小小說(shuō)的情節(jié)技巧 (3)
        作者：劉海濤  來(lái)源：
      　　反跌對(duì)比與變異重復(fù)

      　　反跌對(duì)比

      　　對(duì)比手法原本是文學(xué)創(chuàng)作中被頻繁采用的一種情節(jié)技巧。當(dāng)它在小小說(shuō)的短小篇幅里被限定使用時(shí)，這種對(duì)比技巧便產(chǎn)生了它在一般小說(shuō)中并不具有的光彩和魅力。
      　　在一般小說(shuō)文體中，對(duì)比技法使用的目的是為了讓人物與人物之間，事件與事件之間，或者一個(gè)人物的前期與后期之間，一個(gè)事件的開(kāi)端與結(jié)局之間能夠以更鮮明的色彩，更強(qiáng)烈的表達(dá)效果突出地展現(xiàn)作品的藝術(shù)變化與反差。由于一般長(zhǎng)中短篇小說(shuō)有較為寬闊和充裕的藝術(shù)時(shí)空間，它往往可以把由對(duì)比而產(chǎn)生的藝術(shù)反差量揭示得十分充分，把由對(duì)比而產(chǎn)生的內(nèi)涵、氛圍渲染得琳漓盡致。在小小說(shuō)中使用對(duì)比的情節(jié)技巧，它的最終目的也是為了在作品中制造藝術(shù)的變化與反差。然而，對(duì)比手法在小篇幅里怎樣實(shí)現(xiàn)大變化和大反差呢?這就形成了小小說(shuō)對(duì)比法的特有規(guī)律。
      　　我們先來(lái)考察一些小小說(shuō)實(shí)例。
      　　鞋匠岳跛子身體孱弱，木匠憨二身體剽悍，可是當(dāng)岳跛子的妻子遭到日本小隊(duì)長(zhǎng)的強(qiáng)奸時(shí)，身體剽悍的憨二卻丟掉斧頭溜走了，而身體孱弱的岳跛子卻操起鞋錐把日本小隊(duì)長(zhǎng)的頭扎成了馬蜂窩。這是時(shí)大春《岳跛子》里的兩個(gè)人物圍繞一件事而顯示了不同行為的對(duì)比。（見(jiàn)《小說(shuō)界》1988年第5期，全國(guó)第二屆微型小說(shuō)大獎(jiǎng)賽獲獎(jiǎng)作品）。
      　　某縣召開(kāi)文學(xué)創(chuàng)作報(bào)告會(huì)，邀請(qǐng)著名作家陳村來(lái)做報(bào)告。開(kāi)始來(lái)的作家是一個(gè)冒充陳村的騙子，5天以后來(lái)的才是真正的作家陳村?？墒?，假陳村作報(bào)告時(shí)，侃侃而談，生動(dòng)詼諧，整個(gè)會(huì)場(chǎng)的氣氛十分熱烈；而真陳村作報(bào)告時(shí)，卻語(yǔ)言干澀，講得像要“睡過(guò)去一樣”，整個(gè)會(huì)場(chǎng)聽(tīng)眾的反應(yīng)十分冷淡。這是陳村的作品《陳村報(bào)臺(tái)會(huì)》里的兩個(gè)人物在同一行為方式下出現(xiàn)的結(jié)局交錯(cuò)的對(duì)比。（見(jiàn)《小說(shuō)報(bào)》1989年第19期）。
      　　當(dāng)方副縣長(zhǎng)身體健康，耳聰目明，精力十分充沛時(shí)，全縣工業(yè)改革的幾件大事一件都辦不好；可是當(dāng)方副縣長(zhǎng)生了一場(chǎng)病，耳朵失聰，不能正常工作時(shí)、全縣工業(yè)改革的四件大事一天之內(nèi)全辦成了。這是孫學(xué)明《耳朵》（見(jiàn)《小小說(shuō)百家代表作》第207頁(yè)，河南人民出版社1992年版）里的同一人物的前后經(jīng)歷與不同事件的結(jié)局發(fā)生的交叉對(duì)接。
      　　還有，肉食水產(chǎn)門市部的朱副經(jīng)理，想把本單位分給自己照顧關(guān)系戶的10個(gè)豬頭讓給排隊(duì)的群眾，可是排隊(duì)的群眾卻認(rèn)為他是個(gè)騙子。這是馬鳳超《寒心的失信》（見(jiàn)《世界華文微型小說(shuō)大成》第
      l頁(yè)，上海文藝出版社，1992年）里同一人物的同一行為動(dòng)機(jī)與事件的實(shí)際結(jié)局構(gòu)成的錯(cuò)位。一位鄉(xiāng)村女教師背學(xué)生過(guò)河，被評(píng)為先進(jìn)；可是當(dāng)她帶領(lǐng)學(xué)生勤工儉學(xué)造了一座橋，不用再背學(xué)生過(guò)河時(shí)，卻反而因材料不過(guò)硬評(píng)不上先進(jìn)。這是俞鳳斌《橋之過(guò)》（見(jiàn)《寫作》1989年第9期）里的同一人物的不同行為方式與人物自身的結(jié)局構(gòu)成的反跌。
      　　仔細(xì)賞析、品味上述小小說(shuō)佳作，我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)這樣的規(guī)律：這些作品一般都設(shè)置有二重對(duì)比。首先是人物的對(duì)比——或是一個(gè)人物的前期行為、遭遇和后期行為、遭遇的對(duì)比(如《耳朵》里的方副縣長(zhǎng)，《寒心的失信》里的朱副經(jīng)理，《橋之過(guò)》里的女教師)；或是兩個(gè)人物不同行為、遭遇的對(duì)比（如《岳跛子》里的鞋匠與木匠，《陳村報(bào)告會(huì)》里的真假陳村）。
      　　其次是圍繞作品人物而生發(fā)的單一事件的前后變化對(duì)比。像真陳村作報(bào)告失敗，而假陳村作報(bào)告卻大獲成功；女教師背學(xué)生過(guò)河和女教師領(lǐng)學(xué)生造橋方便學(xué)生過(guò)河，就是這樣的單一事件的開(kāi)端與結(jié)局的變化。
      　　然后，作品的構(gòu)思格局是把這二重對(duì)比互相交錯(cuò)扭結(jié)到一起，而且這種交錯(cuò)扭結(jié)規(guī)律正好是這樣一種構(gòu)思模式——“應(yīng)該的卻出現(xiàn)不應(yīng)該；不應(yīng)該的卻出現(xiàn)了應(yīng)該”。身體剽悍的木匠憨二應(yīng)該去打日本小隊(duì)長(zhǎng)，然而卻是身體孱弱的鞋匠岳跛子挺身而出；真陳村的文學(xué)報(bào)告應(yīng)該名實(shí)相副，然而假陳村的文學(xué)報(bào)告卻大獲成功；方副縣長(zhǎng)在身體健康時(shí)辦不成一件大事，可是，等他的耳朵失聰時(shí)，全縣的工業(yè)改革才邁出一大步了；女教師帶學(xué)生勤工儉學(xué)，造了一座方便學(xué)生的橋，她更應(yīng)該評(píng)為先進(jìn)，可是她卻以材料不過(guò)硬評(píng)不上先進(jìn);朱副經(jīng)理把開(kāi)后門的豬頭讓給大家，可是大家卻反而懷疑朱副經(jīng)理的來(lái)路……這種人物動(dòng)機(jī)、人物行為方式與人物的命運(yùn)、事件的最終結(jié)果正好形成錯(cuò)位的連接，由這種錯(cuò)位的連接構(gòu)成的對(duì)比手法就叫反跌對(duì)比。
      　　采用反跌對(duì)比的情節(jié)技巧來(lái)進(jìn)行構(gòu)思的小小說(shuō)絕不止上述談到的那幾篇。我們發(fā)現(xiàn)，這是小小說(shuō)創(chuàng)作中出現(xiàn)概率較大的藝術(shù)現(xiàn)象。指出和歸納這種藝術(shù)現(xiàn)象不是我們的最終目的，我們應(yīng)該深入地把握這種作為小小說(shuō)特有技巧產(chǎn)生的可能性和作為小小說(shuō)藝術(shù)規(guī)律的必然性。
      　　恩格斯曾指出：對(duì)比是“對(duì)人物的有代表性的性格作出卓越的個(gè)性刻劃”的好方法。（見(jiàn)《馬克思恩格斯選集》第4卷第344頁(yè)，人民出版社1977年版）。為什么說(shuō)對(duì)比是刻劃人物的好方法呢?主要是這種方法能夠突出、展示藝術(shù)的變化和反差，使讀者從中獲得一種思索和啟迪。小小說(shuō)使用對(duì)比法，目的也是為了強(qiáng)化藝術(shù)變化和反差。但是由于它篇幅的限制，它比較難在短時(shí)間的藝術(shù)描寫和敘述中迅速完成大容量的對(duì)比。小小說(shuō)一方面要求藝術(shù)篇幅越短越好，另一方面又要求藝術(shù)信息量越大越好，這是一種“藝術(shù)二難”境地，小小說(shuō)許多技巧實(shí)際上都是為了克服這“二難”而產(chǎn)生的。在小小說(shuō)有限的篇幅中使用對(duì)比法，它無(wú)法在展開(kāi)對(duì)比量上作文章，然而，通過(guò)由錯(cuò)位構(gòu)成的雙重對(duì)比，卻可以在短小的篇幅中有意識(shí)、有目的地拉開(kāi)了作品對(duì)比的落差。假如：
      　?。ˋ——-A、B——-B）這二重對(duì)比各自都只有一個(gè)級(jí)差的變化的話，那么，當(dāng)這二重對(duì)比交錯(cuò)變?yōu)?br>       　　（A——-B、B——-A）時(shí)，那它們變化的級(jí)差和變化的距離就是前者的一倍，這樣大容量、遠(yuǎn)距離的對(duì)比不正體現(xiàn)了小小說(shuō)在小篇幅中追求大變化、大反差、大信息的規(guī)律嗎?通過(guò)這種大落差的藝術(shù)描寫，小小說(shuō)才有可能使集中、單一的立意有了強(qiáng)度。因此，從這個(gè)角度說(shuō)，小小說(shuō)的反跌對(duì)比，正是在克服這“二難”的過(guò)程中必然出現(xiàn)的特有的藝術(shù)技巧。
      　　當(dāng)我們?cè)诓捎梅吹鴮?duì)比的情節(jié)技巧來(lái)構(gòu)思作品時(shí)，有兩個(gè)問(wèn)題必須引起我們的注意：
      　　第一，作品中應(yīng)當(dāng)設(shè)置出二重對(duì)比。人物的思想性格、行為方式及前后命運(yùn)要有清晰的對(duì)比內(nèi)容，而單一事件的開(kāi)端與結(jié)局也要有明顯的變化與反差。無(wú)變化的人物與有變化的事件，有變化的人物與無(wú)變化的事件，都很難設(shè)置出這種技巧規(guī)定的雙重對(duì)比層次。因?yàn)樯鲜鰞煞N不規(guī)范的對(duì)比量，而不可能出現(xiàn)兩個(gè)級(jí)差以上的對(duì)比量。所以，這兩項(xiàng)內(nèi)容——人物的前后對(duì)比與事件的前后對(duì)比，一項(xiàng)都不能缺少。
      　　第二，兩重對(duì)比層次要有一個(gè)巧妙連接的結(jié)構(gòu)點(diǎn)。這樣的結(jié)構(gòu)點(diǎn)最好落實(shí)到一個(gè)道具上。人物的對(duì)比線索與事件的對(duì)比線索恰好像在這個(gè)道具上打了一個(gè)結(jié)，形成錯(cuò)位的交叉。譬如《耳朵》里方副縣長(zhǎng)那個(gè)失聰?shù)亩?；《寒心的失信》中那?0個(gè)豬頭”；《橋之過(guò)》中那個(gè)橋……等等，這些具體道具細(xì)節(jié)剛好把人物、把事件的對(duì)比內(nèi)容都凝結(jié)在它的上面。這至少有兩個(gè)好處：它可以把那些較為復(fù)雜的有二重變化的藝術(shù)內(nèi)容向一個(gè)內(nèi)核集聚，使小小說(shuō)的表現(xiàn)內(nèi)容單純化；它也因這一個(gè)道具所蘊(yùn)含的藝術(shù)內(nèi)容的充分描寫，有力地體現(xiàn)小小說(shuō)作者藝術(shù)構(gòu)思的機(jī)智和藝術(shù)表現(xiàn)的從容；創(chuàng)造出小小說(shuō)特定的藝術(shù)氛圍和魅力。
      　　這兩條藝術(shù)要求如果我們?cè)趧?chuàng)作中能較好地把握住它的分寸，那這種反跌對(duì)比的情節(jié)技巧便會(huì)游刃有余地展現(xiàn)它多彩的風(fēng)姿。

      　　變異重復(fù)

      　　“重復(fù)”也是所有的小說(shuō)創(chuàng)作以至文學(xué)創(chuàng)作都可采用的情節(jié)技法。一般的長(zhǎng)中短篇小說(shuō)使用重復(fù)法，常常是為了突出藝術(shù)主旨，強(qiáng)調(diào)作品的關(guān)健情節(jié)，使整部作品能夠形成嚴(yán)密統(tǒng)一的藝術(shù)有機(jī)結(jié)構(gòu)。
      　　重復(fù)法在小小說(shuō)創(chuàng)作中是作為一種整體的構(gòu)思方式出現(xiàn)的。在小小說(shuō)創(chuàng)作中，如果單純地使用重復(fù)法，那么作品中需要強(qiáng)調(diào)、重復(fù)的情節(jié)，只能在短小的藝術(shù)篇幅中連續(xù)反復(fù)幾次，這樣，那些需要強(qiáng)調(diào)的情節(jié)因得不到一種藝術(shù)的充實(shí)和豐富而顯得單調(diào)、乏味。因此，在小小說(shuō)創(chuàng)作中，完全照搬一般小說(shuō)的重復(fù)法，將很難達(dá)到預(yù)期的目的。
      　　小小說(shuō)使用重復(fù)法的規(guī)律在哪里呢?
      　　研究一些小小說(shuō)現(xiàn)象，我們發(fā)現(xiàn)有不少這樣的作品，它的總體框架是由若干個(gè)大致相同的細(xì)節(jié)單元組成，但在每個(gè)具體的細(xì)節(jié)單元中，它的形態(tài)和構(gòu)成元素又有一些新的排列、組合，可以說(shuō)，這若干個(gè)構(gòu)成元素大致相同，而具體的排列、組合又有變異的細(xì)節(jié)一連接，便出現(xiàn)了一種這樣的藝術(shù)情節(jié)：從總體的情節(jié)框架說(shuō)，它是重復(fù)式的細(xì)節(jié)單元，但是它的每一個(gè)重復(fù)的細(xì)節(jié)又都有些變異的內(nèi)容；當(dāng)我們把這若干個(gè)變異重復(fù)的細(xì)節(jié)疊加相連后，整個(gè)作品就產(chǎn)生一種新的藝術(shù)質(zhì)變，以至作品的深刻的主題內(nèi)核以及作品所要傳達(dá)的藝術(shù)意味正凝結(jié)在由這“變異重復(fù)”的細(xì)節(jié)的組合之中。
      　　那耘的《愛(ài)情ABCD》（見(jiàn)《1985一1987年全國(guó)優(yōu)秀小小說(shuō)選》第20頁(yè)，山東文藝出版社1989年版）可以例證這種情況。這篇作品可以說(shuō)是—個(gè)少見(jiàn)而又典型的奇文。它用
      A.B.C.D四節(jié)文字，分別寫了四對(duì)男女青年戀愛(ài)失敗后又偶而相見(jiàn)的故事，它表現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)生活中比較普遍的幾種深層次的愛(ài)情心理。情節(jié)構(gòu)思的奇巧，立意表達(dá)的機(jī)智，確實(shí)令我們回味不已。為便于分析，我們把作品的四節(jié)故事做一種這樣的概括：
      　　A、他愛(ài)她，但她不愛(ài)他。
      　　后來(lái)，他事業(yè)成功成了革新能手，她很后悔。
      　　B、她愛(ài)他，但他不愛(ài)她。
      　　后來(lái)，她事業(yè)成功成了嚴(yán)厲的廠長(zhǎng)，他不后悔。
      　　C、他愛(ài)她，但她不愛(ài)他。
      　　后來(lái)她成了家，生活美滿，而他既落魄又傲氣。
      　　她同情他。
      　　D、她愛(ài)他，但他不愛(ài)她。
      　　后來(lái)他成了家生活美滿，而她既落魄又傲氣。
      　　他不同情她。
      　　A
      、B、C、D四節(jié)有相重復(fù)的地方，這就是：四個(gè)故事的總體情節(jié)走向都是戀愛(ài)不成而又偶然相見(jiàn)。A、B、C、D相變異的地方是：男女主人公的遭遇不同，因而表現(xiàn)出的男女主人公的心態(tài)和價(jià)值觀念也不一樣。
      　　在這四組故事中，A、B二節(jié)作為一個(gè)藝術(shù)層次，又有相重復(fù)的內(nèi)容：男女主人公都有戀愛(ài)不成的情節(jié)和男女主人公都有愛(ài)情失敗事業(yè)成功的行為內(nèi)容。然而，A、B二節(jié)也有變異的地方——男女主人公對(duì)上述人生內(nèi)容的不同認(rèn)知心態(tài)。這兩節(jié)內(nèi)容一經(jīng)重復(fù)連接，我們既感受到它們重復(fù)的內(nèi)容，又體味出了這兩個(gè)情節(jié)本身所沒(méi)有包含的意蘊(yùn)，這就是——如何看待事業(yè)的成功者。作品通過(guò)女青年后悔的心態(tài)的描寫，折射了這樣一種比較普遍的深層社會(huì)心理：女青年更多的是看重男青年的事業(yè)、才能，而男青年更多的是看重女青年的性格、氣質(zhì)。
      　　C、D二節(jié)作為一個(gè)藝術(shù)層次，它們相重復(fù)的是：男女青年戀愛(ài)都不成功，而男女青年各人都組成了一個(gè)美滿家庭；相變異的地方是：男女青年不同的人生經(jīng)歷和不同的心態(tài)。這兩節(jié)內(nèi)容一經(jīng)重復(fù)連接，我們便有了下面的認(rèn)識(shí)和理解：男女青年對(duì)待生活落魄者的態(tài)度各不相同，女青年更多的體現(xiàn)為一種同情心理，而男青年更多的體現(xiàn)為一種自負(fù)心理。
      　　四個(gè)變異重復(fù)的細(xì)節(jié)描寫單元一經(jīng)連接，便產(chǎn)生了四種新的藝術(shù)變化和反差，在這四種新的藝術(shù)變化和反差中包孕了好幾層藝術(shù)內(nèi)涵；它相當(dāng)?shù)湫偷馗爬水?dāng)代男女青年如何看待事業(yè)，如何看待生活的不同價(jià)值觀念和不同的情感心態(tài)，從這里，我們亦可進(jìn)一步體味到形成這不同的觀念、心態(tài)的整體社會(huì)文化心理和民族的傳統(tǒng)生活氛圍，這就是男女青年深層愛(ài)情心理和愛(ài)情觀念產(chǎn)生的生活根源和歷史背景。因此，這篇作品雖然是重復(fù)式的情節(jié)框架，但它不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是采用變異的重復(fù)細(xì)節(jié)突出了有變化的重復(fù)。它將類似的基本情節(jié)因素作了巧妙的多種多樣的排列組合后，折出了許多這些基本情節(jié)因素相同的描寫單元所不具備的內(nèi)涵，表現(xiàn)出了一種生活的多姿多彩和藝術(shù)意味的豐厚和深沉。所以，在小小說(shuō)中使用重復(fù)法，“重復(fù)”僅僅是現(xiàn)象，而變異出新才是真正的實(shí)質(zhì)。這種變異重復(fù)，看似重復(fù)、相似，但由于是有變異的重復(fù)，它的每一次重復(fù)實(shí)際上都體現(xiàn)為一次新的進(jìn)展，一次新的升華，一次變化了的新階段，一次螺旋式的上升。這種變異重復(fù)之所以有這種藝術(shù)力量，就是在于它的重復(fù)的現(xiàn)象下，透出了并不重復(fù)的新的藝術(shù)意蘊(yùn)。
      　　可見(jiàn)，作為“重復(fù)”，這種情節(jié)技巧能夠強(qiáng)調(diào)作品的關(guān)鍵性的情節(jié)，使情節(jié)獲得一種集中、突出的藝術(shù)延伸發(fā)展，造成整個(gè)作品在結(jié)構(gòu)上的簡(jiǎn)潔和單純。作為“變異”，這種結(jié)構(gòu)技巧又能在集中、突出的情節(jié)發(fā)展中表現(xiàn)出一種藝術(shù)新變，在簡(jiǎn)潔和單純的結(jié)構(gòu)里融匯為更豐滿、多層的藝術(shù)內(nèi)涵。從這些技巧功能的分析中，我們同樣看到了“變異重復(fù)”也是使小小說(shuō)走出“二難”境地的一種獨(dú)有技巧，它體現(xiàn)了小小說(shuō)一方面追求單一、簡(jiǎn)練，另一方面追求豐富、多變的藝術(shù)辯證法。
      　　如果說(shuō)，“反跌對(duì)比”是小小說(shuō)在短小的篇幅里強(qiáng)化一種“A——-A”的單一、集中的變化，那么可以說(shuō)，“變異重復(fù)”則是小小說(shuō)在短小的篇幅里強(qiáng)化一種“A——AA”的豐富、多義的變化。然而，在反跌對(duì)比中，“A——-A”的藝術(shù)變化，是變?yōu)殡p重以上的大變化、大反差，即：“A——-B——B——-A”。在變異重復(fù)中，“A——AA”式的藝術(shù)變化也不再是單重，而是變?yōu)椋骸?br>       A——AA——AAA——AAAA”這樣多重以上的大變化、大反差。
      　　這兩種結(jié)構(gòu)技巧，我們?nèi)绻挠脠D表表示，則是這樣的：