編者按：2017年8月4日，《東子小說系列講座》在“東子小說創(chuàng)作群”正式開講，來自北京、山東、陜西、湖南、河北、吉林等地群友在線收聽。《東子小說系列講座》共分八章66講，將全面系統(tǒng)的論述“小說概述、小說的主題選題、小說的標(biāo)題、小說的謀篇布局及小小說、短篇小說、中篇小說、長篇小說”寫作的方法與技巧。

本講核心要點

小說與散文的相同之處：

1. 表面行文基本類似

2. 都是通過敘事和描寫來完成創(chuàng)作

小說與散文的不同之處：

第一，虛實之別。第二，人物之差。

第三，表述不同。第四，描寫各異。

第五，語言差別。第六，篇幅區(qū)別。

第七，結(jié)構(gòu)差異。第八，不同的“我”。

本講經(jīng)典語錄

沒有人物就沒有小說

小說側(cè)重敘事，散文偏向抒情

小說的人物對話是小說的“眼”

小說創(chuàng)作者必須具備豐富的想象力

如果把散文的語言比作是賞花兒，那么小說就是品味兒

小說中的“我”不是作者，散文中的“我”必須是作者

各位群友：

晚上好！

《東子小說系列講座》今天開講了，第一講的主題是《小說與散文的區(qū)別》。這個講題源于最近我看小說稿，發(fā)現(xiàn)有一些老師，可能散文寫的多了，寫的小說，讀起來還是散文。我們?nèi)豪锏挠行├蠋?，散文寫得很不錯，但是寫小說時，總是拿捏不準(zhǔn)散文和小說的區(qū)別在哪。從事小說創(chuàng)作，首先要知道小說是什么，與散文有哪些區(qū)別，相同點與不同點。所以，下面根據(jù)個人理解，談點想法。

首先聲明，無論是今天的第1講還是到最后的第66講，均屬于一家之言，只代表個人觀點，肯定會有不足，甚至是錯誤，請大家多批評指正。讓我們共同把小說搞清楚，然后寫出好作品來。

小說主要是以刻畫人物為中心，通過故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會現(xiàn)實生活的一種文學(xué)體裁。有的小說不完全與現(xiàn)實生活一樣，比如玄幻、科幻類，它們不在所談之列。

小說有三個基本要素，即人物、情節(jié)和環(huán)境。人物是整個小說的支撐，沒有人物就沒有小說；情節(jié)即事件，故事情節(jié)，發(fā)生的什么事，誰來做的事；環(huán)境就是主人公做事兒是在什么樣的環(huán)境下，因為不同的環(huán)境，事件發(fā)生和故事發(fā)展是不一樣的。

環(huán)境一般包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。自然環(huán)境就是我們目光所及看到的自然。比如秋天飄灑的落葉、冬天紛飛的大雪、春天的盎然生機(jī)等外在的自然狀況。無論是都市還是鄉(xiāng)村、是室內(nèi)還是室外，這都屬于自然環(huán)境。社會環(huán)境，一般情況下是指社會年代，比如作品表現(xiàn)的是八十年代的特定社會環(huán)境，它和六十年代、二十一世紀(jì)是有差別的。同樣的自然環(huán)境，在不同的社會環(huán)境，發(fā)生的事情、人們處理事情的方式、方法是有差別的。

一般故事情節(jié)，有開端，即開篇、開頭；引入故事情節(jié)的展開，展開到一定程度就有矛盾沖突出現(xiàn)，然后到一個高潮部分，就像潮汐潮落漲潮一樣，再漸漸回落到結(jié)局。一般篇幅較長的作品，還有序幕和尾聲，這個可有可無，只要你的文章表現(xiàn)充分了就可以。

結(jié)局呢，也不是一定要完美的畫個句號，可能是突然意想不到或者留有懸念的。像我的短篇《裸貸》就是這種情況。以后我會專門講關(guān)于小說的開頭和結(jié)尾，此不贅述。

關(guān)于小說篇幅，大家都熟悉了，根據(jù)文字量的大小分為長篇、中篇、短篇和小小說，小小說也叫微型小說，還有一種閃小說的提法，我個人不認(rèn)同這種提法。

小說、散文、詩歌和戲劇，是當(dāng)下四大主要文學(xué)體裁。今天沒有談戲劇和詩歌，只談散文。因為戲劇跟詩歌的表現(xiàn)形式與小說有很大區(qū)別，只有散文跟小說是比較接近的。相對來講，各種不同文體，小說與散文之間，人們是比較難以區(qū)分的。小說跟詩歌和戲劇，只要是智力正常的人一搭眼就看得出來。

散文是一種抒發(fā)作者真情實感的記敘類文體，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的真情實感。一般情況下，散文可以分為三類：敘事、抒情和哲理。哲理散文，就是人生感悟、隨筆之類。一般雜志的卷首語，包括我們《黑土地》的刊首雋語，基本都是這類的哲理散文。抒情散文比較多，一般情況下屬于寫景的，通過寫景，借景抒情，表達(dá)作者對現(xiàn)實生活的一種感受。哲理散文和抒情散文，跟小說的差異較大，所以相對容易區(qū)分。

讀者最容易把小說和敘事散文混為一談。因為小說主要側(cè)重就是敘事，敘事散文也是以敘述為主，也是通過一個側(cè)面來敘述人物事件的發(fā)展過程，也需要時間、地點、人物和事件，就像小說三要素一樣，所以差異不是很大。同樣是說一個事兒，里面也有人物也有事件，也有人物對話，這就讓人分不清了：是小說還是散文呢？

先說小說與散文的相同之處。一個是表面行文類似：詩歌、詩詞與小說比較的話，行文差別很大，一目了然，很容易區(qū)分。而散文特別是敘事散文，外在行文跟小說兒很接近，不仔細(xì)閱讀分是不清的；還有一個相同點，都是通過敘事和描寫來完成創(chuàng)作的。敘事散文和小說一樣，都是通過大量敘事和描寫來完成創(chuàng)作的。所以，人們?nèi)菀装阉鼈兓煜?/p>

小說、散文之間都有哪些區(qū)別呢？我個人理解，至少有八個。

第一個是虛實之別。散文寫實，小說務(wù)虛。散文是作者真實情感的一種表達(dá)，無論是親情散文，還是敘事散文，包括借景抒情的，都是真實的表達(dá)。而小說是務(wù)虛的，小說中的事兒，在生活基礎(chǔ)上提煉、進(jìn)行藝術(shù)加工、虛化處理的。小說的人物，有生活原型，但不是原汁原味兒的人，你不能把那個《六子》（東子的長篇小說）就認(rèn)為是東子。它是在一定的現(xiàn)實生活基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的，除卻紀(jì)實文學(xué)，一般小說作品可能只有五分之一、八分之一甚至十分之一真實的人和事揉在里面。我寫的那個小小說《2766》，那里也就有十分之一的真實，只有一個環(huán)境素材，其他人物都不具備。然后，通過塑造人物，再編一下故事情節(jié)，把它展現(xiàn)出來。所以，小說創(chuàng)作者必須具備豐富的想象力。

你讀一個真實的事兒，那絕不是小說，是客觀的事實，是新聞或散文。

第二個是人物之差。小說必須有人物，人物是支撐，沒有人物就沒有小說。散文則不同，可以沒有人物。大家知道，我們的哲理散文和抒情散文是不需要人物的。當(dāng)然，敘事散文就需要人物了。即便散文里也有人物，但它和小說也不一樣，小說必須有人物對話，而散文有人物也不一定有對話。

小說的人物對話是小說的眼。這是我個人提煉總結(jié)出來的，不知道說的正不正確。我為什么用“眼”這個詞呢？小說創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)刻畫人物形象，人物形象刻畫的方法有哪些呢？有心理、動作、語言、外貌、神態(tài)等各種描寫。其實，這些描寫，通過人物對話基本都能展現(xiàn)出來。人物對話當(dāng)中，比如張二嫂說了一段什么話，這段話自然會表現(xiàn)出人物的性格，而她說話時的神態(tài)和動作則可以反映她的心理。比如張二嫂咋咋呼呼地說，張二嫂扯著衣襟說，張二嫂留著哈喇子說等等。通過這段對話，人物形象就都具體描寫就出來了。所以說，我才得出這樣的結(jié)論。可能是偏愛吧，我的作品一直很重視人物對話，為此有些讀者說東子的小說畫面感很強(qiáng)。

而散文則不同，散文一是可以沒有人物對話，有很多散文是不存在人物對話的；第二，即便散文有人物對話，它的表現(xiàn)也不同。小說人物對話，必須是每一句話自成一段。散文則是對話完了，把事說完，一個自然段才結(jié)束，開啟第二段。這是小說和散文人物對話外在表現(xiàn)形式的差別。

第三是表述不同。小說重敘事，散文重抒情。這是小說與散文的一個根本區(qū)別。當(dāng)然，敘事散文，也得敘事。但從整體來看，小說側(cè)重敘事，散文偏向抒情。

第四，描寫各異。小說更具象一些，散文則抽象。具象就是具體細(xì)節(jié)更加形象的描寫，很細(xì)致的。而抽象的，那就不同了，會用蘊(yùn)意深刻的內(nèi)涵，就像我們詩化的一些語言一樣，不是直白地表現(xiàn)。而小說要平時、直白、具體，比如眨眼呢、手抖啊，就像張賢亮那個作品，那個寡婦拿饅頭指紋手里的斗都印在饅頭上，這就是具象描寫，小說需要這些東西，而散文則不同。

第五，語言差別。小說注重細(xì)節(jié)描寫和人物刻畫，用平實的文字，通俗流暢的語言來表達(dá)，首先讀者要能讀懂。而散文相對來講則要求文字優(yōu)美，要有美感，有美學(xué)的審美價值。如果一個小說過于注重它的文字美的話，那么他就不能更好地刻畫人物，人物不都是美女和高富帥。

人物是生活當(dāng)中很平實的，語言描述是平實的，這樣更接地氣，如用“高大上”的語言來描述很平實的一個人，就不符合具體的人物性格特點，人物形象塑造就不會成功。做一個形象的比喻，如果把散文的語言比作是賞花兒，那么小說就是品味兒。我用“賞花”和“品味”這么兩個詞，來理解散文與小說的語言差別。

第六，篇幅區(qū)別。小說從幾百字到上百萬字不等。小說篇幅可大可小。而散文一般只是幾百幾千字，多的話到萬字。一篇散文里不可能出現(xiàn)三五十個人物，小說里可以。所以，散文的篇幅相對（除卻小小說）比小說要短。

第七，結(jié)構(gòu)差異。小說的行文結(jié)構(gòu)，前面要有鋪墊，為后面留有伏筆，然后再揭開。我的短篇《裸貸》，謝丹丹和關(guān)瑩瑩在交流時，關(guān)瑩瑩總是走神兒。大家可能剛開始沒太明白，當(dāng)你看到最后就知道了，為啥讓她走神，因為心事重重，什么心事呢？真正裸貸的是她！而長篇的伏筆就更多了。這幾天我寫的小小說，也都有一些鋪墊和伏筆。

而散文不同，不需要伏筆、鋪墊，敘述完了，表達(dá)清楚即可。比如我感到白楊很美，白樺林美。見到冰雪，想贊美它多么美、多么高潔、多么神圣、多么偉大。不用什么鋪墊，直接來就行。

第八，最后一個差別是不同的“我”。什么叫“不同的我”呢？就是作品里的第一人稱。比如沈樹立老師的《妻子的花睡袍兒》，王紅芳老師的《對不起，我愛了你》，都是第一人稱，這里面都有“我”，此我非彼我。“我”不是作者，大家一定注意?？赡芩夭氖亲髡呓?jīng)歷的某一方面的事情，然后做一些處理，絕對不能直接認(rèn)為作品里面的妻子就是作者的妻子，這種理解是錯誤的。

散文中的“我”必須是作者。散文是以第一人稱寫的，張三寫的“我”就是張三，東子寫的“我”就是東子。所以說小說和散文里的“我”是有差別的，千萬別鬧出笑話，認(rèn)為小說里的“我”就是作者。

我的小說作品為了避免對號入座，一般不用第一人稱。我文章里面都是“張三、李四”的給他起個名字。要用第一人稱的話，就容易對號兒，我們的很多文學(xué)作品源于生活，不同程度有作者的影子。避免別人對號入座，我是不用第一人稱的。

綜合起來，小說跟散文的區(qū)別，主要有兩個相同點和八個不同點。當(dāng)然了，這只是東子的個人理解。小說和散文之間的差別有很多，絕不止這八項，也許有的我還沒總結(jié)出來。

以上觀點，與大家交流，望批評指正。

謝謝收聽！

本文由 鄭春艷 根據(jù)錄音整理