紫砂茶具在以往的數(shù)百年中，一些作品經(jīng)過幾代人的傳承和創(chuàng)新，成為舉世聞名的經(jīng)典名作?！岸耷驂亍本褪瞧渲凶畹湫偷囊焕?，昨天說到老壺的名字都是有生命的，一說到掇球壺老壺友應(yīng)該就會立馬想到邵大亨，邵友廷與程壽珍。

在宜興陶瓷博物館的名人名作展廳里，陳列著三件“掇球壺”，分別是“大亨掇球”、“友廷掇球”、“壽珍掇球”。這三件造型有別的“掇球壺”，由紫砂歷史上三位名匠所做，代表著三個不同時期的三種風(fēng)格。

一：大亨掇球壺

▲ 清 邵大亨制掇球壺

“大亨掇球”，由清代嘉道年間的川埠上袁村 (現(xiàn)丁蜀紫砂村) 邵大亨創(chuàng)作。壺體渾圓碩大，渾厚華滋，壺嘴短小前沖，曲線優(yōu)美；壺把自由舒展，飄逸放達(dá)；壺口略小，壺蓋略呈拱形，壺鈕呈圓球狀。整件作品雍容大度，氣韻生動。

大亨其人心高氣傲，不畏權(quán)貴，不媚俗。民間有一個關(guān)于他的傳說：大亨壺千金難求。一個丫環(huán)因摔破權(quán)貴喜愛的大亨壺要被打死。為了救這個丫環(huán)，大亨拿出一竹籃十幾把大亨壺，送到這個權(quán)貴面前，分文不取，救下人后揚長而去。“大亨掇球”，壺如其人，明月清風(fēng)，昂揚挺拔。

二：友廷掇球壺

▲ 邵友廷款 掇球壺

“友廷掇球”，是清代同治光緒年間的上袁村制壺高手邵友廷所做。“友廷掇球”秉承了“大亨掇球”壺身勢雄氣沉的特點，但對“大亨掇球”進(jìn)行了大膽的再創(chuàng)作。

在壺身與壺蓋的連接部拉高成壺頸，壺嘴微曲略直，顯得沖力之勢更為突出，壺口設(shè)計放大，壺蓋抬高成1/3的半球狀，壺鈕球形更圓，與“大亨掇球 ” 相比整體壺形更貼近“掇球”之名。

▲ 底槽清  掇球壺

從審美角度欣賞，應(yīng)該說“友廷掇球”是“大亨掇球”的再創(chuàng)造和再發(fā)展，在“大亨掇球”與“壽珍掇球”之間起著承上啟下的歷史作用。

三：壽珍掇球

“壽珍掇球”，是清末民國年間著名紫砂藝人程壽珍所做。程壽珍號冰心道人，他在“大亨掇球”與“友廷掇球”的基礎(chǔ)上更大膽地三度創(chuàng)新。

▲ 壽珍 掇球壺

壺身更圓更豐滿；壺口再放寬，壺頸再度拉高更顯精神充沛；壺蓋極度夸張，呈飽滿的半圓球；壺鈕圓珠適度放扁，在視覺上讓壺蓋的張力充分展開；壺嘴增加曲線的彎度；壺把飄逸舒展中見好就收，形成了一個 “耳朵”形曲線的優(yōu)美空間，各部比例協(xié)調(diào)，多一分則累贅，少一分則缺憾。

▲ 掇球壺

整體造型古樸敦厚、秀美醇和，壺鈕、壺蓋、壺身在視覺上形成了三“球”重疊之勢。從某種意義上來說，“掇球壺”在壽珍手中才達(dá)到了真正的“名符其實”和完美的審美效果。

“壽珍掇球”在民國初年參加美國“巴拿馬國際賽會”，這件工藝精湛、形態(tài)優(yōu)美、有著濃郁中華民族文化氣息的作品，在該賽會上榮獲惟一的“特別優(yōu)等獎”，為中華民族工藝在世界上增了光。