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在一個(gè)看臉消費(fèi)的時(shí)代，人們喜歡給稍有姿色的女人灌上模式化前綴。 于是一批“美女導(dǎo)演”、“美女作家”的稱呼應(yīng)運(yùn)而出。 聰明的女性會巧妙的運(yùn)用這個(gè)稱呼，在那些男性掌控的領(lǐng)域拓土開疆。 在電影界，這樣的女導(dǎo)演并不在少數(shù)。徐靜蕾、馬儷文、薛曉璐、李玉等不勝枚舉。 但其中最會利用自身優(yōu)勢來進(jìn)行營銷炒作的，則非李玉莫屬。 當(dāng)《觀音山》、《萬物生長》相繼推出時(shí)，她在臺前幕后大秀百合，營銷手段甚是高明。網(wǎng)上圖片隨手一搜，秒殺一眾單身汪。 

的確，能夠相遇并對彼此事業(yè)進(jìn)行助力，是她們兩個(gè)的幸運(yùn)。

小編也很期待當(dāng)冰冰被大黑牛李晨拐走后，李玉能想些新招來宣傳下部新片，不要總讓觀眾如此被套路。畢竟，作為一名單身狗，我們的承受能力也是有限度的！~

很多人，說《觀音山》和《萬物生長》是“有著文藝情懷的商業(yè)片”。 

相比這些，小編還是更懷念李玉拍那些有著文藝情懷的文藝片的時(shí)候。

那時(shí)候，她和范冰冰還沒合體，骨子里的倔強(qiáng)像冰過的可樂，既凍且爽。就連那時(shí)拍出的片子也鋒芒畢露，遠(yuǎn)征威尼斯也任性的不為得獎，只為遠(yuǎn)走。

 《紅顏》就是那時(shí)的產(chǎn)物。李玉最好的作品，甚至可以說是中國女導(dǎo)演中最出挑的作品。 《紅顏》之后，再無《紅顏》。

上世紀(jì)八十年代，在四川的一個(gè)小城，還在上初中的小云因與男友偷嘗禁果而意外懷孕。因?yàn)榇耸?，小云和男友被學(xué)校雙雙開除。男友在其姐姐的安排下遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。而小云在產(chǎn)子后，被她當(dāng)教師的母親告知孩子已夭折。

出演本片時(shí)，女主劉誼只有十六歲，已是職業(yè)川劇的當(dāng)家花旦

十年后，26歲的小云成為縣川劇團(tuán)的當(dāng)家花旦。偶然的契機(jī)，使她與母親頑劣的學(xué)生小勇相識。這個(gè)10歲的男孩給她的生活注入了一段鮮活的記憶。他們彼此吸引、溫暖。直至最終發(fā)現(xiàn)彼此竟是母子關(guān)系。

小云選擇了默默離去。

上世紀(jì)弗洛伊德提出弒父娶母大逆不道的俄狄浦斯情結(jié)（戀父情結(jié)）后，藝術(shù)界就為之炸了鍋。

一大批相關(guān)題材作品相繼問世。從選題上看，本片也不外是如此。但不容置否，這種意識形態(tài)的產(chǎn)生卻有其自身不容忽視的誘因。

 在男孩成長中，性意識的成熟往往必不可少，對女性的意淫，是男孩通往男人歷程上的必經(jīng)之路。

在《紅顏》中，這種情感看似有違倫理，實(shí)際卻是人性情感的真摯傳達(dá)。

大齡女性的成熟與魅力，往往為尚處懵懂稚嫩的男孩打開另個(gè)世界的窗口。

中國電影對此的表現(xiàn)仍帶有傳統(tǒng)意識骨子里的含蓄與羞澀，然而放眼西方，這種重口的戀母情結(jié)早已屢見不鮮。

往前看有《瑪蓮娜》中貝魯奇的妖嬈不羈，往后看有《欲孽迷宮》中大尺度的母子亂倫。

其實(shí)早在2002年陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《和你在一起》中，已有對俄狄浦斯情結(jié)的涉水。

由陳紅扮演的風(fēng)情萬種的莉莉，無時(shí)無刻不吸引著到大城市學(xué)琴的音樂少年劉小春。而作為一部一再被改編為電視劇的主旋律勵志電影，可見觀眾對此種戲碼并不反感。

不管怎樣，小編對這種搭配是真的很enjoy，畢竟…鮮肉當(dāng)前，我干了，你隨意。 

縱觀《紅顏》全片，女性主義傾向噴薄欲出，全無對男性世界欲蓋彌彰遮掩式的挑唆，而充滿了倔強(qiáng)與直白的質(zhì)問。電影中，不缺少陰柔，缺少的是立得住的男性形象。

在原生家庭，父親的早逝，使小云自小便生活在了一個(gè)男性缺席的環(huán)境中。之后，男友在她懷孕后的懦弱與遠(yuǎn)走，有婦之夫的膽怯與失責(zé)，都使她對現(xiàn)實(shí)中的男性感到失望。

因此，她愿意在這個(gè)男孩的身上去找尋美好，去掙脫男性世界一直帶給她的陰影與束縛。他們彼此慰藉，一同成長，共同汲取著世間的最后一絲溫暖。

從黃蜀芹87年創(chuàng)作《人鬼情》開始，女性主義的電影作品就已在中國陸續(xù)衍生開來。然而真正以女性視角，切入女性精神世界的影片卻一直寥寥無幾。

也因此，《紅顏》不得不說是中國女性主義電影史上的一座豐碑，它對女性形象的塑造，對故事的豐滿打磨，都使它隨著時(shí)光的歷練，而愈發(fā)不朽。

看慣了緋聞八卦，你可能覺得是范冰冰成就了李玉。 其實(shí)在小編看來，是李玉成就了她自己，是《紅顏》成就了她。 作為李玉的第二部長片作品，除了故事上的用心，電影在鏡頭上的運(yùn)用也毫不含糊。片中，你可以輕易發(fā)現(xiàn)她后來在《觀音山》中的那些慣用手法，早在拍攝《紅顏》時(shí)，就以成形。 

《紅顏》

《觀音山》

俯拍的入水鏡頭，可謂是甚得李玉歡心。水中暫時(shí)的窒息，既是對現(xiàn)實(shí)生活的逃避，亦是精神上的休憩與自省。如此審視，讓人物更好的去看清自己，也更好的去看透生活。 

就是這樣一部電影，沒有明星，導(dǎo)演無名，沒什么票房，沒獲什么大獎（在62屆威尼斯電影節(jié)上獲了個(gè)“歐洲藝術(shù)獎”），卻在2005年甫一出現(xiàn)，就先聲奪人。

徐靜蕾在觀看該片時(shí)泣不成聲，而李玉也憑借業(yè)界人士的矚目與青睞得到了拍攝下部影片《蘋果》的機(jī)會。

可能《蘋果》被禁，讓李玉“懂事”許多。但要想拍出好的電影作品，從來就不是靠商業(yè)或順從所能成就的。

或許，電影百年，這部電影在光影歷史間，很快也就淹沒了。但是對李玉而言，這無疑是她最好的作品，巔峰之后，再難超越。