明莫是龍草書《三竺詩卷》

雨林修養(yǎng)館 2014-10-27

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　明代書畫史上有一位杰出的大家——莫是龍，他的才情與功力并不在董其昌之下，然而由于未能躋身仕途，政治地位與董玄宰不可同日而語，在書畫史上似乎也未受到應(yīng)有的重視。其實在松江畫派中，他屬于第一代畫家，董其昌、陳繼儒等人則是稍后興起的人物。可以說莫是龍對松江畫派的形成和發(fā)展厥功至偉。
　　莫是龍　明代畫家，得米芾石刻云卿二字，因以為字，后以字行，字云卿，更字廷翰，號秋水，又號后明，華亭人，莫如忠之子。生卒年均不詳，約明神宗萬歷中前后在世。十歲能文。長善書畫?；矢P、王世貞輩亟稱之。以貢生終。傳紀作品有《為石秀寫淺絳山水》軸，現(xiàn)藏故宮博物院；嘉靖四十五年（1566）作《山水圖》軸藏遼寧省博物館；《仿米氏云山圖》卷后自題一詩云：“老龍昨夜排天門，云怪興沒儀曜昏，此時群峰自歷亂，銀海淼茫濕雨痕?！眻D錄于《中國繪畫史圖錄》下冊；《溪雨初霽圖》流入海外。
著有詩集《石秀齋集》十卷，《四庫總目》又著《畫說》，并傳于世。書中各條，并見于董其昌《畫禪室隨筆》《畫旨》《畫眼》諸書，文句小有出入。書中論畫宗旨倡導(dǎo)南北宗論，褒“文人士大夫畫”，主張“不行萬里路，不讀萬卷書，欲作畫祖，其可得乎？”，貶“刻畫”和“畫史縱橫習(xí)氣”，強調(diào)“畫家以古為師已自上乘，進此當以天地為師”，學(xué)古人亦需“一變古法”，不能“一與臨本同”。這些論點對后世具有深遠影響。