如果說電視劇是千家萬(wàn)戶閑暇時(shí)的精神盛宴，那么歷史劇就是其中的大餐。無(wú)數(shù)隨著時(shí)間的逝去越來越模糊的帝王將相、才子佳人、忠勇賢良，還有那些史書記載中語(yǔ)焉不詳?shù)闹更c(diǎn)江山、斗智斗勇、俠骨柔情，無(wú)一不可借助影像變得真切生動(dòng)起來?！坝惺房刹椤钡挠耙曌髌繁纫话愕墓叛b劇多了一種從時(shí)空深處走來的神秘與實(shí)在，帶給觀眾純虛構(gòu)作品完全無(wú)法給予的追懷古今的感慨。隨著傳播技術(shù)和環(huán)境的不斷變化，歷史劇這道大餐的烹飪方法也不斷推陳出新。最近幾年逐漸流行起來的IP開發(fā)理念為歷史劇創(chuàng)作增添了新的味道。此處的IP一詞，原指知識(shí)產(chǎn)權(quán)。互聯(lián)網(wǎng)世界里豐富的原創(chuàng)資源蘊(yùn)含著巨大商業(yè)價(jià)值，越來越多有眼光的人開始選擇網(wǎng)絡(luò)優(yōu)質(zhì)資源進(jìn)行精心培育，通過改編影視劇、開發(fā)游戲產(chǎn)品等方式充分挖掘這些網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)資源的藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。其中網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編，也就是IP劇制作模式為歷史劇的拍攝開辟了新的天地。

　　回望歷史劇曾經(jīng)的模樣

　　近些年來，歷史劇是我國(guó)電視劇行業(yè)中贏得口碑和收視率的主要部分。改編自二月河系列歷史小說的《雍正王朝》和《康熙王朝》在1999年后掀起一股清史熱，而這股熱潮一直到今天還在以各種方式保持著對(duì)觀眾的強(qiáng)大吸引力。1996年《宰相劉羅鍋》熱播，1997年起《康熙微服私訪記》歷經(jīng)十年，連拍五部，多達(dá)一百多集，2000年到2009年《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》四部系列劇也成績(jī)不俗。張國(guó)立從乾隆演到康熙，又演到紀(jì)曉嵐，借助“戲說”型歷史劇成為一線明星。把戲說歷史推向高潮的應(yīng)該是2011年《宮鎖心玉》和《步步驚心》的熱播?，F(xiàn)代人誤打誤撞地回到古代的奇幻經(jīng)歷給觀眾帶來一種全新的體驗(yàn)，依舊是康熙、雍正、宮斗、權(quán)謀，加上一點(diǎn)富有想象力的今古互擾的元素，的確新穎有趣。穿越劇將現(xiàn)代人直接帶入歷史情境，毫不留情地用現(xiàn)代文明入侵歷史，故事離奇新鮮，奪人眼球。電視劇可謂擅用歷史元素的大贏家，連續(xù)劇的長(zhǎng)度則為仔細(xì)雕琢歷史、慢慢鋪展情節(jié)提供了廣闊的空間。從正說到戲說又到穿越，十幾年來，歷史劇從來沒有故步自封，一直在變化中發(fā)展，以各種各樣的方式創(chuàng)造著一次又一次熒屏收視佳績(jī)。

　　靜觀歷史劇與時(shí)俱進(jìn)

　　這一現(xiàn)象在剛剛過去的2015年變得格外引人注目。這一年的春天，早就火遍大江南北、兩岸三地的宮斗劇《甄嬛傳》登陸美國(guó)著名的視頻網(wǎng)站Netflix，并在跨文化語(yǔ)境中獲得好評(píng)。這一年的秋天，一部《瑯琊榜》憑借其嚴(yán)謹(jǐn)和精良的制作被稱為“良心劇”。隨后而來的冬天，借助《甄嬛傳》綿長(zhǎng)持久的影響力，其姊妹篇《羋月傳》也跟著未播先火。這三部電視劇把中國(guó)歷史劇的創(chuàng)作帶入一個(gè)全新的階段。它們巧妙地利用了歷史素材的真實(shí)性，同時(shí)又沒有讓史實(shí)束縛手腳，一方面在劇情安排上大膽想象、合理虛構(gòu)，一方面在服飾、禮儀、道具設(shè)計(jì)上不厭其精，注重細(xì)節(jié)的考證，已然超越正說歷史劇的拘謹(jǐn)和戲說歷史劇的不靠譜。劇中那些可以發(fā)生在任何朝代的故事與真實(shí)的歷史元素交相輝映，激發(fā)出蘊(yùn)藏在真假虛實(shí)之間的巨大張力，帶給觀眾游走在歷史與虛構(gòu)之間的獨(dú)特樂趣。歷史劇發(fā)展的這種新趨勢(shì)與其制作方式的微妙變化是分不開的。

　　值得注意的是，這三道創(chuàng)造了收視佳績(jī)的歷史劇大餐，色有相異、味有不同，卻是同一種時(shí)下流行的“烹飪”方式——IP劇制作的成果。IP這個(gè)擁有互聯(lián)網(wǎng)協(xié)議與知識(shí)產(chǎn)權(quán)兩種含義的英文縮寫，在今天的“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)含義的融合，成為這樣一種新的影視劇生產(chǎn)模式的代名詞：立足網(wǎng)絡(luò)人氣資源制作影視劇，并開發(fā)衍生產(chǎn)品。一邊是高居行業(yè)廟堂之上掌握著先進(jìn)技藝、運(yùn)作規(guī)則以及雄厚資金的專業(yè)影視制作團(tuán)隊(duì)，一邊是完全沒有門檻、任草根們自生自滅同時(shí)又活力無(wú)限的互聯(lián)網(wǎng)江湖，兩者的相遇優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，產(chǎn)生了一批由熱門網(wǎng)絡(luò)小說改編而成并從一開始就擁有龐大“粉絲”群體的電視劇。在這些電視劇中，歷史劇的表現(xiàn)頗為搶眼。《甄嬛傳》、《羋月傳》與《瑯琊榜》就是這樣三部有代表性的作品。它們把這種新的影視劇生產(chǎn)模式的優(yōu)勢(shì)和問題都比較突出地呈現(xiàn)出來了。

　　透視歷史劇發(fā)展的喜與憂

　　在這三部電視劇中，《甄嬛傳》與《瑯琊榜》改編自點(diǎn)擊率很高的兩部網(wǎng)絡(luò)小說。點(diǎn)擊率幫助影視制作者們?cè)诖罅苛驾积R的網(wǎng)絡(luò)作品中輕松識(shí)別出為大家喜聞樂見、值得拍攝的優(yōu)秀作品，大大降低了劇本選擇和創(chuàng)作的成本，一定程度上解決了劇本荒的問題。并且高漲的網(wǎng)絡(luò)人氣降低了影視劇拍攝的經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)，為未來的收視率提供了一份保障。與這兩部作品不同，近期播出的《羋月傳》對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說資源的把控更加直接和迅速。導(dǎo)演鄭曉龍把正在連載的網(wǎng)絡(luò)小說“截獲”下來，使得網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中途改為劇本創(chuàng)作?；ヂ?lián)網(wǎng)的天馬行空屏蔽了專業(yè)編劇的條條框框，成就了不懂規(guī)矩的草根們自由的想象和盡情的表達(dá)。那種天然的質(zhì)樸灑脫常常是行業(yè)中的職業(yè)編劇所難以企及的。網(wǎng)絡(luò)小說正是憑借潛在的巨大市場(chǎng)和不羈的才情成為當(dāng)下影視行業(yè)激烈爭(zhēng)奪的重要?jiǎng)”举Y源。

　　但是點(diǎn)擊率要想轉(zhuǎn)化為收視率，僅憑一個(gè)好故事是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。從互聯(lián)網(wǎng)江湖中被選中的網(wǎng)絡(luò)小說必須經(jīng)過一番脫胎換骨，才能在影視劇創(chuàng)作的專業(yè)廟堂中安身立命，從受歡迎的文字轉(zhuǎn)化成受歡迎的影像。《甄嬛傳》、《羋月傳》與《瑯琊榜》三部作品都選擇邀請(qǐng)小說原創(chuàng)作者參與到劇本改編當(dāng)中來，但這并不意味著原創(chuàng)作者就可以左右電視劇的拍攝。比如，《羋月傳》原作者與總編劇的合作就不順利，雙方因權(quán)責(zé)不清甚至對(duì)簿公堂。這場(chǎng)風(fēng)波顯示出，專業(yè)影視制作團(tuán)隊(duì)開始要求掌握更多的創(chuàng)作主動(dòng)權(quán)。而與此同時(shí)，認(rèn)識(shí)到自己的價(jià)值、羽翼日漸豐滿的原作者也不甘于只對(duì)文字負(fù)責(zé)，希望獲得更多對(duì)電視劇拍攝的話語(yǔ)權(quán)。這場(chǎng)爭(zhēng)端看似偶然，其實(shí)恰恰是IP劇制作模式發(fā)展到一定階段自身缺陷的暴露。IP劇制作模式用一種簡(jiǎn)單而高效率的方式，暫時(shí)緩解了影視劇創(chuàng)作中長(zhǎng)期存在的創(chuàng)意與技術(shù)的分裂問題，但還沒有從根本上彌合這一裂痕。

　　IP創(chuàng)作模式是歷史劇創(chuàng)作領(lǐng)域的一種新生事物，但已顯示出巨大的創(chuàng)作活力和市場(chǎng)潛力，值得更多的期待。歷史劇從來沒有停下探索的腳步，豐富的歷史資源在光影中不斷煥發(fā)出新的生命力。

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