蔡大禮:劉洪洋的印很現(xiàn)代，有很強(qiáng)的美術(shù)化傾向，盡管取法古璽印，然去古遠(yuǎn)矣。若白文印“文章釜瓦”、“喜上加喜”等自我收束一點(diǎn)，古樸大方，尚有可觀；朱文印多篆法夸張失度，用刀簡率奔放，在線條塑造與運(yùn)用方面乏善可陳，應(yīng)做較為徹底地改變。

張煒羽:劉洪洋曾將他的篆刻創(chuàng)作風(fēng)格總結(jié)為“奇中見平，動(dòng)中寓靜，不一而足，因時(shí)而化”。在章法上，他善于制造險(xiǎn)勢，并能輕松地一一化解，復(fù)歸平衡，表現(xiàn)出超強(qiáng)的布局變化技巧。在朱文印中，他又受石開先生的影響，每每將某個(gè)部首刻成白文，可謂陰陽相參，奇妙無窮。倘若需要在藝術(shù)上提更高要求的話，劉洪洋兄朱文印中向線開刀導(dǎo)致鋸齒狀線條偏多，失之蘊(yùn)藉。個(gè)別篆法轉(zhuǎn)折處也過于尖削，使空間塊面顯得較為生硬。朱白相間印中部首選擇偶有不當(dāng)(如“剛”、“無”)，產(chǎn)生的諸多碎點(diǎn)影響了正常的釋讀，也造成了印面的瑣碎感。

戴文:劉洪洋的篆刻有著很深的傳統(tǒng)功底，從他的作品中可以看出，上溯周秦古璽，下至明清流派以及當(dāng)代篆刻，他都無不涉獵。時(shí)而大刀闊斧，似壯夫扛鼎，激情跌宕，風(fēng)格或樸拙或粗獷；時(shí)而又精鑿細(xì)刻，如淑女撫琴，飄逸典雅，風(fēng)格或奇異或端莊。洪洋涉獵較為廣泛，不拘于一家；可以看出他在創(chuàng)新的路上，多方探討，他為我用。細(xì)品諸印，從章法、筆法到刀法都能恰到好處。大部分印作給人在視覺上帶來沖擊力，而又不失法度。無論是朱文或白文，洪洋追求的是線條動(dòng)感和空靈。洪洋刻的邊款也非常獨(dú)特、精到。從款識看出他求新的意識而不落俗套，在創(chuàng)作上盡量地體現(xiàn)自己的創(chuàng)作理念，從形式上富于變化。

傅德鋒:劉洪洋在當(dāng)今書壇印界比較活躍，蓋因其在各大展事獲獎(jiǎng)較多。他書印俱佳，書法上的成功每每得益于篆刻，而篆刻上的成功又得益于書法，二者互補(bǔ)，相輔相成，不可缺一。劉洪洋具有頗為深厚的傳統(tǒng)功底，其治印尤其注重整體的視覺效果。在虛實(shí)、收放、開合、疏密等的對比關(guān)系處理上極具巧思。結(jié)字及布局空靈自然，線條動(dòng)感十足而不失法度。印作具有很強(qiáng)的抒情性和寫意性，在注重大效果的視覺沖擊的同時(shí)也關(guān)注細(xì)部的經(jīng)營，入印文字的處理上不落俗套，能夠?qū)⒓坠?、金文和楚簡結(jié)合起來，隨機(jī)生發(fā)，為我所用。邊款也很有特色，古樸典雅，其書法修養(yǎng)可以據(jù)此顯露端倪。

趙明:劉洪洋是個(gè)強(qiáng)調(diào)篆刻藝術(shù)品位的篆刻家。他對傳統(tǒng)印章的改造是全方位的，從篆法、章法、刀法都必須按照他的審美創(chuàng)作觀進(jìn)行重新整合施用，求新、求變，不屑與古人并肩，腳跟永遠(yuǎn)站在傳統(tǒng)之上。他對古文字形態(tài)的變形夸張完全是依照“這一件”作品的要求，隨心所欲，開合自如，因時(shí)而化，得心應(yīng)手地拿捏于方寸之間。章法因篆法而活，篆法依章法而存。再加上鼓刀馳騁，酣暢淋漓，種種意象奔騰而來，強(qiáng)有力的視覺沖擊刺激著你的神經(jīng)。品賞之際，大呼過癮，在現(xiàn)代篆刻欣賞領(lǐng)域開疆辟土，擁躉日眾。