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“密室電影”除了給人解密的快感外，往往還能利用極端環(huán)境，揭露出人性復(fù)雜陰暗的一面，從而帶來更多思考。因此，“密室電影”利用以上手段自成一派發(fā)揚光大，經(jīng)典佳作層出不窮，成為該類電影至今經(jīng)久不衰的原因。  還記得不久前一款非常風(fēng)靡的游戲叫作“TAKAGISM ”，中文名叫做“密室逃脫”。這款游戲的特色在于被玩家操縱的某個倒霉蛋困在一間破房子里死活也出不去，玩家需要利用推理等手段從房間內(nèi)找出線索，來打開那道被無數(shù)玩家詛咒的“該死的門”。游戲一經(jīng)推出便深受深受世界各地網(wǎng)友的喜愛，并因此掀起了一股“逃離房間熱”。 麻雀雖小五臟俱全，同理作為另一種不同的娛樂載體——電影，也有一種類似的娛樂手段同樣令觀眾們?yōu)橹裢?，這就是“密室電影”。 ◆密室成因：懸疑獨幕劇◆ “密室電影”通常泛指在密閉空間內(nèi)發(fā)生命案的懸疑電影，狡猾的兇犯利用詭計，殺人后成功逃脫，擴展了觀眾的想象空間，接著依仗嚴(yán)密的邏輯、精彩的推理，并逐步揭開真相。 不言而喻，“密室電影”的關(guān)鍵在于“密室”二字。密室有廣義與狹義之分，狹義的密室即是完全封閉的房間，而廣義的密室，是若命案現(xiàn)場并非完全密閉，僅由目擊者的證言、雪地上的足跡等間接證據(jù)，來推斷案發(fā)當(dāng)時的現(xiàn)場，處於無法自由出入的狀態(tài)，則可稱為“準(zhǔn)密室”。 廣義也好，狹義也罷，“密室電影”融合了二者的各自的特點，這類電影都是發(fā)生在一部完全封閉或者與世隔絕的空間中，小到一間連窗戶都沒有的房子或者容器，大到一棟樓房。一言蔽之，就是故事的場景要鎖定在特定區(qū)域內(nèi)。但話又說回來，并不是所有發(fā)生在特定場景內(nèi)的電影都屬于“密室”電影，否則電影史上一半作品都成了密室電影。 因此定義一部密室類電影，需要考慮諸多的內(nèi)在和外在因素，一般而言，“密室電影”一般都會采用如下公式： 1、要具備一個形成密室的封閉空間； 2、密室內(nèi)必須要有兇案發(fā)生； 3、密室內(nèi)已裝置好機關(guān)，而且此機關(guān)難以察覺； 4、兇案現(xiàn)場的兩個或幾個嫌疑者之間有著千絲萬縷的聯(lián)系或秘密。  《風(fēng)聲》是近年來國產(chǎn)密室佳作 ◆密室起源：推理編年考◆ 作為懸疑驚悚類電影派生出一個分支，密室類電影雖說伴隨著懸疑電影的誕生而發(fā)展，但并沒有一個官方或者書面的劃分標(biāo)準(zhǔn)來對其進(jìn)行區(qū)分，只是憑借著鮮明的特點來進(jìn)行歸類。不過可以肯定的一點就是密室類電影是來源于文學(xué)，一種叫做“密室推理”的小說。 “密室推理”小說是懸疑類小說中的正統(tǒng)分支，公元1841年，世界上第一篇推理小說《莫爾格街兇殺案》（The Murders in the Rue Morgue）自美國詩人愛倫·坡（Edgar Allen Poe）筆下誕生。這件謀殺案描述一名女子被不可思議的怪力整個人塞入房間的煙囪中，房間的門、窗全部由內(nèi)上鎖，無法從外面開啟或關(guān)閉，這篇作品開啟了一種新的類型小說創(chuàng)作模式，同時也開啟了此一類型小說一項歷久不衰的創(chuàng)作題材。也為日后的密室電影打下了基礎(chǔ)。 1939年，驚悚大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的一部無心插柳之作《牙買加旅店》將案發(fā)現(xiàn)場放在一個特定的環(huán)境之中，其中類似的情節(jié)與模式影響了后世，被日后很多密室推理逃生電影反復(fù)采用。 1949年，法國哲學(xué)家薩特于1944年創(chuàng)作了一部叫做《密室》的劇本，劇中有三個鬼魂生活在同一間房子里，相互交往，但這種交往是一種互相的折磨和糾纏。只要有兩個鬼魂在一起表示親近，第三個就會過來破壞。這樣的情節(jié)設(shè)置也大大激發(fā)了“密室電影”中關(guān)于所處密室中各種人物之間的聯(lián)系這一設(shè)定，豐富了“密室電影”的內(nèi)涵。至此之后，日本推理小說家江戶川亂步的“準(zhǔn)密室”作品以及阿加莎·克里斯蒂的偵探小說被不斷搬上銀幕，“密室電影”從此發(fā)揚光大。 就我國而言，“密室電影”的形成較晚，1988年李少紅的一部《銀蛇謀殺案》可以說是較早的密室電影。本片將多數(shù)場景設(shè)在電影院，但濃重的懸疑氣氛，跌宕起伏劇情，也使得本片一波三折，驚悚不斷。進(jìn)入到新世紀(jì)，去年一部《密室之不可告人》和今年上映的《密室之不可靠岸》正式主打“密室推理”，勢必將國內(nèi)“密室電影”推向一個高潮。  《異次元殺陣》用極低的成本講述了極其燒腦的密室故事 ◆密室快感：小空間解謎◆ 正如“TAKAGISM ”游戲風(fēng)靡世界的原因一樣，“密室電影”的最吸引人的地方在于不斷解謎的過程。命案的發(fā)生與密室的形成，兩者在直覺上構(gòu)成了邏輯的自相矛盾：兇手如何進(jìn)入密室？犯罪之后又如何離開密室？這玄奇難解的問題成為“密室電影”最引人入勝的魅力之所在，而給予密室殺人一個合理的解釋，也成為“密室電影”創(chuàng)作者們不斷挑戰(zhàn)的目標(biāo)。 也許是為了滿足人類本能和對欲望的獵奇心理，在特定空間內(nèi)上演的驚悚故事不斷在挑戰(zhàn)著觀眾的智商。小空間能夠帶來前所未有的壓迫感與神秘感，封閉單位環(huán)境帶來故事結(jié)構(gòu)上的緊湊，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评砼c層層剝離的事件真相就像一場場智力猜謎游戲．令觀眾陷入迷宮而不辨方向，在真相大白之后不得不佩服電影工作者們絲絲入扣的分析，感嘆自己思維能力的欠缺。 而且“密室電影”除了給人解謎的快感外，往往還能利用極端環(huán)境，刻畫人性與深度，從而帶來更多思考，乃至感動。因此，“密室電影”利用以上手段自成一派發(fā)揚光大，經(jīng)典佳作層出不窮，成為該類電影至今經(jīng)久不衰的原因。 ◆密室變種：蹊徑何處辟◆ 電影發(fā)展至今，題材多樣化日趨風(fēng)行，電影史上有關(guān)密室類型的電影也不勝枚舉。這些電影中都或多或少的具備了密室電影的特點，有的延續(xù)古典傳統(tǒng)主打推理元素，有的則是淡化推理而側(cè)重密室逃脫。無論怎樣，密室類電影已經(jīng)成為電影史上一道亮麗的風(fēng)景線，其獨特的魅力必將引導(dǎo)此類電影經(jīng)久不衰。本文在此將一些知名的密室電影進(jìn)行分類，并且甄選出一些代表作品，不求一網(wǎng)打盡，只求足夠個性。 一、迷離詭案類——密室兇殺 密室兇案類電影可以說是延續(xù)了早期密室推理小說的路線，著名推理小說家阿加莎·克里斯蒂開創(chuàng)了偵探小說的“鄉(xiāng)間別墅派”，即兇殺案發(fā)生在一個特定封閉的環(huán)境中，而兇手也是幾個特定關(guān)系人之一。 這種密室形式被“密室兇殺類”電影沿用至今并發(fā)揚光大。這些密室類電影的共同特點在于以密室內(nèi)的兇案為主線，通過推理來引導(dǎo)故事的走向，具有很強的代入性和具體體驗性。雖說此類電影結(jié)局無非只有一個，但是過程無不百家爭鳴，招式繁多，屢試不爽。  1. 《東方快車謀殺案》 密室類型：列車 困局為哪般：一場牽連所有人的兇殺案 東方快車不比動車組，后者才是真正的密室。而對于一輛被大雪困住無法前行的的列車那就不一樣，乘客們可沒有下車欣賞雪景的好心情，一起兇殺案牽連所有乘客，令他們寸步難行，而兇手就在其中，不是密室勝似密室! 也就是說除了翹辮子那位，在座的一眾人等均有嫌疑，這也正符合阿加莎小說“人人的兇手”的基調(diào)。單論《東方快車謀殺案》中，導(dǎo)演西德尼·呂美特在緩慢的劇情基調(diào)中絲絲入扣的挖掘出阿加莎原著的精髓，跌宕起伏的劇情，峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)，鮮明的人物，這些個性化十足的元素把電影塑造成一部精彩的推理電影，而由此產(chǎn)生的懸疑氛圍更是讓電影疑云密布。波羅探長嚴(yán)絲合縫的邏輯假設(shè)，對眾多疑點結(jié)合想象力的推理情節(jié)，即使在今天看來也毫不過時。著名演員英格麗·褒曼憑借此片中的表演第三次問鼎奧斯卡。 作為阿加莎小說改編電影的代表作之一，《東方快車謀殺案》很好的體現(xiàn)了“密室”這個含義，即便是沒有嚴(yán)絲合縫的密閉空間，但緊張的環(huán)境和細(xì)枝末節(jié)所串聯(lián)出的案情，好比四周形成了一個無形的金鐘罩，令人透不過氣來。  2. 《牙買加客?！?/span> 密室種類：黑店 困局為哪般：臥底警探亂入黑幫 對于懸疑驚悚大師希區(qū)柯克來說，密室類電影是他不可不碰的題材，這部《牙買加客?！肥撬x開英國前所拍的最后一部電影，氣氛緊張、剌激驚險、勾人心魄的故事情節(jié)照例在片中得到體現(xiàn)。 本片改編自達(dá)芙妮·杜穆里埃的同名小說，牙買加旅館乃是一個名副其實的黑店，其中魚龍混雜，鼠輩橫行。臥底警察杰姆獨自深入虎穴，要逮捕屢次制造海難的匪徒頭領(lǐng)。這是一部很怪異的希區(qū)柯克電影，根據(jù)大導(dǎo)演自己的說法，這是一部他其實根本就不想拍的電影。于是在希區(qū)柯克以往故事中“猜猜兇手是誰”的主線在本片中變成了“猜猜兇手是怎樣殺人”。因此電影更偏向于犯罪、冒險類型。不過在這個密閉環(huán)境中展開的故事上，希區(qū)柯克開始嘗試心理學(xué)推理的影像化演繹，這一點對日后很多“密室兇殺”類電影都起到了指導(dǎo)性的作用。  3. 《八面埋伏》 密室類型：孤島一座 困局為哪般：特工演習(xí)，假戲真做 密室中的兇手們往往自命不凡，所以他們所獵殺的對象從老百姓到大富翁種類不等，就連訓(xùn)練有素的特工都不放過。在《八面埋伏》中，一場演習(xí)變成了真刀真槍的連環(huán)謀殺，一座孤島隔絕了與外界的聯(lián)系，一場大屠殺已經(jīng)上演。 《八面埋伏》原本打算拍成一部動作大片，但是拍攝過程中經(jīng)歷了導(dǎo)演的更迭，發(fā)行公司的改頭換面，最終使得本片拍到一半的時候才轉(zhuǎn)型玩密室驚悚。電影照例采用了經(jīng)典的懸疑推理模式，并融合了血腥與動作等時髦元素，盡管落于俗套，但精心設(shè)計的殺人手法和步步緊逼的緊張氣氛令它變得格外吸引眼球。動作片出身的導(dǎo)演雷尼·哈林用嫻熟的調(diào)度充分挖掘了電影的驚悚內(nèi)涵，緊張刺激的情節(jié)和血腥的場面極富感官沖擊，兇手根據(jù)同伴性格制定殺人計劃的創(chuàng)意很不錯。 《八面埋伏》經(jīng)歷了上映延期和公司裁員等天災(zāi)人禍，導(dǎo)致本片最終以400萬的北美票房慘淡收場，但在DVD市場上卻獲得了不錯的佳績，原因還在于屢試不爽的密室謀殺題材深得觀眾們的青睞，也成為密室類電影不可不提的一部作品。  4. 《風(fēng)聲》 密室類型：荒原孤堡 困局為哪般：抓“鬼”行動 《風(fēng)聲》取材于著名作家麥家的同名小說，是國內(nèi)精彩的諜戰(zhàn)懸疑電影。本片也再次遵循了密室兇殺的模式，究竟五名情報人員中誰是老鬼？ 本片的懸念設(shè)置十分出色，幾個人被困孤堡當(dāng)中。人人都有嫌疑，一句話一個眼神一個細(xì)節(jié)都能成為解開謎題的鑰匙，在電影四平八穩(wěn)的敘事中，事件發(fā)展由淺入深，而最大的亮點是對氣氛的營造。片子的節(jié)奏把握得很好，冷峻的氣息滿布在深山峭壁間的呼嘯風(fēng)聲中，大樓內(nèi)部昏黃的燈光和回聲連連的走廊從里到外更是散發(fā)著肅殺的格調(diào)。而對被懷疑對象采取的酷刑折磨也是令人毛骨悚然。片中的“老鬼”自然成了大家心目中引人“瞎想”的關(guān)鍵，密室這種形式令本片成為諜戰(zhàn)電影的現(xiàn)代經(jīng)典。  5. 《湖邊殺人事件》 密室類型：私立學(xué)校 困局為哪般：毀尸滅跡 在一所湖邊的學(xué)校中，一場兇殺案聯(lián)系起了三個破碎的家庭，為了顧及學(xué)校顏面與孩子的前途，家長們決定毀尸滅跡；看似單純的情殺事件，其實大有隱情。2004年這部由役所廣司、豐川悅司等實力偶像演員同場飆戲的密室電影水準(zhǔn)上佳。。 本片改編自東野圭吾的小說《湖畔》，原著筆鋒銳利，字里行間流露出憤世嫉俗的觀點。雖然導(dǎo)演青山真治無法把故事呈現(xiàn)得如文字般一針見血，但是其影像化的緊湊感和真實感較原著則更勝一籌。片中的推理過程很像希區(qū)柯克的電影，根據(jù)個人心理的走向，結(jié)合破碎的家庭環(huán)境的影響，從正常到絕望的心理變化被演繹的淋漓盡致，而結(jié)尾更是出乎所有人意料。幾位主演張馳有度的表演牢牢hold住了場面，2個小時的片長絲毫沒有拖沓的感覺。  6. 《犬神家族》 密室類型：犬神大屋 困局為哪般：財產(chǎn)糾紛 一份遺囑引發(fā)的血案，日本藥王犬神佐兵衛(wèi)留下的遺言成了家族爭端的元兇，巨額資產(chǎn)的分配出現(xiàn)了撲朔迷離的局面，名偵探金田一耕助在推理殺人真兇的過程中，發(fā)現(xiàn)了犬神家譜背后所隱藏的謎團，不可想象的真相擺在他的面前... 典型的密室兇殺類電影，一起財產(chǎn)糾紛案件，老爺子家族所有成員都脫不開干系。本片根據(jù)日本作家橫溝正史的同名暢銷小說改編，是一部情節(jié)性和趣味性都比較強的推理電影。一件件殺人案撲朔迷離，懸念迭起，不僅情節(jié)曲折驚險刺激，更揭示出日本舊式大家族的種種矛盾，具有迷人的魅力和深度。在1976年的版本中，石坂浩二扮演的私家偵探金田一耕助聰明而又顯得和藹可親，深得日本女性的喜愛，電影也位列當(dāng)年《電影旬報》十佳第五名。而2006年的電影是30周年紀(jì)念翻拍版，中老年婦女偶像石坂浩二再次出馬。 二、逃出生天類——密室困獸斗 此類電影與“TAKAGISM ”游戲類似，而其變種關(guān)鍵在于密室成為了牢房，受困于其中的人物需要絞盡腦汁來逃出生天。故事中往往都會有一個身在暗處的人物，像一個經(jīng)驗豐富的老貓一樣玩弄著被困的獵物。此類電影中能成功逃出密室的往往只有一個，這個機會平等地賦予所有人，因此往往會出現(xiàn)自相殘殺的局面，當(dāng)然始作俑者并非喪心病狂，他們只是循循善誘地從背后推了人性一把，讓人心的陰暗摔得七零八落。  1. 《異次元殺陣》 密室類型：機關(guān)重重的立方體 求生法則：層層解謎 1997年，一部小成本電影《異次元殺陣》在多倫多電影節(jié)上技驚四座，精巧的構(gòu)思以及對人性與社會的深刻挖掘，使得本片頗為驚世駭俗，而本片對于密室的闡述達(dá)到了登峰造極的態(tài)勢，高度精密且結(jié)構(gòu)繁復(fù)的立方體，滿布致命機關(guān)，而最后的幸運兒將要面對的是什么，留給觀眾自己去遐想。 《異次元殺陣》可以說是對人類文明的一次拷問，大量的理工知識是打開密室的關(guān)鍵，矩陣、離散數(shù)學(xué)等現(xiàn)實中令人頭疼的題目在電影里成了救命稻草。所以說本片是建立在人類日新月異的科技上，連無邊的立方體，也是實驗的產(chǎn)物，人類在這里變成了小白鼠。 但電影的關(guān)鍵在于，如此精妙的容器中，科技的發(fā)展無法改變?nèi)诵缘谋锥?。立方體只是象征著人類文明發(fā)展的進(jìn)程，但無法改變?nèi)祟惣婋s的勾心斗角與自相殘殺。密室中的境遇不論多么的奇異詭怪，駭人聽聞，恐怕都及不上現(xiàn)實生活中人性的復(fù)雜。本片還出過兩部續(xù)集，講述了立方體產(chǎn)生的來龍去脈，同樣精彩，在眾多“密室逃脫”類電影中，《異次元殺陣》獨樹一幟。  2. 《電鋸驚魂》 密室類型：各種廢棄的密閉空間 求生法則：殺死同伴，他人即地獄 《電鋸驚魂》迄今為止已拍到了第七集，雖說名為完結(jié)篇，但豎鋸先生的殺人之路想必還會繼續(xù)。這個系列之所以有如電視劇一般經(jīng)久不衰，還在于它極端精巧的密室設(shè)計，其層出不窮的殺人花樣和心思縝密的排局設(shè)套都讓影迷大呼過癮，將密室類電影又推向了一個高潮。 《電鋸驚魂》采用經(jīng)典的“密室逃脫”方式，幾個互不相識的人在一間四周封閉的牢房中醒來，他們的命運被緊緊的聯(lián)系在一起，如果打算在有限的時間內(nèi)離開這里，那么代價基本上就是建立在他人被殺死的基礎(chǔ)上。《電鋸驚魂》的絕妙之處就在于不但遵循了此類電影“兩個或者多個只能活一個”的定律，更是采用“連鎖反應(yīng)”的方式，將自己的命運與他人放在一個道德的天平之上。出口就在眼前，但打破身上枷鎖的密匙則在對方身上或者體內(nèi)。開膛、肢解、血肉橫飛比比皆是，讓人嘆為觀止的各種死法，還有這一切的始作俑者豎鋸先生和他怪異的人偶面具，這一切構(gòu)成了一副詭異血腥的刺激世界，令人瘋狂，歇斯底里。 3. 《九人禁閉室》 密室類型：裝滿攝像頭和生活用品的房間 求生法則：階級殘殺 本片是《大逃殺》與《電鋸驚魂》的結(jié)合體，不算經(jīng)典，但很有特色。9個表面上毫不相關(guān)的陌生男女被綁架到一間房子里，他們之中有警察、神父、網(wǎng)球明星、服裝設(shè)計師、舞蹈演員、假釋期間的女罪犯、作曲家夫婦，還有一位黑人。這些人必須展開了一場相互殘殺的賭命游戲，而最終的獲勝者將得到一筆數(shù)目可觀的巨款。 《九人禁閉室》的最大特點就是片中9位主人公代表了社會各階層，封閉的建筑物基本上等同于一個小型社會。而在這個特殊的環(huán)境中，縮小的空間也無限放大了人性中陰暗面，人與人之間赤裸裸的明爭暗斗被暴露無疑。盡管起初大家都在警察叔叔的帶領(lǐng)下齊心協(xié)力尋找出路，不但避免了自相殘殺，甚至歌舞升平，但無功而返后，不安的苗頭開始涌現(xiàn)，歇斯底里的殺戮游戲終于開始。電影通篇給人一種絕望的氣息，用最極端的方式，一步一步的揭開了人類虛偽的面紗，從齊心到互殺，在絕望的密室中拷問人性，答案只有一個。 4. 《終極面試》 密室類型：全封閉考場 求生法則：答出變態(tài)考卷 英國電影向來充滿了現(xiàn)實的龐雜，就連密室電影也不例外。在一間不到20平米的房間中，勝利者只有一位，但優(yōu)勝劣汰的手段不是自相殘殺，而是考試！而這個看上去稀松平常的手段卻在英國獨特的凝重、冷冽下變成了一場饒有趣味的殘酷面試，其中關(guān)于人性的反思一點也不比同類強調(diào)感官刺激的電影差。 一家神秘的大企業(yè)招聘人才，8位精英人士過關(guān)斬將殺到最后面試階段，他們需要回答試卷上的一個問題，答對者才能過關(guān)，資格只有一名，但最終8個人卻發(fā)現(xiàn)面前的試卷只有一張白紙。于是，考試成了不折不扣的附屬產(chǎn)物，幾個人勾心斗角，采用不同手段誘導(dǎo)同伴進(jìn)行撕毀試卷等違反考試條例的行為，甚至采用暴力方法逼迫他人退出。當(dāng)然，電影的最終勝利者依靠智慧和極富競爭力的手段完成了測試，這次另類面試卻不經(jīng)意間暴露了人性丑惡的一面。 5. 《極限空間》 密室類型：四周不斷壓縮的機械房間 求生法則：智力測驗，解出數(shù)學(xué)謎題 西班牙電影總給人一種很別樣的感受，包括他們出產(chǎn)的恐怖片也是如此。雖說《極限空間》的故事結(jié)構(gòu)與那些一味追求血腥刺激的好萊塢驚悚片大同小異，但電影最終成型卻是一部沒有血腥、沒有特效，只有謎團環(huán)環(huán)相扣的懸疑片?！稑O限空間》沒有成為西班牙版的《電鋸驚魂》，反倒有點像簡化去腥版的《異次元殺陣》。 故事講述了幾位數(shù)學(xué)家被邀請到一間密室。他們必須在有限的時間內(nèi)解答謎題，否則會被不斷收縮的密室墻壁擠壓而死。片中最大的亮點并非不斷收縮的房間，而是很多類似于“腦筋急轉(zhuǎn)彎”的數(shù)學(xué)謎題，而電影最終的結(jié)果也和“哥德巴赫猜想”相掛鉤，可以說本片中的密室是文科生的噩夢，理科生的舞臺。 6. 《死亡實驗》 密室類型：實驗監(jiān)獄 求生法則：限時測驗，到期自動解封 本片以1971年美國的“斯坦福監(jiān)獄實驗”為基礎(chǔ)，根據(jù)馬里奧·喬丹努的小說《黑盒子》改編。描述德國某研究院進(jìn)行仿真監(jiān)獄實驗：20個應(yīng)征男子分別擔(dān)任獄卒和囚犯，歷時兩周，酬金是4000塊。期間禁止使用暴力，有研究小組監(jiān)察雙方的“人性反應(yīng)”。 如果僅僅是一場游戲的話，這場請君入甕的密室考驗將會在輕松的氛圍中結(jié)束。但事情遠(yuǎn)沒有想象的那樣簡單，入戲太深的獄卒充分利用手中的真實權(quán)力對假扮的犯人進(jìn)行非暴力手段壓榨，他們在現(xiàn)實生活中的種種遭遇被發(fā)泄到這群無辜的實驗品身上。也許這場實驗達(dá)到了應(yīng)有的目的，人性罪惡的一面被赤裸裸的暴露在這銅墻鐵壁之中?！端劳鰧嶒灐芬詫嶒灋槟康亩鴦?chuàng)造的密室給很多人的罪惡賦予了合法性，但人不能期待扮演造物者的角色。 5. 《玩命記憶》 密室類型：破舊倉庫 求生法則：找回記憶 本片的與眾不同之處就在于沒有兇殺，沒有尸體，這里的密室只是一個被反鎖的破舊倉庫，但里面的所有人卻誠惶誠恐，因為他們的身份不是綁匪，就是人質(zhì)，而他們都有一個重要的特點：“失憶”。眼看綁匪頭目正趕過來準(zhǔn)備撕票，到底孰敵孰，在有限的時間內(nèi)，《玩命記憶》懸念迭起。 電影關(guān)于綁匪和人質(zhì)的身份猜測貫穿始終，在幽閉空間五個人的關(guān)系撲朔迷離，由于沒有特別扎眼的明星臉存在，所有的懸念被均等地分配給所有在場人士，緊張刺激的劇情隨著記憶逐漸恢復(fù)而變得越來越驚心動魄?！锻婷洃洝返墓?jié)奏很快，幾乎不留給觀眾猜想的時間，使得電影最終亦步亦趨地被引向一個終點，而當(dāng)真相浮出水面之后，善惡的定義在此變得極為模糊。雖說本片的劇情設(shè)置與同類電影相比并無出彩之處，但《玩命記憶》集合了失憶和密室兩大時髦的懸疑元素，也算包裝出了一部精彩的驚悚電影。 三、異體入侵類——超自然混搭 這類電影大多是發(fā)生在與外界失去聯(lián)系的集體生活場所，由于外在超自然勢力的滲入，往往會導(dǎo)致相互猜忌的局面，常見于科幻或靈異類電影。 1. 《怪形》 密室類型：極地科學(xué)站 不速之客：外星寄生體 從某種程度上來說，《怪形》中很多部分像極了“密室兇殺”電影的套路，比如將幾個人綁在一起檢驗他們誰被外星人附體的情節(jié)充滿了變數(shù)，極富劇情張力。但本片總體上還是以血性刺激為主，約翰·卡朋特最好的恐怖片之一。 封閉的極地環(huán)境造就了一個天然的密室，可外星人哪管你天氣好壞，怪物采用寄生的方式混入人類之間，讓考察站所有成員人人自危。冰天雪地讓他們無路可逃，也就別想著逃出生天這樣的美事了，只有采用最原始的方式——武力解決?！豆中巍分型庑侨四７氯祟悤r的形狀可怖，化妝特效即使在今天來看也毫不過時。而電影的故事結(jié)構(gòu)也是采用標(biāo)準(zhǔn)的密室模式，緊張的劇情和懸疑氣氛貫徹始終，也讓人嚇出一身冷汗。密室在片中的作用就是為了阻隔與外界的聯(lián)系，為電影帶來壓迫感十足的絕望色彩。 2. 《撕裂地平線》 密室類型：“地平線”號太空船 不速之客：異次元生命 素有“電玩導(dǎo)演”之稱的保羅·安德森在1997年的電影《撕裂地平線》中，有意無意的蹚了密室電影的渾水。在外太空孤零零的“地平線”號宛若一座巨大的密室，來自外太空的異物讓這座龐然大物成了吞噬一切的生命體，連接不同空間的引擎變成了它的心臟，精神崩潰的科學(xué)家則成為了代其行刑的劊子手。 這部電影有點像《異形》，巨大的太空船燈光全滅時好比一座陰森森的鬼屋，它喚醒了包括所有船員在內(nèi)的入侵者們充滿罪孽的幻覺，電影中運用了大量“蟲洞”和異次元等外殼來進(jìn)行包裝，使得本片成為一部具備恐怖片性質(zhì)的科幻B級片。 3. 《電梯里的惡魔》 密室類型：電梯 不速之客：魔鬼 這次的兇手不是人類，而是玩暗戰(zhàn)的魔鬼。片中五人受困于電梯中動彈不得，先是其中一人遭受襲擊，其后猜疑、爭斗相伴而生……究竟是誰挑起的爭端？這五人中究竟誰是偽裝成人類的惡魔？ 《電梯里的惡魔》倒不如拍成一部懸念兇殺電影，勾心斗角與互相猜疑再次唱了主調(diào)，被困的五個人表面上都是普通乘客，但實際上各自身手不凡，電影也是一點一點揭露出每個人的本質(zhì)。起碼密室題材電影精彩的故事不會讓觀眾覺得枯燥，但是宗教色彩過于濃重的的結(jié)尾反而讓本片的密室效果被淡化，變得乏善可陳。用魔鬼來揭露每個人心中的陰暗面的手段不太高明，好歹有令人回味的過程扔本片仍舊是一部合格的密室電影，利用魔鬼來鑒定人品如何，實在讓鬼都有些為難。 |
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