作家汪曾祺在《小小說(shuō)是什么》一文中曾指出：

“短篇小說(shuō)的一般素質(zhì)，小小說(shuō)是應(yīng)該具備的。小小說(shuō)和短篇小說(shuō)在本質(zhì)上既相近，又有所區(qū)別。大體上講，短篇小說(shuō)散文的成份更多一些，而小小說(shuō)則應(yīng)有更多的詩(shī)的成份．小小說(shuō)是短篇小說(shuō)和詩(shī)雜交出來(lái)的一個(gè)新品種。它不能有敘事詩(shī)那樣的恢宏，也不如抒情詩(shī)有那樣強(qiáng)的音樂(lè)性。它可以說(shuō)是用散文寫的比敘事詩(shī)更為空靈，較抒情詩(shī)更具情節(jié)性的那么一種東西。它又不是散文詩(shī)，因?yàn)樗吘惯€是小說(shuō)?！?/font>

這一段話，對(duì)我們認(rèn)識(shí)什么是小小說(shuō)具有啟發(fā)意義。

小小說(shuō)與短篇小說(shuō)相比．它的篇幅更短，故事更簡(jiǎn)單，它多取材于生活的一瞬間、一插曲、一場(chǎng)景、一鏡頭．反映人物在一件事或一個(gè)場(chǎng)景中的片斷行動(dòng)．勾勒出人物精神面貌，揭示出氣個(gè)道理。

小說(shuō)是文學(xué)的一大類別，它要反映現(xiàn)實(shí)生活，反映現(xiàn)實(shí)生活就要通過(guò)人物和人物的活動(dòng)以及相互關(guān)系的描寫來(lái)反映。

因此，寫小說(shuō)首先得有人物。有了人物，還要有情節(jié)，人物的活動(dòng)，人物與周圍人和事的聯(lián)系都要通過(guò)情節(jié)的發(fā)展表現(xiàn)出來(lái)．通過(guò)情節(jié)的發(fā)展，又將人物的性格表現(xiàn)出來(lái)。人物的活動(dòng)、情節(jié)的發(fā)展不能在真空中懸著．要有一個(gè)依托，這就是環(huán)境。人物在特定的環(huán)境里活動(dòng)才能構(gòu)成情節(jié)。

環(huán)境有兩種，一令是自然環(huán)境，一個(gè)是社會(huì)環(huán)境。

自然環(huán)境是指故事情節(jié)發(fā)展所處的自然現(xiàn)象狀況，比如春夏秋冬，風(fēng)雨云雪，以及山川，平原、草地、小河、公園學(xué)校等。

社會(huì)環(huán)境是指人物所處的時(shí)代背景．以及小說(shuō)中人物與人物之間的關(guān)系。

比如，在學(xué)校里與老師，同學(xué)的關(guān)系，在工廠里與領(lǐng)導(dǎo)和師傅的關(guān)系，在家庭里與父母、兄妹，愛(ài)人、兒女等的關(guān)系．人物。情節(jié)；

環(huán)境是小說(shuō)的三個(gè)基本要素，是小說(shuō)中不能缺少的。

三者中，人物是小說(shuō)的核心，小說(shuō)的主要任務(wù)是塑造人物，寫出鮮明的人物形象來(lái)，情節(jié)是小說(shuō)的骨架，環(huán)境是小說(shuō)的依托。

以小見(jiàn)大；小小說(shuō)的這一特點(diǎn)是指它反映的內(nèi)容和意義而言的．

小小說(shuō)由于篇幅短小，情節(jié)簡(jiǎn)單，一般只有幾百字，至多千余字．在這短小的篇幅里，不可能反映在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)發(fā)生的重大事件，只能反映生活長(zhǎng)河中的一點(diǎn)一滴、一朵浪花，只能反映現(xiàn)實(shí)生活側(cè)面的某一個(gè)閃光點(diǎn)。

也就是說(shuō)小說(shuō)所選的題材截取生活面要小，只有這樣才適合小小說(shuō)體裁表現(xiàn)的需要。

這就是“以小見(jiàn)大”中的“小”。但是，它雖然小，卻不是孤立的．它是生活長(zhǎng)河的一涓一滴、一朵浪花也罷，是現(xiàn)實(shí)生活中側(cè)面的一個(gè)閃光點(diǎn)也罷，但它畢竟是社會(huì)生活的反映，在此我們可以感受到時(shí)代的折光，可以根據(jù)生活中的一角一面來(lái)認(rèn)識(shí)大千世界。

小小說(shuō)篇幅雖小，但它有較多的豐富的意蘊(yùn)，有一定的生活容量，它反映的內(nèi)容和意義并不小．這就是“以小見(jiàn)大”中的“大”．

小小說(shuō)描述的事情雖小，故事也單純，但它引起人們深深思慮的是不盡如人意的社會(huì)道德風(fēng)尚。

我們看到小說(shuō)描述的事情雖小，但它的社會(huì)教育意義是大的．

所以．我們?cè)趧?chuàng)作小小說(shuō)時(shí)，不能因?yàn)樗钠绦。斐伤枷氲臏\薄和內(nèi)容的蒼白。篇幅的短小應(yīng)該和內(nèi)容的博大在小小說(shuō)上完美地統(tǒng)一起來(lái)。

另一方面，小小說(shuō)的主題要有較大的社會(huì)教育作用和審美價(jià)值．這也是“大”的一種體現(xiàn)。

巧于營(yíng)構(gòu)小小說(shuō)的這一特點(diǎn)是指它的構(gòu)思而言的．小小說(shuō)因?yàn)槠绦?，給結(jié)構(gòu)布局帶來(lái)一定的困難。

所以，在構(gòu)思過(guò)程當(dāng)中，需要作者在選擇題材、確立主題、設(shè)置人物、虛構(gòu)情節(jié)、安排結(jié)構(gòu)等方面頗費(fèi)匠心。

比如在設(shè)置人物上，它不能象中、短篇小說(shuō)那樣，去多方面地刻劃人物，去有條不紊地寫人物性格的發(fā)展，而是只能寫一個(gè)人的片斷行動(dòng)。

小小說(shuō)中的人物多數(shù)是定型化的人物，即使寫轉(zhuǎn)變?nèi)宋?，也是瞬間的轉(zhuǎn)變。

即在一言一事中轉(zhuǎn)變，決不會(huì)在幾次反復(fù)中轉(zhuǎn)變。這就要求作者在虛構(gòu)情節(jié)中，將那個(gè)最能刻劃人物精神面貌的、最典型的環(huán)境場(chǎng)面攝入小小說(shuō)的鏡頭。

這一點(diǎn)，正如作家汪曾棋所說(shuō)“小小說(shuō)則應(yīng)有更多的詩(shī)的成份”。

小小說(shuō)和詩(shī)的構(gòu)思要求有一點(diǎn)相似，就是二者一般都不采取鋪敘的手法，而是盡可能省略一些事實(shí)的現(xiàn)象和過(guò)程的交代，用最有典型特征的感性形象。讓讀者通過(guò)豐富的聯(lián)想和藝術(shù)再創(chuàng)造，去把握生活的本質(zhì)。（網(wǎng)文）