掇球壺造型之演變 大亨掇球
友廷掇球
 壽珍掇球
紫砂自北宋發(fā)祥以來直至今日，無論從造型、氣韻以及文化內(nèi)涵都得到很大的發(fā)展與進(jìn)步。它是紫砂藝人借助于材料和工藝手段將內(nèi)心的觀念情感化為二度和三度空間形式的藝術(shù)，從提拿到把玩，從一個(gè)實(shí)用性到實(shí)用性與藝術(shù)性相結(jié)合的過渡，是經(jīng)過無數(shù)紫砂藝人的創(chuàng)新與努力，它訴諸于視覺和觸覺的表面肌理和人文情懷。讓紫砂獨(dú)具魅力的原因正是因?yàn)樽仙暗谋旧碓煨蜕纤囆g(shù)感的凸顯，以及處于時(shí)代發(fā)展不斷變革的紫砂文化。掇球壺作為紫砂經(jīng)典造型之一，它的歷史發(fā)展與變革脫離不了紫砂大環(huán)境下文化內(nèi)涵的發(fā)展與完善的軌跡。 掇球壺由清嘉慶制壺大家邵大亨首創(chuàng)，“掇”有拾取、用手端拿之意，也通“綴”，即連接之義。顧名思義，掇球意即球體相連。實(shí)際上掇球就是將選取若干球狀體并將其按一定規(guī)律，美學(xué)法則連接起來。其壺身就是一大球，壺蓋是半個(gè)球，蓋上面的壺鈕又是一個(gè)球，猶如三球重疊。壺嘴及壺把則是截取球上的一個(gè)壺，掇球壺看似并不像球，但逐一分解皆存球形。 邵大亨的掇球壺體渾圓碩大，壺嘴短小前沖，線條流暢；壺把舒展飄逸，曲直有度；壺口略小，壺蓋略呈拱形，其身小于半球，壺鈕呈圓球狀。整件作品雍容大度，壺風(fēng)剛正?！按蠛喽耷颉眽厣黹L近一尺，高過六寸，壺色渾厚深沉，瑩潤如玉，造型古樸端莊，穩(wěn)重，氣度不凡，充分體現(xiàn)了邵大亨精妙絕倫的壺藝技術(shù)。顧景舟在《宜興紫砂壺藝概要》中稱邵大亨的作品堪稱集砂藝大成，刷一代纖巧糜繁之風(fēng)。清朝高熙《茗壺說》云：“其掇壺，肩項(xiàng)及腹，骨肉亭勻，雅俗共賞，無饗者之譏，識者謂后來居上焉。注權(quán)胥出自然，若生成者，截長注尤古峭。口蓋直而緊，雖傾側(cè)無落帽憂?？趦?nèi)厚而狹，以防其缺，氣眼外小內(nèi)錐，如喇叭形，故無窒塞不通之弊。且貯佳茗，經(jīng)年嗅味不變。此皆前人所未逮者?！?br>
掇球壺自邵大亨起，便成為紫砂藝人競相仿制的經(jīng)典造型。從整體造型來壺身就是一個(gè)大球，后人便在大亨的掇球壺加以形體的細(xì)微處理，便又呈現(xiàn)出不同的韻味。道光至同治年間，與邵大亨同樣為宜興川埠上袁村的邵友廷對“大亨掇球”進(jìn)行大膽的藝術(shù)處理與再創(chuàng)作?！坝淹⒍耷颉痹趬厣砼c壺蓋的連接部拉高成壺頸，壺嘴微曲略直，使得沖力之勢更為突出，壺身略顯扁圓，壺口設(shè)計(jì)放大，壺蓋則更顯半球狀，壺鈕球形更圓，壺把更顯張力，從造型的美學(xué)角度來看，整體壺形較之“大亨掇球”更顯飽滿之氣，但是依然秉承了“大亨掇球”壺身勢雄氣沉的特點(diǎn)。相對于后來的“壽珍掇球”，“友廷掇球”起到了承上啟下的歷史作用。從幾何學(xué)比例上的變化中看，在掇球的壺蓋、蓋嘴及壺腹的增減損益，其壺韻皆不相同，各具其妙。 把掇球壺造型審美效果與壺風(fēng)氣韻發(fā)展到極致的當(dāng)屬“壽珍掇球”?！皦壅涠耷颉庇缮塾淹B(yǎng)子程壽珍（1865-1939）所制。程壽珍自號“冰心道人”，是近代勤勞多產(chǎn)的紫砂名藝人之一。顧景舟在其主編的《宜興紫砂珍賞》上評曰：“程壽珍為邵友廷養(yǎng)子，承其家學(xué)，形制尚樸素。觀其傳器，少壯時(shí)，基礎(chǔ)扎實(shí)，器皿造型掌握頗準(zhǔn)，高出友廷一籌；中晚年，僅制三式：掇球、仿古、漢扁?！彼亩耷驂卦凇按蠛喽耷颉迸c“友廷掇球”的基礎(chǔ)上加以更為精妙的藝術(shù)處理：壺身更圓更挺拔，壺頸與壺蓋再度拉高更顯飽滿；壺蓋與壺口的直徑比例并未改變多少，卻使得壺口在視覺上變大變寬，從而在空間的視覺感官上處以極度舒適的角度，讓壺蓋的張力得到充分展開；壺嘴稍微增加曲線的彎度；壺把曲線優(yōu)美，粗細(xì)自上而下，對于提拿沏泡的細(xì)節(jié)處理極為細(xì)膩到位。壺體每個(gè)部分比例協(xié)調(diào)，增一分不能，損一分不得。整體造型古樸敦厚、結(jié)體合理、氣勢宏偉、神韻高昂、線條圓潤豐滿、氣韻渾厚穩(wěn)重高雅不俗，使得壺鈕、壺蓋、壺身在視覺上形成了真正的三“球”重疊之勢，盡顯“掇球”之奧義。1915年，“利用陶器公司”征集程壽珍的掇球壺參加美國巴拿馬國際賽會獲得金獎(jiǎng)，這也是紫砂作品首奪大型國際展覽會上的最高榮譽(yù)，其后，程壽珍的掇球壺在各類國際展會上又屢獲金獎(jiǎng)。 摘者注：本文摘自《癖斯居的博客》 |
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