó)時(shí)也曾參觀過(guò)。但是那個(gè)時(shí)候?qū)W洲繪畫(huà)完全不了解，加上大都會(huì)實(shí)在是太大了，一天根本逛不完，就只去了一般游客都會(huì)選擇的埃及展區(qū)和中國(guó)展區(qū)，順便帶了一下中東和非洲大洋洲，走馬觀花，完全沒(méi)有去歐洲繪畫(huà)區(qū)。這次聽(tīng)了張法中老師在喜馬拉雅播講的藝術(shù)史，我這個(gè)純理工生才稍微對(duì)歐洲的藝術(shù)史有所了解，在網(wǎng)絡(luò)上又發(fā)現(xiàn)很多著名畫(huà)作都藏于大都會(huì)，上次居然就這樣擦肩而過(guò)了，按捺不住激動(dòng)的心情，昨天約上小伙伴直接去了紐約市。還好我的學(xué)校離紐約市三個(gè)小時(shí)車(chē)程，還算方便，這次只去了19世紀(jì)及20世紀(jì)歐洲繪畫(huà)展區(qū)。 當(dāng)然，這里的展品之豐富還是很讓人驚喜的，如果寫(xiě)的淺薄了還望大家諒解，無(wú)論如何，我來(lái)啦~  觀光指南  大都會(huì)博物館 大都會(huì)博物館(Metropolitan Museum of Art)，世界三大博物館之一，位于美國(guó)紐約市中央公園旁。在一樓有幾個(gè)窗口人工售票，是捐獻(xiàn)制，想捐多少都行。但是第一次來(lái)的時(shí)候排隊(duì)的人特別多，我在旁邊的自動(dòng)售票機(jī)買(mǎi)的，這樣就只能按照建議的價(jià)錢(qián)來(lái)捐，成人票建議捐獻(xiàn)25刀，學(xué)生票12刀，這次人不太多，去人工售票只捐了1刀換了張票。想著上次捐那么多了就也心安理得了。 小伙伴們可以下載一個(gè)叫‘The MET’的APP，如果租導(dǎo)覽器是要另收費(fèi)的。展館二樓是19及20世紀(jì)繪畫(huà)展區(qū)，這只占大都會(huì)的很小一部分。然而我逛下來(lái)5個(gè)小時(shí)，都沒(méi)有完全逛完，大家就知道大都會(huì)有多大了。 然后附上我自己做的功課畫(huà)的渣地圖： 這次基本按照地圖走的，大概用時(shí)5個(gè)小時(shí)。后面還有幾個(gè)柯羅什么的并沒(méi)有走完。而且實(shí)際走下來(lái)發(fā)現(xiàn)很多畫(huà)的位置和我這張地圖不一樣。但是在逛這么大的博物館之前做好足夠的功課還是非常必要的。我前期功課做了一天，還聽(tīng)了張老師的音頻，收獲比第一次走馬觀花時(shí)不知道多了多少倍。 1 莫奈篇 第一個(gè)展區(qū)是印象派大師莫奈的，進(jìn)門(mén)映入眼簾的就是一幅巨大的睡蓮，同行的有一位老師行前做了很多功課，她說(shuō)莫奈老年得了白內(nèi)障，所以看不清，后期畫(huà)的睡蓮就很黑很暗，這張看起來(lái)應(yīng)該是莫奈晚年逐漸喪失視力的作品。這讓我想起貝多芬也喪失了聽(tīng)力，感慨天妒英才。 莫奈總是試圖畫(huà)出那些從我們指尖流走、轉(zhuǎn)瞬即逝的東西。氤氳的霧氣、朦朧的陽(yáng)光、泛光的水波，甚至是看不到的隱藏在畫(huà)卷里的微風(fēng)。     
我個(gè)人特別喜歡莫奈筆下靈動(dòng)的水波，不知道這位大師在觀察中是如何抓住某一瞬間的，他的畫(huà)在我的眼中是動(dòng)態(tài)的。  對(duì) 比 可以對(duì)比馬奈畫(huà)的水波圖，事實(shí)上莫奈和馬奈的水波圖因?yàn)轱L(fēng)格相近是展在一個(gè)展室里的，但是仔細(xì)看會(huì)看出兩位大師的不同。 大家可以猜猜哪副是莫奈的么？
2 畢加索篇
畢加索年輕時(shí)候自畫(huà)像，買(mǎi)主是左上那個(gè)彈琴的，中間的女人是他朋友喜歡的女人，但是這個(gè)女人沒(méi)有答應(yīng)他朋友的追求，他很討厭她，就把她畫(huà)成風(fēng)塵女子，他則把自己畫(huà)成當(dāng)時(shí)很時(shí)髦的馬戲團(tuán)造型。哈哈，畫(huà)家就是這么真性情。 這里畢加索最出彩的立體主義的畫(huà)作偏少，如果有畢加索粉，建議去旁邊的紐約現(xiàn)代藝術(shù)館MOMA參觀。 3
大都會(huì)展出的高更的畫(huà)不多，大多數(shù)是大溪地時(shí)期的畫(huà)作。這幅《Ia Orana Maria》中高更很調(diào)皮地把圣母和耶穌畫(huà)成了大溪地人。高更當(dāng)年來(lái)到大溪地是為了逃避世事、尋找一片凈土，而來(lái)到這里他還是希望把歐洲的基督教教義傳入這個(gè)樸實(shí)又荒蠻的島嶼。 高更的畫(huà)作比起莫奈的更凝重、大色塊上色，每一個(gè)形狀都有明確的輪廓和描邊。高更對(duì)于綠、紅、黃三個(gè)原色的把握游刃有余。這對(duì)于遠(yuǎn)在歐洲大陸的同時(shí)代畫(huà)家是難以想象的，大洋彼岸還在精細(xì)的運(yùn)用光、點(diǎn)等技術(shù)最大程度的復(fù)原靜物，但高更已經(jīng)走在由現(xiàn)實(shí)到虛構(gòu)的路上了。 4 終于到梵高的展廳了，人也是最多的一個(gè)展廳，人氣超旺，唯一一間畫(huà)前面有阻隔繩子的防止人們離畫(huà)太近的畫(huà)室，所有人都排隊(duì)參觀，常常一幅畫(huà)前面人頭攢動(dòng)。但是真的是很有個(gè)人風(fēng)格，很震撼，也很好看。整體看下來(lái)感覺(jué)梵高很擅長(zhǎng)用彎彎曲曲的線條來(lái)展現(xiàn)旺盛的生命力。 這是我這次看展最喜歡的畫(huà)，沒(méi)有之一，麥田與柏樹(shù)。柏樹(shù)蜿蜒向上的生命力，云彩的云卷云舒，長(zhǎng)勢(shì)喜人的麥田隨風(fēng)劃出麥浪，夏日的熱氣仿佛能夠從畫(huà)布中撲出來(lái)，耳邊好像能夠聽(tīng)到風(fēng)吹麥田和柏樹(shù)的沙沙聲。一切是那么和諧，又是那么宜人。
5 畢沙羅在美術(shù)史節(jié)目中沒(méi)有專門(mén)介紹過(guò)，但其實(shí)在藝術(shù)史中的地位還是舉足輕重的，算是印象派的奠基人，高更和塞尚都曾宣稱畢沙羅是他們的老師。在業(yè)界，絕對(duì)是一位德高望重的大師。 畢沙羅給我的直觀感覺(jué)是很有市井氣和煙火氣。下面這幅蒙馬特大街，只是他系列組畫(huà)中的其中一幅，各種光影變幻的蒙馬特大街流落在世界各地。但這種俯視的視角和不同時(shí)間里人們?cè)诿β档牟煌瑯幼由踔磷屛蚁氲搅恕肚迕魃虾訄D》。
下面兩幅均是魯昂碼頭的場(chǎng)景，作為戶外作畫(huà)的先驅(qū)，畢沙羅對(duì)光影的把握也十分到位。另外不知道魯昂這座城市到底有什么魔力，讓莫奈、畢沙羅等大師都在此寫(xiě)生。
6 歐仁·布丹事實(shí)上是印象派的開(kāi)山鼻祖，他的風(fēng)景畫(huà)最為著名，尤其是港口和沙灘畫(huà)。他的畫(huà)精準(zhǔn)反映了那個(gè)時(shí)代貴族的新愛(ài)好，那個(gè)年代沒(méi)有泳衣、沒(méi)有墨鏡，大家還都是穿著著正統(tǒng)的禮服相約在海灘上，看海景吹海風(fēng)。個(gè)人認(rèn)為每副相同的主題背后，最值得看的一是云譎波詭的風(fēng)景，二是形態(tài)各異的人物。
7 納比畫(huà)派事實(shí)上是印象派之后衍生的一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體，其中最有名的幾位畫(huà)家是勃納爾Pierre Bonnard、維亞爾édouard Vuillard等。大部分人都覺(jué)得納比畫(huà)派色彩繼承了高更的特點(diǎn)、把自然用浪漫的手法完美融合在了畫(huà)作上。放幾幅自己喜歡的：
After the Bath，Pierre Bonnard ，1910
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