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蝶戀花·出塞
[清]納蘭性德
今古河山無定據(jù)，畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風(fēng)吹老丹楓樹。
從前幽怨應(yīng)無數(shù)，鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許，深山夕照深秋雨。
【試題】
1.這首詞開篇有何特點(diǎn)？
2.簡(jiǎn)析畫線句的表現(xiàn)手法。
【參考答案】
1. 總領(lǐng)全詞，點(diǎn)明主旨；議論開篇；奠定感情基調(diào)。
2. ①以情相問，以景作答。
②化抽象之情為形象之景，增強(qiáng)了全詞的抒情效果。
③“深山”、“夕照”、“秋雨”三個(gè)意象連用，委婉地表達(dá)出詞人心中的孤寂、惆悵之情。
（2011年高考語文試題浙江卷）
【譯文】
古往今來，大好河山并沒有一定屬于誰的準(zhǔn)則。在高亢的號(hào)角聲中，征騎頻繁地來來往往。滿眼所見邊塞之景一片荒涼死寂，我可以與誰交流這種復(fù)雜的感受呢？深秋的寒風(fēng)已把楓樹的葉子也吹紅了。
在邊地上，往昔郁結(jié)于心的愁恨應(yīng)該有無數(shù)個(gè)。在戰(zhàn)事頻仍中，王昭君孤身出塞和親，黃昏時(shí)分踏著小路走向昭君墓。王昭君對(duì)邊地的無限深情到底有何等地深沉呢？邊地深山的落日無言地散發(fā)出余暉，深秋時(shí)節(jié)的冷雨無聲地飄飛。
【鑒賞】
該詞首句切題，將“出塞”置于特殊的歷史背景中來寫?！敖窆藕由綗o定據(jù)”，是說從古至今，政權(quán)更迭，江山輪回，興替衰亡，沒有一個(gè)絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。而該句將詞人的“出塞”放在這樣廣闊的歷史空間中來寫，自會(huì)給讀者留下不一般的感受?！爱嫿锹曋?，牧馬頻來去”，頗具動(dòng)感，既是寫實(shí)，突出邊塞風(fēng)物的卓異，給人身臨其境之感；又像虛寫，如同歷史上無數(shù)紛爭(zhēng)的一個(gè)縮影，讓人想象塞外仍是戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍。該句為詞人下面的敘事創(chuàng)設(shè)特殊的背景，并借此揭示事件的悲劇意蘊(yùn)。“滿目荒涼誰可語？西風(fēng)吹老丹楓樹”，不是一問一答的設(shè)問，而是“西風(fēng)吹老丹楓樹，滿目荒涼誰可語”的倒裝。“西風(fēng)”勁吹，楓樹如血，睹此怎能沒有“滿目荒涼”之感？然而又去與誰述說呢？這是詞人的孤獨(dú)。但這種孤獨(dú)，恐怕不是獨(dú)處的孤獨(dú)，也不僅僅是詞人異鄉(xiāng)飄零的孤感。魯迅曾在《〈吶喊〉自序》中這樣說：“凡有一人的主張，得了贊和，是促其前進(jìn)的，得了反對(duì)，是促其奮斗的，獨(dú)有叫喊于生人中，而生人并無反應(yīng)，既非贊同，也無反對(duì)，如置身毫無邊際的荒原，無可措手的了，這是怎樣的悲哀呵，我于是以我所感到者為寂寞?！蔽蚁爰{蘭性德當(dāng)時(shí)的“誰可語”之感或許就是魯迅式的“寂寞”，是一種主張或思想（據(jù)此詞推想，這或許就是他的反戰(zhàn)思想，是追求和平的曲折訴求）無人會(huì)同的“寂寞”。
“從前幽怨應(yīng)無數(shù)”，當(dāng)年昭君出塞時(shí)一定是“幽怨無數(shù)”吧！但從后來的情形推想，這“幽怨”則是橫無際涯，深不見底?！拌F馬金戈”，讓人想到的是英雄建功立業(yè)的豪情，但又有誰知曉與這豪情并置的竟是昭君無盡的“幽怨”?。 拌F馬金戈，青冢黃昏路”，兩種景致，兩種風(fēng)格，反差之大，讓善良的心靈何其痛哉！這不正是“誰可語？”的原因嗎？若把歷史比為一部長(zhǎng)卷的話，那“鐵馬金戈”的場(chǎng)景只是其中的插頁，而“青冢黃昏路”的悲涼卻浸透著整個(gè)書卷。而詞人的這種感受又是如何傳達(dá)的呢？
“一往情深深幾許？深山夕照深秋雨”，一問一答，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則沉痛至極?！吧钌较φ铡币呀?jīng)讓人感覺悲涼，而“深秋暮雨”則程度更重。意象遞進(jìn)疊加，既深化昭君“幽怨”的表達(dá)，也讓讀者感受詞人漸趨悲涼以至不堪悲涼之苦。如此以景結(jié)情，含蓄雋永。
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【學(xué)習(xí)資料】
此詞為容若侍從康熙皇帝出塞之作。起句抒古今興亡之感，同情人民罹戰(zhàn)禍之悲慘，與“一將功成萬骨枯”同一襟抱，氣概豪雄，仿佛蘇辛?！爱嫿恰眱删錇楝F(xiàn)實(shí)境地，牧馬來去，扈駕巡視及出獵，備極辛苦，內(nèi)心亦實(shí)有難言之隱。“滿目”二句，就直接寫出丹楓吹老，無人可語，一片真情，動(dòng)人心弦。
下片“從前”與起句“今昔”相應(yīng)。“幽怨無數(shù)”，更深一層，既包括征人在外懷念閨中思婦，也寫到閨中思婦懷念戰(zhàn)場(chǎng)上征人的死活存亡?！拌F馬金戈，青冢黃昏路”，用杜甫《詠懷古跡》“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”詩意，突現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)之殘酷。末兩句用歐陽修“庭院深深深幾許”筆調(diào)，寫自己的幽怨?！耙煌樯钌顜自S？深山夕照深秋雨”，共用四個(gè)“深”字，說明對(duì)夕照也生愁，對(duì)秋雨也生愁，這種無數(shù)幽怨，正如李后主所謂“別是一番滋味在心頭”。
容若多情多義，憂國(guó)憂民，才高學(xué)博，從徐乾學(xué)攻讀十四年，刻苦鉆研，朝夕不倦。初娶盧氏，兩次悼亡，刺激更深，所作血淚交流，讀之令人悲痛。晏小山詞云：“側(cè)帽花前風(fēng)滿路?！比萑粼~集初名《側(cè)帽詞》，可見傾倒晏詞之甚。馮煦云：“淮海、小山，古之傷心人也?！比萑粢嗫芍^古之傷心人。朱祖謀《望江南》詞贊容若云：“蘭锜貴，肯作稱家兒？解道紅羅亭上語，人間寧獨(dú)小山詞？冷暖自家知?！笨芍^知言。惟王國(guó)維《人間詞話》云：“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此。北宋以來，一人而已?！边@話卻不合實(shí)際。正因?yàn)樗緷h化已經(jīng)很深（康熙十一年，容若十八歲中舉；康熙十五年，容若二十二歲中進(jìn)士），所以才能寫出感人肺腑的《飲水詞》來。（唐圭璋）
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納蘭性德悼亡傷逝之詞哀感頑艷，令人不忍卒讀，邊塞行吟之篇?jiǎng)t清怨蒼涼，別是一番風(fēng)味。但一個(gè)“情”字卻是共同的。謝章鋌說：“長(zhǎng)短調(diào)并工者，難矣哉。國(guó)朝其惟竹坨(朱彝尊)、迦陵(陳維崧)、容若乎。竹坨以學(xué)勝，迦陵以才勝，容若以情勝。”(《賭棋山莊詞話》)讀此詞，深知謝氏之言不虛。
這首出塞詞，當(dāng)為納蘭性德于康熙二十一年(1682)八月奉命與副都統(tǒng)郎談等出塞遠(yuǎn)赴梭龍途中所作，詞人時(shí)年二十九歲。
“今古河山無定據(jù)”，是一句斷語，也是詞人的感嘆。它橫空出世，有上下千年、縱橫萬里之概。從中可以看出史學(xué)家的深沉、哲學(xué)家的睿智，以及文學(xué)家的深情。
情語之后，緊接以景語：“畫角聲中，牧馬頻來去?！痹~人揮舞畫筆，為我們描繪出一幅有聲有色、充滿動(dòng)感的邊塞景物圖。這既是眼前的實(shí)景，又使人聯(lián)想起歷史上的一幕幕活劇。這里有秦始皇“乃使蒙恬，北筑長(zhǎng)城而守藩籬，卻匈奴七百馀里，胡人不敢南下而牧馬，士不敢彎弓而報(bào)怨”(賈誼《過秦論》)；有“漢家自失李將軍，單于公然來牧馬”(唐無名氏《胡笳曲》)等等，等等。畫角聲聲，牧馬馳驟，這不正是“今古河山無定據(jù)”的形象寫照嗎?
歲月倏忽，往事已矣。今天，當(dāng)詞人風(fēng)塵仆仆，奔走在邊塞道上的時(shí)候，只見眼前滿目荒涼，惟有如火、如血的片片楓葉在蕭瑟西風(fēng)中飄搖，似乎在訴說著無窮的幽怨。
詞人仿佛聽見了“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”(辛棄疾《永遇樂》)的英雄吶喊，也仿佛聽見了“出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟”(杜甫《蜀相》)的仰天長(zhǎng)嘆。
詞人仿佛看見了“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”(杜甫《詠懷古跡》其一)的美人身影，也仿佛聽見了“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”(同上)的哀傷旋律。
不論是肝腸如火的英雄，還是色笑如花的美人，不論是彪炳青史的古賢，還是俯仰古今的來者，都籠罩在這一往深情之中。不信，請(qǐng)看那深山夕照，深秋煙雨。
(趙山林)
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