焦安收藏的蛤蜊釉琺瑯彩竹報(bào)平安瓶

　　保真、保本和三年流通性

　　焦安從朵云軒出來(lái)做藝術(shù)品投資公司，是基于目前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的日益看漲，也是因?yàn)樗囆g(shù)基金這種新生事物的興起，給了像他這樣既懂金融又有著藝術(shù)品交易實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的人一個(gè)極好的操盤(pán)機(jī)會(huì)。

　 　目前嘉世華年正在籌備發(fā)行的藝術(shù)基金有私募和公募之分。私募的主要面向一些企業(yè)主和機(jī)構(gòu)投資，公募的正在和建行談，籌集資金將在2個(gè)億左右。封閉期設(shè)置 上采取3+1模式，即三年套現(xiàn)，如果運(yùn)氣不好，遇上形勢(shì)特別差的年頭，則可申請(qǐng)延長(zhǎng)一年?；鹬邪l(fā)起人所投資金占20%，其余由銀行募集。如果發(fā)生虧損情 況，則由基金發(fā)起人追加資金補(bǔ)償。作為基金管理人，嘉世華年只承擔(dān)買(mǎi)錯(cuò)藝術(shù)品的責(zé)任，掙也只掙管理費(fèi)。

　　焦安認(rèn)為藝術(shù)基金的資金募集不是說(shuō)越多越好，因?yàn)椤疤嗟脑?，流通?huì)有問(wèn)題，比如買(mǎi)了10個(gè)億的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，三年后要全部拍掉，這對(duì)市場(chǎng)會(huì)有沖擊”。

　　焦安操作的藝術(shù)基金主要收購(gòu)書(shū)畫(huà)、瓷器和雜件，其中書(shū)畫(huà)以近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)為主，包含少部分古代書(shū)畫(huà)，瓷器以明清官窯為主。收購(gòu)的渠道主要來(lái)自海外文物回流和民間私藏，而套現(xiàn)為了確保公平，則基本通過(guò)拍賣(mài)。

　 　焦安坦言做藝術(shù)基金壓力不小，要做到保真、保本和三年的流通性，即不能買(mǎi)到贗品、保證10%的年化收益率和保證三年到期順利變現(xiàn)。焦安收購(gòu)的藝術(shù)品不涉 及當(dāng)代藝術(shù)，在保真上的確有著一定風(fēng)險(xiǎn)。這方面他主要依靠一個(gè)由十幾位專家組成的鑒定團(tuán)隊(duì)來(lái)把關(guān)，這些專家大多來(lái)自于國(guó)營(yíng)文物商店的業(yè)務(wù)骨干和拍賣(mài)行一線 的鑒定行家。為了保證鑒定不受干擾，焦安與這些專家都是一對(duì)一接觸，專家之間并不知情。

　　焦安收購(gòu)藝術(shù)品主要通過(guò)海外回流，而極少去拍賣(mài)行舉牌，這是他操盤(pán)的特點(diǎn)。他說(shuō)現(xiàn)在有些藝術(shù)基金都是搞金融的人在做，他們認(rèn)為拍賣(mài)行給出的價(jià)格是最合理的，但現(xiàn)在拍賣(mài)動(dòng)輒天價(jià)，“其實(shí)是在賺未來(lái)的錢(qián)”。

　 　焦安坦言：“藝術(shù)基金不能簡(jiǎn)單地從拍賣(mài)行拿東西，而應(yīng)動(dòng)腦筋從民間和海外收。”焦安6月上旬剛從英國(guó)回來(lái)，他說(shuō)在英國(guó)買(mǎi)一個(gè)抱月瓶只要花80多萬(wàn)元，而 國(guó)內(nèi)卻要拍到三四百萬(wàn)元。書(shū)畫(huà)作品焦安主要去日本淘，“地震后，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)不景氣，也怕再次地震損壞藏品，日本不少私人美術(shù)館在出貨，價(jià)格往往只有國(guó)內(nèi)拍賣(mài) 價(jià)的30%”。

　　焦安這幾年經(jīng)常出國(guó)收購(gòu)藝術(shù)品，2010年他超過(guò)半年時(shí)間以上都在國(guó)外，今年已經(jīng)去過(guò)日本和英國(guó)。焦安介紹，國(guó)外有很多從中國(guó)流失出去的官窯瓷器，但并非都是一般人想象的都是八國(guó)聯(lián)軍搶去的，而有相當(dāng)一部分屬于歷史上中國(guó)皇家和歐洲皇家之間的交換行為。

                      焦安從歐洲買(mǎi)回來(lái)的清乾隆青花纏枝蓮紋雙耳尊

　　藝術(shù)品份額化交易不成熟

　 　談到如今流行的藝術(shù)品金融化趨勢(shì)以及各地文交所的藝術(shù)品份額化交易，焦安認(rèn)為藝術(shù)品金融化是好事，藝術(shù)基金正是在藝術(shù)品金融化的背景下誕生出來(lái)的新興事 物，可以讓更多的人參與到藝術(shù)品市場(chǎng)中來(lái)。但對(duì)于藝術(shù)品份額化交易，焦安的判斷比較謹(jǐn)慎，認(rèn)為這是金融化過(guò)程中不成熟的一種嘗試。

　 　焦安拿上海文交所推出的黃鋼和深圳文交所推出的楊培江兩個(gè)資產(chǎn)包為例，說(shuō)文交所不能經(jīng)營(yíng)古代藝術(shù)品，所以推出當(dāng)代藝術(shù)品，這樣做在作品的真?zhèn)紊蠜](méi)有風(fēng) 險(xiǎn)，但是估價(jià)又出了問(wèn)題。怎么給這些在藝術(shù)史上尚無(wú)沉淀的藝術(shù)家估價(jià)，是個(gè)難題，而“目前各地文交所推出的藝術(shù)品資產(chǎn)包大多存在估價(jià)過(guò)高的問(wèn)題”。

　　而且藝術(shù)品份額化交易也缺少規(guī)范的退出機(jī)制，“拿天津文交所來(lái)說(shuō)，當(dāng)某個(gè)投資者持有的份額達(dá)到67%，就要強(qiáng)制性要約收購(gòu)其余份額，但是如果沒(méi)有人能達(dá)到這個(gè)數(shù)字呢？”

　　焦安認(rèn)為真正的藝術(shù)品金融化的體現(xiàn)，是藝術(shù)品可以典當(dāng)、抵押，這個(gè)目前國(guó)內(nèi)還沒(méi)有實(shí)行，但他認(rèn)為藝術(shù)基金將來(lái)可以來(lái)做這個(gè)事。因?yàn)樗麄兯囆g(shù)基金買(mǎi)的藝術(shù)品都是經(jīng)過(guò)三番五次論證的，而且后面還有股東機(jī)構(gòu)擔(dān)保，比較保險(xiǎn)。

          焦安收藏的康熙御制銅胎掐絲琺瑯大花瓶正在成為資本追逐的下一個(gè)目標(biāo)

　　看好海派書(shū)畫(huà)和單色瓷器

　　焦安這些年通過(guò)在藝術(shù)品市場(chǎng)摸爬滾打積累了幾條心得，值得國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品投資者借鑒。首先是新進(jìn)入的藏家，有實(shí)力的一定要去拍賣(mài)行買(mǎi)最好的拍品，“精品永遠(yuǎn)會(huì)升值，只是時(shí)間問(wèn)題”。

　 　焦安拿自己的例子來(lái)說(shuō)明，2004年的時(shí)候，焦安以“超出自己能力的價(jià)格”，在香港佳士得花幾百萬(wàn)拍了一幅畫(huà)。當(dāng)時(shí)很多人說(shuō)拍高了，焦安自己也后悔了五 六年，但現(xiàn)在幾乎所有拍賣(mài)行都來(lái)找他，要他拿出來(lái)拍，保證翻兩三倍?！斑@讓我深刻地體會(huì)到，一定要去大拍買(mǎi)精品，不要想去小拍撿漏，小拍90%的東西都是 假的，撿到漏的可能性微乎其微?！?/font>