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對于人來說，最大的懲罰往往不是消滅他的肉體，而是限制他的自由，這一點在電影中則經(jīng)常以極端的方式來表現(xiàn)，目的就是制造恐懼，以負(fù)面精神刺激來娛樂觀眾。由于受故事發(fā)展的限制，絕大多數(shù)此類電影只是局部場景封閉，真正全封閉場景的例子其實并不多，而最近一部叫《活埋》的電影以驚世駭俗的方式突破了這個限制，影片從頭到尾都以一口棺材為場景，這在電影史上也是罕見的，于是那些精彩紛呈的密室類電影又一次浮現(xiàn)在我們眼前。 一、《活埋》：一個人和一口棺材的精彩
《活埋》的特別之處首先在于故事設(shè)置很巧妙，其他同類電影往往局限在變態(tài)殺人、靈異科幻、病毒爆發(fā)等娛樂性較強的背景之下，而本片講述的是主人公被伊拉克反美武裝裝進(jìn)棺材埋入地下，并勒索贖金的故事。或許電影本身的立意并沒有太多的政治指向性，但這個故事卻不經(jīng)意地暴露了伊拉克戰(zhàn)爭的惡果和國家利益糾葛的復(fù)雜性，并且還諷刺了利益公司的丑惡嘴臉，這些都讓電影帶有了某種現(xiàn)實意義，堪稱小格局大視野?！痘盥瘛愤€把電影中的封閉空間和角色表演都做到了極限，從始至終都是棺材內(nèi)的單角色表演，劇本的創(chuàng)意堪稱獨到，單從場景設(shè)置上來說，估計很難有電影能超越本片。所以只要有創(chuàng)意，一口棺材也精彩。 封閉程度：★★★★★ 精彩指數(shù)：★★★★ 二、《電鋸驚魂1》：虐待你是為你好  如果說《活埋》的結(jié)局給人絕望和壓抑，那么《電鋸驚魂1》的結(jié)局除了絕望壓抑之外還帶給了觀眾興奮，這種興奮來源于那種徹底的出人意料。本片的開場就是被囚禁于密室的倒霉蛋，而觀眾和片中人一樣迷茫，通過抽絲破繭的劇情破解，真相大白的時候令所有人都大吃一驚，并且驚心動魄的結(jié)局伴隨著血肉模糊的自殘和撕心裂肺的慘嚎，給觀眾造成了視覺和心理的雙重震撼。片中殺人魔頭“豎鋸”先生振振有辭侃侃而談，為觸目驚心的殘忍行為批上了冠冕堂皇的人性宏論，一個帶著上帝面罩的魔鬼，一種隱藏著罪惡的慈悲，構(gòu)成一幅充滿人性教諭的煉獄圖畫，這種極端的元素組合讓這部十分“cult”的禁閉電影迅速地成為經(jīng)典。這里是上帝的禁區(qū)，殺人無罪虐待有理！ 封閉程度：★★★★☆ 精彩指數(shù)：★★★★★ 三、《異次元殺陣》：人性的迷宮  在《活埋》之前，最具革命性的密室類電影當(dāng)屬這部《異次元殺陣》，而本片的另外一個譯名“立方體”似乎更能直觀地體現(xiàn)出這部電影中密室的特殊性——它是由無數(shù)個含有數(shù)學(xué)理論的正立方體組成的迷宮，被囚禁在內(nèi)的六個人逃生的過程就是解開一個個數(shù)學(xué)謎題。片中六個不同社會層次的人被賦予了某種社會隱喻，在逃亡過程中的人性嬗變讓影片耐人尋味，而結(jié)尾處，最不可能逃生的人得到了唯一的逃生機(jī)會，伴隨著科幻色彩的是強烈的反諷意味，所以一個人看上去像傻瓜的有時未必不是好事。 封閉程度：★★★★★ 精彩程度：★★★★ 四、《電梯里的惡魔》：頭上三尺有神靈  奈特.沙馬蘭以《靈異第六感》而聞名于世，由他監(jiān)制的新片《電梯里的惡魔》依然以靈異恐怖為賣點。五個不同來歷的人在大廈內(nèi)的電梯里相遇，突然停止運行的電梯引發(fā)了一連竄血腥恐怖事件。從技術(shù)的角度去看，影片的絕大部分情節(jié)都發(fā)生在電梯里，這充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者的思想活力，而流暢的鏡頭讓電影具備了相當(dāng)?shù)挠^賞性。電影借用魔鬼的懲罰告訴世人，頭上三尺有神靈，若想人不知除非己莫為，雖然最后的靈異結(jié)局有些俗套，但是故事的勸善功能依然值得提倡。看完本片，相信不少人在乘坐電梯時會對身邊的人狐疑滿腹浮想聯(lián)翩——他會不會是一個非人類的物體呢？ 封閉程度：★★★ 精彩指數(shù)：★★★ 五、《黑暗侵襲》：人心比怪獸更可怕  表現(xiàn)幽閉洞穴故事的電影不少，僅在2005年就有情節(jié)十分相似的電影《魔窟》，但是《黑暗侵襲》卻脫穎而出，被不少影迷奉為經(jīng)典，究其原因就在于《黑暗侵襲》中的人性探討遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了《魔窟》。六位情同姐妹的女子去未知洞窟里探險，孰料其中暗藏著兇殘的怪獸，在逃命過程中，人性的弱點讓她們在抵抗怪獸攻擊的同時還要彼此相殘，怪獸固然防不勝防，但人心似海卻更加可怕。電影的結(jié)局和《活埋》有異曲同工之妙，同樣是希望之后的絕望，同樣在一閃即逝的光明之后是永久的黑暗。壓抑的幽閉環(huán)境，恐怖的氛圍和充滿暴力的女性角色相得益彰，讓本片的恐怖色彩大大加強，誰說女子不如男？ 封閉程度：★★★ 精彩指數(shù)：★★★☆ 六、《戰(zhàn)栗空間》：強弱力量之間的攻防轉(zhuǎn)換
本片出自著名導(dǎo)演大衛(wèi).芬奇，但是在他的《七宗罪》、《搏擊俱樂部》以及今年的奧斯卡大熱《社交網(wǎng)絡(luò)》的光環(huán)遮蓋之下，這部驚悚片常常被影迷忽視。一座封閉的住宅，一對弱勢母女和三個入室搶劫的盜賊，圍繞著金錢和人性展開了一場驚心動魄的較量，故事架構(gòu)并不新鮮，但是大衛(wèi).芬奇出色的鏡頭掌控能力讓封閉空間內(nèi)的場景轉(zhuǎn)換流暢自然，極富視覺活力，同時雙方力量對比的幾度轉(zhuǎn)變也讓一氣呵成的情節(jié)跌宕起伏，十分具有觀賞性。母愛的驚人之處就在于把她逼急了，人擋殺人佛擋殺佛！ 封閉程度：★★★★ 精彩指數(shù)：★★★★ 七、《黎巴嫩》：瞭望鏡中的戰(zhàn)爭
本片是戰(zhàn)爭片中的另類，整個故事都設(shè)置在一輛坦克內(nèi)，而且90%的鏡頭都沒有離開過這一場景，坦克里的人和外界發(fā)生聯(lián)系的唯一途徑就是瞭望鏡。本片以黎以戰(zhàn)爭為背景，而小小的瞭望鏡就成為從另外一個角度觀察戰(zhàn)爭的窗口，獨特的視角讓這部戰(zhàn)爭片耳目一新。如果說《活埋》創(chuàng)造了驚悚片中封閉空間的極限，那么《黎巴嫩》則一定是開辟了戰(zhàn)爭片中封閉場景的新紀(jì)錄，將那些著名的潛艇電影如《從海底出擊》、《獵殺紅色十月號》等遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在了身后，這一特殊性恐怕也是本片獲得2009年威尼斯電影節(jié)金獅獎的重要原因，誰還能把戰(zhàn)爭片搞得這么特立獨行？ 封閉程度：★★★★☆ 精彩指數(shù)：★★★★ 八、《致命ID》：這是一個精彩的玩笑
一個暴雨之夜，十一個旅途中人在一個旅館不期而遇，由此導(dǎo)出了一個匪夷所思但又精彩紛呈的故事，雖然和《活埋》、《電鋸驚魂》等影片相比，本片的幽閉空間要開闊很多，但是它出色的劇情設(shè)置和嚴(yán)密的邏輯推理讓人無法摒棄。一個好的電影結(jié)局一定要在意料之外但又要在情理之中，而《致命ID》就是這樣的經(jīng)典之作，當(dāng)所有人都確認(rèn)這是一場瘋狂的殺戮之后，影片的答案是人格分裂，這似乎是導(dǎo)演一個不懷好意的玩笑，但這個玩笑由于最后似是而非的留白讓人感到了不寒而栗，而《致命ID》也說明人格分裂到了一定程度就成為了神。 封閉程度：★★★ 精彩指數(shù)：★★★★★ 九、《十二怒漢》：歲月難以掩蓋的經(jīng)典  本片雖然年代久遠(yuǎn)，但半個世紀(jì)的厚重歲月都無法掩蓋它的光芒，和《活埋》一樣，本片的全部場景都集中在一間房間內(nèi)，令人拍案叫絕的地方在于這樣一個場景單一的故事，卻因為層層推進(jìn)步步為營的懸疑設(shè)置而引人入勝，沒有花哨的特效，沒有一處外景，沒有唬人的動作，唯一推進(jìn)劇情的力量就是對白和人物立場的轉(zhuǎn)換。如果說《活埋》是封閉空間最小記錄的創(chuàng)造者，那么《十二怒漢》故事的精彩性和結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性至今難有比肩者?！妒瓭h》告訴我們只要立場堅定，力挽狂瀾并非傳說。 封閉程度：★★★★★ 精彩指數(shù)：★★★★★ 十、《1408幻影兇間》：一個人折騰出來的恐怖  本片也是一部幽閉空間里的獨角戲，作家麥克為了尋找創(chuàng)作靈感，不顧他人勸告入住了一間據(jù)說鬧鬼的賓館客房，于是一個無神論者硬是被嚇成了有神論者。除了場景要大一些之外，本片的格局和《活埋》類似，但是和后者具有現(xiàn)實依據(jù)的故事背景相比，顯然本片的表演難度更大，完全靠演員自己“折騰”出一種令人信服的懸疑感和恐怖感，正因為如此本片也成為很多影迷心中的必看之作，所以有時好電影是靠演員“折騰”出來的。 封閉程度：★★★ 精彩指數(shù)：★★★ 以封閉空間為場景的電影很多，但由于空間的限制也讓很多電影都趨于同質(zhì)，而類似于《活埋》、《黎巴嫩》、《電鋸驚魂》、《十二怒漢》等經(jīng)典電影，如果能恰到好處地利用封閉空間，往往能制造出波瀾壯闊的劇情，正是心有多大舞臺就有多大，小空間里也能發(fā)掘出大精彩。
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