1、底皂青

        底皂青是一種紫砂泥的礦料名稱，就是里面帶有淺青綠色雞眼似斑塊的紫泥礦，雞眼是成對的分布甚密且平均。色呈偏紫泛青，細而純正，十分稀少.燒成的壺呈現(xiàn)紅豬肝色，燒成顏色詳細要看礦料的成分構(gòu)成和燒成溫度。

        底皂青還有一個名稱：“底槽清”，關(guān)于這個名字的由來據(jù)說是：泥分上槽，中槽，底槽之分，而以底部的為最佳。但是這個說法疑問頗多　　1：泥料并非一定是越底下越好，露在地表的并非沒有好料?！?：“清”字意義含糊不清。“清”沒實質(zhì)的解釋。 3：而底皂青的說法比較公道，由于礦料顏色為皂青色。 4：底槽青也是大家想象的上好泥的商定俗成的叫法。

        底皂青礦料直接成泥對燒成溫度要求相對較高,所以以前通常加入石黃（并非添加石黃的泥料就不是好泥料）或其他泥料(嫩泥)，可以降低燒結(jié)溫度,進步產(chǎn)品潤澤滋潤感,控制得當可以用來調(diào)控光彩. 底槽青也有分類的，以前最常用的是四號井的，現(xiàn)在四號井已經(jīng)很少見了，就用臺西的礦（五號井底槽青）。從我手里的一些什物觀察來看，臺西礦的成品發(fā)色比較嫩水，不夠古樸，發(fā)色達不到四號井高溫的那種沉色質(zhì)感。

        石黃：不是石黃泥（石黃泥就是現(xiàn)在的趙莊紅泥.最大特征就是不輕易水化.）它是傳統(tǒng)紫砂泥中的“寶”純正底皂青要靠石黃來“點”。由于純正底皂青燒制出的紫砂壺，顏色很“澀”，俗稱沒“水色”，加入自然石黃，可降低燒成溫度，進步紫砂質(zhì)感，潤澤滋潤感強烈。石黃原礦很像蛋，有殼，幔，核。

        現(xiàn)在我們通常把由純底皂青礦料煉制的泥料稱為：“底皂青”，實在底皂青是礦料，煉制的泥料稱作凈水泥倒是符合凈水泥原來的含義。但是我們現(xiàn)在已經(jīng)習慣叫底皂青了。這好像想力圖說明紫砂礦料的精純。 

         對于底皂青礦料的高溫燒制引起的鐵質(zhì)“析出”題目，只要不影響到茶壺外觀，就應(yīng)該可以接受，由于這是自然底皂青的泥性。

 

 

2、底槽清

 

        底槽清，據(jù)理解它應(yīng)該指的是用位于是礦床底層的礦石所煉制的泥料，一般來說底層的泥料純度比較高，質(zhì)量比較好所以叫底槽清。清字的意思是清徹，干凈的意思。《詩經(jīng)》有句：河水清且漣漪。底槽清是指泥料的純凈度。所謂的“底槽青”應(yīng)該指的是礦石的特征。

 

3、掇子,掇只與掇球

 

        掇,落起來的意思,掇球,落起來的球.

        掇,拾掇的意思.掇只掇子沒什么區(qū)別.

        一般講,掇只是大亨原創(chuàng),是由蓮子大壺改變的壺型,把蓮子把下的耳朵去掉了.

        蓋里也變化成雙層,這也許是掇,落起來的最初起因吧.

        后來馮友庭與程壽珍師徒把掇只脖子加高,蓋更接近半圓型,壺鈕也更圓.

        這樣就象三個落起來的球,所以叫掇球.

        掇只有圈足緣于后來發(fā)現(xiàn)的一把大亨壺,就是說有大亨款的帶足壺.

        這把壺現(xiàn)在藏于上海許四海老師處.于是大亨過去的壺型也有人叫掇球不叫掇只了.這樣就模糊了掇球的概念.

        現(xiàn)在,我自己還是把大亨的掇只看成是無足的,有足的也可以叫掇只.無所謂的.

        為什么我反對把大亨的壺叫掇球?

        原因很簡單,他不象落起來的三個球體.

 

 

4、紫砂業(yè)內(nèi)術(shù)語-名詞釋疑：

        茶山：紫砂壺具有良好的透氣性，茶壺長期使用，吸附在壺內(nèi)的茶跡，人們通常稱之為茶山。

        陳腐：亦稱之為“養(yǎng)土”，是紫砂泥料最后的一道加工工序，將調(diào)配練制好的泥料用陶缸裝好，置于陰濕處，讓期腐釀陳化。

        陳腐期：即從將調(diào)配好、練制好的泥料放置陰濕處陳腐開始存放的時間，稱為陳腐期。就如地下酒窖的陳年好酒一樣，相對陳腐期越長，制出的壺就越光潤古雅。陳腐期最短也要達到三個月以上。

        包漿：茶壺經(jīng)長年使用之后，在壺表面形成的一層自然而又特別的光澤，這種光澤內(nèi)斂、深穩(wěn)。

        太陽線：在紫砂壺內(nèi)的底部，表面中心向四周呈發(fā)散狀，如太陽光芒線的泥痕，稱之為“太陽線”。

        推墻刮底：紫砂壺成型過程中，壺內(nèi)壁出現(xiàn)凹凸不平時，為了使表面光滑平整，工手們使用工具去進行整理，這就是“推墻刮底”，模具壺最常用此方法。

        風化：開采的礦料經(jīng)過露天堆放，接受自然界的日曬雨淋、風吹雨打、嚴寒酷暑、崩裂瓦解，使原來密實的塊狀變化成松散的顆粒，質(zhì)地由堅硬的石質(zhì)結(jié)構(gòu)演變?yōu)樗周浀耐临|(zhì)結(jié)構(gòu)，這個過程稱為“風化”。

        生料：用開采出來的礦料常稱“生料”。

        熟料：經(jīng)過至少三個月以上充分風化后的礦料便為“熟料”。

        目數(shù)：紫砂礦料開采后，經(jīng)風化、除雜質(zhì)、粉碎，使用篩過濾后泥料的粗細，稱為目數(shù)。此過程亦叫過目。目數(shù)也有歷史，宋朝中期26目-35目；清朝早期35目；清朝中期為55目-60目；（由于1957前一直采用手工練制法，故目數(shù)較低，紫砂的通透性能更好，顆粒更粗，質(zhì)感更強，這也是辨別老壺的標準之一）1958年開始出現(xiàn)機械過目，目數(shù)穩(wěn)定在60目左右，1959年至今常用的有雷蒙粉碎機，以風力控制目數(shù)，機器粉碎的目數(shù)可高達140目-180目。如今制作的紫砂壺，采用不同的泥料練制方法，基本目數(shù)控制在60目左右，以60目為基準，相對目數(shù)越大泥料越細膩，反之則越粗。

 

5、紫砂壺鑒賞常用術(shù)語

 

        紫砂茗壺經(jīng)歷幾代藝人傳習形成規(guī)范的制作法則，從形態(tài)結(jié)構(gòu)上基本可分成三大類。
    （1）光素器：即方壺、圓壺
    （2）筋文器：即以線縱向，橫向，旋轉(zhuǎn)分割的壺
    （3）花塑器：即帶有自然裝飾的壺，相互組合貫通，并作為壺的主體。
     從制作結(jié)構(gòu)上亦可分：主體和附件。
    （1）主體：即壺身、壺口、壺底、壺足、壺蓋、壺鈕（的子）。
    （2）附件：嘴（流）、把等。
        主體和附件包含著相互間的配置關(guān)系，比例關(guān)系，外輪廓轉(zhuǎn)折關(guān)系，鑲接手法的明暗緩沖過渡關(guān)系，實體與空間所形成的對比關(guān)系，舒適實用和藝術(shù)欣賞的關(guān)系。  
    紫砂茗壺以完善的功能美，主體造型的視覺美而深受人們喜愛，其關(guān)鍵在附件與主體的配置，壺口、壺蓋的配置，壺嘴（流）的形制式樣、底足結(jié)構(gòu)的處理，壺鈕（的子）的大小比例，壺把端握舒適程度等。因此，合理的結(jié)構(gòu)，完美無缺的藝術(shù)效果，才能構(gòu)成紫砂茗壺的特殊造型語言，使其百看不厭。
    一、壺鈕：亦稱（的子），為揭取壺蓋而設(shè)置。鈕雖小，但有“畫龍點睛”的作用，變化豐富，是茗壺設(shè)計的關(guān)鍵部位。常見有球形鈕、珠鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動物肖形鈕 
    （1） 球形鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉(zhuǎn)、壓擠而成，簡潔快捷。
    （2）橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環(huán)形設(shè)單環(huán)、雙環(huán)，亦稱“串蓋”。平緩的蓋面，環(huán)孔碩大的為牛鼻蓋。
    （3）瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。
    （4）動物肖形鈕：源于印鈕。有獅、虎、龍、魚等，有寫實、抽象變形、仿古手法并舉，與主體統(tǒng)一協(xié)調(diào)即可。
    （5）樹樁形狃：取植物或瓜果的形態(tài)捏制而成，如梅樁、竹根、葡萄等。
    （6）花式鈕及其他：隨著新的陶藝形式發(fā)展，打破傳統(tǒng)程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。

    二、壺嘴：紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一，它與壺體連接，有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限，胥出自然的稱“暗接”。如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線，側(cè)線貫通，形成舒展流暢的造型特色。
   （1）壺嘴：稱之為“流”，為注茗而設(shè)置。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無聲響，這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關(guān)系。依據(jù)傳統(tǒng)模式可分為：一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。
    一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。
    二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。
    三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。
     直嘴：形制簡潔，出水暢，明接和暗接處理都有。
    流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。
    上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統(tǒng)一。
   （2）壺體孔眼：明代多為獨孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對正，并依據(jù)嘴形而設(shè)置。 

三、壺把（柄）：為便于握持而設(shè)置．源于古青銅器爵杯的弧形把．源于瓷執(zhí)壺條形壺把的稱＂柄＂．壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對稱、均勢．具體可分端把、橫把、提梁三大類。
    （１）端把：亦稱＂圈把＂，其使用方便，變化豐富．把、口、嘴三點呈水平、對稱．垂直形式安置，具端莊、安定的效果。 
    （２）橫把：源于沙鍋之柄，以圓筒形壺居多。 
    （３）提梁：從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提梁的大小與壺體協(xié)調(diào)外，其高度以手提時不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富。

 

 四、壺蓋：紫砂壺以其里外都不施釉的特點，蓋與壺體能一起燒制，以達到成品壺蓋直緊、通轉(zhuǎn)、仿塵、保溫的要求和作用．主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種． 
    （1）壓蓋：亦稱“完蓋”。壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩種，均與壺口相呼應(yīng)。與口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱“坨子”，壺墻的泥圈為“子口”，幾個部位及轉(zhuǎn)折過渡用脂泥鑲街，潤合貼切、渾若天成。壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱“天壓地”，以適應(yīng)功能和視覺的要求。 
    （2）嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內(nèi)的樣式，并與壺身融于一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分，能達到“準縫如紙、發(fā)之隙”者屬上品。平嵌蓋口與壺口呈同一平面，制作時在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發(fā)之隙”，有圓形、方形、異形、樹樁形等。虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀，形制規(guī)整?？诓恳匝b飾線處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結(jié)構(gòu)，與平嵌蓋手法相似，以嚴密、精縫、通轉(zhuǎn)為上。 
    （3）截蓋：這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式，以壺整體截取一段作壺蓋而故名。其特點是簡潔、流暢、明快、整體感強。制成后蓋與口不僅大小合適，而且外輪廓線互相吻接，絲嚴合縫，故技術(shù)要求較高。有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。

五、壺底：壺底足也是構(gòu)成造型的一個主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀．壺底大致可分為一捺底、加底(足圈)、釘足三種.粘接制作方式有明接、暗接兩種.直方挺直造型的壺宜用明接,圓韻渾樸的造型宜用暗接處理。 
    (1)一捺底:紫砂茗壺燒成因無釉,故無燒成粘缽之慮,制作省工省時,用一捺底處理圓器造型趕緊利索,簡練靈巧。
    (2)加底:在壺身成型時加一道足圈,并用脂泥復(fù)合嵌接,亦稱“挖足”.加底、腳圈應(yīng)視主體造型而設(shè)置,用復(fù)子和勒子工具加工處理,亦有借鑒花盆底足處理手法,在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等。 
    (3)釘足:它源于銅器鼎足,用釘足支架壺體,穩(wěn)而不滯,透出靈氣.型制大小,釘腳高、矮、粗、細宜視主體而統(tǒng)一協(xié)調(diào),圓器一般用三支釘足,方器則為四支釘足,從實踐使用而言,釘足不宜太高。