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隨著《觀音山》熱映，女性導(dǎo)演“李玉”被越來越多的影迷熟悉。她曾是山東一家電視臺(tái)的主持人，放棄了穩(wěn)定而又體面的工作，只身到北京打拼十余年——— —— 外景主持、記錄片導(dǎo)演、寫小說、寫劇本，之后當(dāng)導(dǎo)演拍電影，《今年夏天》沒有被更多觀眾看到；籌備《紅顏》遭遇劇本被斃、資金斷裂；拍出《蘋果》，屢遭刪改后被禁映。今年，李玉終于迎來了《觀音山》，該片不僅在東京電影節(jié)抱得大獎(jiǎng)，近日又入圍法國杜維爾電影節(jié)，將與10余部世界各地的優(yōu)秀影片競(jìng)逐金蓮花獎(jiǎng)?！队^音山》上映之后記者便聯(lián)絡(luò)采訪李玉，但過程極為輾轉(zhuǎn)。因?yàn)檫@段時(shí)間是她最忙的時(shí)候，全國各地巡回宣傳，還得籌備去法國的相關(guān)事宜。終于，昨日上午，李玉在電話里接受了記者采訪。李玉說：“《觀音山》讓我忙死了，但又忙得高興?！碑?dāng)然值得高興，十余年的奮斗，終于有了這部能在影院和觀眾分享的作品。李玉說：“這也是我最欣慰的地方，一直堅(jiān)持著，因?yàn)槲铱释磉_(dá)，而現(xiàn)在，終于有人看到這份表達(dá)，還能和你探討。”
關(guān)鍵詞：《觀音山》 這是一部關(guān)于生與死的電影 記者：《觀音山》這個(gè)片名很有意思，怎么想到用這個(gè)名字？ 李玉：“觀音山”實(shí)際上是成都的一個(gè)小火車站的站名，真的就像電影里那樣，有這么一個(gè)站。是有些隱喻的，就像人生中的“某一站”。 記者：看文藝片，每個(gè)人理解都會(huì)不同。通過《觀音山》，有人看到了青春，有人看到了孤獨(dú)，有人看到了迷茫，也有人看到了溫暖。而作為導(dǎo)演，編劇之一，你的創(chuàng)作初衷又是什么？ 李玉：一開始，準(zhǔn)備創(chuàng)作一部關(guān)于生和死主題的影片，在影片籌備期間，發(fā)生了汶川地震，這期間一些東西對(duì)我們觸動(dòng)很大，電影中也有地震的背景。 北川縣委宣傳部副部長馮翔之死，對(duì)我的觸動(dòng)很大。得到馮翔去世的消息，我和聯(lián)合編劇方勵(lì)都流了一晚上的眼淚，這眼淚不僅為馮翔，為失去一個(gè)好人而難過，更是一種有關(guān)生命的思考。為什么在地震中活過來的人，在地震過去后還會(huì)選擇自殺？對(duì)于他們，我們沒有權(quán)利去評(píng)判。我們萌發(fā)了一定要拍出這樣一部電影的想法。 記者：這個(gè)想法體現(xiàn)在張艾嘉的角色身上？失去至親后靈魂的孤獨(dú)與無助？但為什么影片又有大篇幅的關(guān)于青春的詮釋？ 李玉：對(duì)，體現(xiàn)在張艾嘉那個(gè)角色上。但我不想把一部電影拍得那么悲觀，讓觀眾看得憂郁。人的心靈都是需要慰籍的，生活中除了有些難以言語的傷悲，也有讓人溫暖的感動(dòng)。所以我渴望的是一種生與死、悲與歡的表達(dá)，范冰冰、陳柏霖、肥龍這個(gè)部分，就是屬于青春的，雖然他們迷茫，他們沖動(dòng)，但有一份生的朝氣。他們和張艾嘉的角色交織在一起，就像兩撥陌生人一樣，在同一個(gè)站臺(tái)相遇，當(dāng)中會(huì)碰撞出溫暖的火花。 關(guān)鍵詞：北漂 面對(duì)夢(mèng)想，聽從內(nèi)心 記者：你是中文系畢業(yè)，后來又在山東的電視臺(tái)做主持人。對(duì)很多女孩來說，這是份穩(wěn)定、風(fēng)光，收入又還不錯(cuò)的工作。為啥當(dāng)初說放棄就放棄了？ 李玉：當(dāng)然也有掙扎，但最終聽從了內(nèi)心的召喚。我骨子里就是那種渴望表達(dá)的人吧，這種表達(dá)不是說到處去找人說心事，而是期待通過某種媒介，去和人溝通、探討一些話題。主持人的工作，讓我成了媒介，去說別人寫好的稿子。這點(diǎn)，我想肯定不是我要的，于是，希望去闖一闖，和很多北漂一族一樣，帶著夢(mèng)想來到北京。 記者：在北京做過很多工作，外景主持、寫小說、寫劇本，最后怎么確定了現(xiàn)在的職業(yè)——— —— 電影導(dǎo)演。 李玉：也不是去北京就沖著當(dāng)電影導(dǎo)演去的，中間也有一個(gè)過程吧，不斷地去了解自己想要做什么，然后，現(xiàn)階段能做什么，碰到機(jī)會(huì)后，爭(zhēng)取去做自己想要做的事兒。 記者：你在導(dǎo)演這條路上也挺坎坷的，《紅顏》劇本被斃，《蘋果》上映后又被禁，遇到這些事你怎么來調(diào)整心態(tài)？有沒有對(duì)你打擊特別大的？ 李玉：現(xiàn)在想來確實(shí)這一路也并不容易，但處在那個(gè)階段的時(shí)候，也許傻愣愣的吧，不覺得是個(gè)事兒，自己也沒預(yù)期會(huì)有多么順利。事來了，就解決，比如《紅顏》劇本被斃，我自己會(huì)反思，會(huì)去適應(yīng)，修改就是了。再比如《蘋果》被禁了，雖然會(huì)帶來不快樂，但也會(huì)調(diào)整，去適應(yīng)咱們的審查制度。 我想，做導(dǎo)演也是個(gè)學(xué)習(xí)的過程，你得學(xué)習(xí)怎么拍好你的電影，然后也得學(xué)習(xí)怎么用電影和觀眾交流，有不適合拿去和觀眾交流的，就做調(diào)整、修改。不能拿咱們的審查制度作為一個(gè)借口。現(xiàn)在我也跟電影局的同行熟悉了，拍片時(shí)就經(jīng)常學(xué)習(xí)，拿捏不準(zhǔn)的時(shí)候，就討教，怎么能夠更合適一些。也許是這種心態(tài)吧，所以這些事都不算打擊，算是一個(gè)過程，讓自己適應(yīng)和調(diào)整的過程。 關(guān)鍵詞：女性導(dǎo)演 導(dǎo)演是職業(yè)，和性別關(guān)系不大 記者：我們常說一些詞兒來區(qū)分性別，比如“女性視角”、“男性視角”，在做導(dǎo)演這件事情上，你覺得真有性別的區(qū)分嗎？對(duì)別人稱呼你是女性導(dǎo)演，會(huì)不會(huì)有一種在導(dǎo)演中要稍微特殊一點(diǎn)的感覺？ 李玉：視角上肯定不一樣，因?yàn)槟行院团栽趯?duì)待事情上的角度就不同，所以拍片子，出發(fā)點(diǎn)、思考、想表達(dá)的肯定也不一樣。但對(duì)女導(dǎo)演這個(gè)稱呼，我覺得有點(diǎn)別扭。我更希望別人在定義我的時(shí)候說“導(dǎo)演李玉”，而不是“女導(dǎo)演李玉”，或者像有些媒體說的，是女性題材作品的導(dǎo)演也行。這種介懷不是什么大事，但我一直都覺得“女導(dǎo)演”是一個(gè)很不職業(yè)的說法，導(dǎo)演是一個(gè)用來區(qū)分人的職業(yè)的詞語，與性別沒有關(guān)系，我在拍電影，拿電影和觀眾交流，而不是拍性別，拿性別來面對(duì)觀眾。 記者：性別和職業(yè)沒關(guān)系，但性格和職業(yè)之間肯定互相有影響。女性做導(dǎo)演與男性相比有沒有什么困難？或者說有沒有什么優(yōu)勢(shì)呢？ 李玉：做導(dǎo)演的困難是共通的，男、女導(dǎo)演都會(huì)遇到一些類似的困難。但各自解決困難的優(yōu)勢(shì)又不同。我覺得女性導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)是韌性很強(qiáng)，遇到困難我可以哭，可以宣泄情緒調(diào)整好自己再投入戰(zhàn)斗。但男人相對(duì)來說只能忍受，因?yàn)樯鐣?huì)普遍認(rèn)為男性必須做強(qiáng)者可以流血不能流淚。在溝通方面也是，女性會(huì)更善于交流和溝通，男性可能相對(duì)會(huì)硬邦邦一點(diǎn)，不利于解決問題。 但女性有一個(gè)大缺點(diǎn)，可能大多女人都怕理科，就拍電影來說，一些技術(shù)性的問題就成為我們的難點(diǎn)，光、攝影之類，但也可以自己想怎么做就怎么做，反而掙脫了技術(shù)上的束縛。 記者：導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)要管一個(gè)劇組，要有威信。所以通常說起女導(dǎo)演，就感覺就是男人婆。你從外型上打破了這一點(diǎn)，都說是美女導(dǎo)演，片場(chǎng)又是什么樣？ 李玉：美女導(dǎo)演就是現(xiàn)代人的習(xí)慣稱呼吧，指的不一定都是美女。我記得許鞍華說他們當(dāng)導(dǎo)演的時(shí)候，一定要裝得很男性化才壓得住場(chǎng)，漸漸的，性格也很男性化，在片場(chǎng)得管得住事。但我沒經(jīng)歷過在電視臺(tái)，或者說跟著男導(dǎo)演實(shí)習(xí)的階段，所以也沒有覺得導(dǎo)演一定要MEN一點(diǎn)。至于我在片場(chǎng)，其實(shí)我都忘了，完全投入工作，不知道自己什么形象，但還是挺干練的。 |
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