明代書畫史一直忽視了一位杰出的大家，

他就是莫是龍。

由于莫是龍的生年長期不明，

傳世的作品又不太多，

故一直不被重視。

其實(shí)他與董其昌有同師之緣，

因未能躋身仕途，

以貢生終。

莫是龍（1537～1587年），字云卿，改字廷韓，號秋水，又號后明。明松江府華亭縣人。8歲讀書，其父莫如忠，累官至浙江布政使。是龍秉承家學(xué)， 10歲能文，有“圣童”之稱。工詩畫，善草書，喜散曲，精鑒賞。意氣豪邁，不拘小節(jié)，一時名流，無敢抗席。曾被召至金陵校書，與當(dāng)時文苑名流結(jié)詩社并作畫。萬歷十年（1582年），赴北京旅游。屢應(yīng)鄉(xiāng)試不第，以貢生終。  

家學(xué)淵源

莫是龍出身仕宦之家，其父莫如忠，嘉靖戊戌（1538）進(jìn)士，是個學(xué)問淵博的人。錢謙益稱他“善草書，為詩尤工近體”。莫是龍從小就顯示超人的感悟能力，“十歲善屬文，以諸生久次，貢入國學(xué)，廷韓有才情，風(fēng)姿玉立。少謁王道思于閩，道思贈詩云：'風(fēng)流絕世美何如，一片瑤枝出樹初。畫舫夜吟令客駐，練裙晝臥有人書。’其風(fēng)致可想也。

莫是龍少有神童之譽(yù)，十四歲補(bǔ)郡諸生，十六歲作《秋山無盡圖卷》已十分可觀了。其跋云：“每登名山，常思作圖，竟未可得。今日張伯起從舟中游新江，遙望山川嵚秀，巖壑幽奇，因展篋中所藏黃大癡《秋山無盡圖》把玩，心境頓開，頗合吾意，參其法度，遂為作之。”這種成熟的口吻與文字功力，已不像十六歲少年。

董其昌早年拜師莫如忠，在莫家私塾就讀，得以結(jié)識莫是龍，與他談書論畫，奠定了日后的書畫理論基礎(chǔ)。

董其昌25歲時，觀莫是龍作畫，“咄咄稱賞”（《畫禪室隨筆》卷二題莫秋水畫），他對莫氏父子都頗為贊賞：“始知公（即莫如忠）深于二王，其子云卿亦工書。”（《評法書》）他評價其師莫如忠“似正反奇，超俗即雅”、“人地高華，知希自貴，晉人以外一步不窺”。

仕途坎坷

然而，莫是龍的仕途卻異?？部馈Ｋ?span>20歲時寫下《鄉(xiāng)居感懷》，表現(xiàn)出他追求功名失利的愁悶：“荒村驚歲宴，寥落意何如？托病惟耽酒，銷愁強(qiáng)看書。文章半生賤，名利廿年虛。猶似鄒陽陋，徒然羨曳裙。”

莫是龍曾四上京都，其中兩次赴考都折戟沉沙，這對他的刺激是很大的。萬歷四年（1576）莫是龍40歲，曾赴京一試，失利后，作書曰：“仆四十余，霜毛冉冉，渴飲饑餐之外，更無復(fù)有人生之懷。夙昔與足下意氣襟期消磨欲盡，誠何志業(yè)而言，而造物侵侵不已，奈何！”

萬歷十年（1582）46歲的莫是龍再次赴京，“北試已獲雋矣。署榜時失卷，復(fù)不遇。”此時，他已經(jīng)心灰了，說：“兩就北闈之試，雖數(shù)遇知己者，而文卷誤失，輒致遺棄，命運(yùn)坎坷乃至如此。

性情中人

莫是龍極富文才，詩文皆情辭兩美。35歲曾作《送春賦·并敘》，得到當(dāng)時文人的激賞。一時俊才如王世懋、俞允文、歐大任、皇甫坊、梁辰魚等均在幅上題跋稱贊，也足見莫是龍文才、書藝之高超。莫是龍在32歲時便有《莫少江集》問世。當(dāng)時錫山俞憲為刻《二莫集》，一時傳為佳話。

莫是龍是性情中人，性格豪爽俊邁，一如其書?！妒泯S集》的前面有張長輿撰的小傳見其個性：“先生少負(fù)俊才，早承家學(xué)。刺經(jīng)讀史，則理窟窮探掞藻，摛華則文心妙解。加以義能掩日，氣可籠霄，情投則推赤心于韋布，意拂則白眼于公卿。是以愛者固斂衽而推，忌者亦側(cè)目而視矣。先生自以名冠群髦，志輕一第。而公車屢蹶，國室長韜。人嗟和氏之冤，時謂劉賁之屈。”

毫不掩飾好惡情感的外露，傲視世俗的各種陳規(guī)陋習(xí)，率然坦露自己的心胸，這或許是藝術(shù)創(chuàng)作最需要的素質(zhì)。仕途的不幸反而成了莫是龍藝術(shù)上的大幸。他48歲那年十月，與沈周南等文友夜集小雅堂，莫是龍出米元章靈璧石置坐，焚香，各賦詩。詩成之時月滿西樓，客人徐步月歸。而他仍然獨(dú)坐煮惠泉邊，撿案頭書翻檢，興致而書道：“人生各有嗜好，皆癡也。而樂此不為疲。雖我嗤俗子，而俗子得，復(fù)嗤我后也。書之以俟達(dá)觀者定焉。”正是對書畫的這份“癡”，這份執(zhí)著，才使他到達(dá)常人無法企及的境界。