《愛(ài)與死》Love and Death 1975 《愛(ài)情解構(gòu)狂》Deconstructing Harry 1997 《魔力月光》Magic in the Moonlight 2014 人生惶然，總是需要引路之人。伍迪·艾倫的電影人生之中也有兩為極為重要的人，瑞典導(dǎo)演英格瑪·伯格曼和意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼，通過(guò)《我心深處》與《星塵記憶》這兩部片子，完成致敬的過(guò)程中伍迪·艾倫已然將兩位大師的某些電影觀內(nèi)化融入自己的系統(tǒng)之中，本次學(xué)術(shù)賞選擇的三部影片同樣可以窺見(jiàn)伍迪·艾倫癡迷之處。 《愛(ài)與死》Love and Death(1975)早期伍迪·艾倫自導(dǎo)自演1812年俄法戰(zhàn)爭(zhēng)中一個(gè)懦弱的俄羅斯士兵鮑里斯，他被迫加入戰(zhàn)爭(zhēng)、無(wú)止境的追求愛(ài)欲對(duì)象、絮絮叨叨愛(ài)與死的哲學(xué)命題。戰(zhàn)爭(zhēng)、宗教、愛(ài)情、以及死亡都被戲謔。鮑里斯在逃避死亡和裹挾在戰(zhàn)場(chǎng)之間進(jìn)行了一場(chǎng)喜劇性探險(xiǎn)，機(jī)緣巧合成了戰(zhàn)爭(zhēng)英雄、情圣、抱得美人歸。荒誕從未停止，正如時(shí)間從未停止。擁有幸福后鮑里斯考慮起當(dāng)一名詩(shī)人，愛(ài)人索嘉又誘惑他一同刺殺拿破侖。在刺殺失敗后成為死囚的鮑里斯和死神共行一路，好似久別重逢的老友。荒誕中保持致敬是他的風(fēng)格。麥田的那場(chǎng)戲在在視覺(jué)上模仿英格瑪·伯格曼的經(jīng)典《假面》，也一同質(zhì)疑了上帝，死神。片名《愛(ài)與死》，love and death，是伍迪艾倫之后作品緊抓的話題。愛(ài)情，是在理性主義下唯一不可解釋的、用以逃脫造物主的控制的，是自由的；死亡，是不可否認(rèn)的，是不能逃脫的，是造物主制造的囚籠，是公平的。但是在《愛(ài)與死》之中，沒(méi)有絕對(duì)。沒(méi)有絕對(duì)就意味著可能性，可能性帶來(lái)了想象力。這便是《愛(ài)與死》的魅力。 解構(gòu)愛(ài)情狂 Deconstructing Harry (1997)同樣自導(dǎo)自演，飾演一個(gè)才華橫溢的著名作家哈里，將身邊的人和周圍發(fā)生的事都寫進(jìn)自己的小說(shuō)中，把自己和多名女性的感情生活也寫成小說(shuō)出版獲得了名聲但又引起身邊的人反感，現(xiàn)實(shí)生活和小說(shuō)情節(jié)雙線不斷將哈里編織在一張網(wǎng)里無(wú)法自拔。靈感枯竭之時(shí)，他被母校邀請(qǐng)回校接受名譽(yù)學(xué)位（《野草莓》的梗），但他找不到一個(gè)可以陪他一起去的伴兒。他只好找了個(gè)妓女陪同，第二天朋友理查德也來(lái)陪他，路上他還從前妻手中拐來(lái)了自己的兒子。故事同樣怪誕，除了致敬，還有他一如既往的自嘲和諷刺。在小說(shuō)中解構(gòu)身邊的人，在電影中自我剖析。不管是解構(gòu)愛(ài)情，還是解構(gòu)哈里，不變的是伍迪·艾倫的幽默背后的自省，正是這一點(diǎn)批判感，即使不同于《安妮·霍爾》那樣嚴(yán)肅，也同樣可以刺激平庸。 魔力月光 Magic in the Moonlight (2014)影片開場(chǎng)是在一個(gè)充滿東方神秘色彩的劇院之中，魔術(shù)師斯坦利（科林·費(fèi)斯飾）憑借自己奇妙的魔術(shù)手段贏得了滿堂彩，但身為魔術(shù)師的他因此卻更加否定魔力的存在。在上世紀(jì)二十年代的法國(guó)，靈媒文化仍然盛行，少女蘇菲（艾瑪·斯通飾）聲稱自己可以看到亡人并與之交流。斯塔利由此被朋友請(qǐng)來(lái)拆穿這一騙局，卻不料被一步步引向未知的深淵，險(xiǎn)些顛覆自己固守的三觀。在一系列曲折交織的交鋒之后，斯坦利愛(ài)上的蘇菲，而那所謂的魔力即是愛(ài)情。在本片一開場(chǎng)展現(xiàn)便是一段東方魔術(shù)，魔術(shù)在它的電影中曾多次出現(xiàn)，已經(jīng)成為了游離于電影文本之外的一種迷思，而與費(fèi)里尼試圖用魔力精神分析不同，伍迪·艾倫將其與愛(ài)情掛鉤，就像人們常說(shuō)的那樣愛(ài)情是有魔力的。靈媒，靈魂媒介，溝通此生與彼岸。在影片中間表現(xiàn)靈媒的段落中，通過(guò)光的運(yùn)用，伍迪·艾倫向觀眾展現(xiàn)這一現(xiàn)象，不僅將男主引向未知也將觀眾引向未知。而這種巫術(shù)所產(chǎn)生的神秘儀式感，不正是伍迪·艾倫所困惑不解的嗎？也恰恰因?yàn)槿绱?，伯格曼的電影中的宗教主題才深深的吸引著他。可本片吸引我們?cè)騾s與其它無(wú)關(guān)，與伍迪·艾倫有關(guān)，他是唯一的，也是專屬的。 伍迪·艾倫12月份剛過(guò)80歲生日，關(guān)于其簡(jiǎn)介、語(yǔ)錄、采訪等相關(guān)信息已層出不窮地出現(xiàn)在各種信息平臺(tái)之上，倘若想深入了解這位影人，以下是推薦的書目和紀(jì)錄片。 書籍：《副作用》Side Effects共收錄伍迪·艾倫創(chuàng)作于1975至1980年的十七篇短篇小說(shuō) 《無(wú)羽無(wú)毛》Without feathers包含伍迪·艾倫于1972年至1975年間創(chuàng)作的16篇小品文和兩篇?jiǎng)”?/section> 《伍迪·艾倫：電影人生 》Woody Allen: A Life in Film作者：[美]理查德·席克爾此書來(lái)自影評(píng)家理查德·席克爾對(duì)其四個(gè)小時(shí)采訪話題涵蓋他作為電影人的方方面面：對(duì)于電影的激情來(lái)自何處、他是如何拍電影的、又如何以電影來(lái)探討他所癡迷和執(zhí)著的論題：道德，信仰，兩性戰(zhàn)爭(zhēng)，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的沖突等 紀(jì)錄片：記錄伍迪·艾倫：導(dǎo)演劇場(chǎng)版Woody Allen: A Documentary (2012) 狂人藍(lán)調(diào) Wild Man Blues (1997)
