根據(jù)最新消息，《你好，李煥英》票房突破30億，可謂票房口碑雙豐收。同時(shí)，第一次執(zhí)導(dǎo)電影的新人導(dǎo)演賈玲也成為中國(guó)票房最高的女導(dǎo)演。

我們很開(kāi)心看到賈玲導(dǎo)演第一部作品的成功。畢竟，在導(dǎo)演行業(yè)，女性并不是一個(gè)顯眼的角色，甚至還要遭受男性不會(huì)經(jīng)歷的困難。

幾年前，攝影師安妮·萊博維茨為《名利場(chǎng)》好萊塢年度特刊拍攝了一張電影導(dǎo)演工作時(shí)的經(jīng)典照片。在暴風(fēng)雨的天空下，喬治·克魯尼站在那里，襯衫披開(kāi)，褲子瀟灑地塞進(jìn)靴子里，雙臂張開(kāi)——就像年輕的奧森·威爾斯遇上米開(kāi)朗基羅心中的上帝。他的拍攝對(duì)象是一群穿著肉色內(nèi)衣的女模特。他穿著對(duì)一個(gè)攝像師來(lái)說(shuō)不是很常見(jiàn)的裝扮，但這就是這位導(dǎo)演作為男性天才的形象，一位勇士。

這一直是電影導(dǎo)演的典型形象，但在過(guò)去幾年里，一群女性掀起了一股風(fēng)潮:山姆·泰勒-伍德的《無(wú)處男孩》，朗舒菲的《受教育的人》，安德里亞·阿諾德的《魚(yú)缸》，還有凱瑟琳·畢格羅和簡(jiǎn)·坎皮恩，她們分別憑借《拆彈部隊(duì)》和《明星明亮》獲得奧斯卡獎(jiǎng)。

那么這是女性電影人的新時(shí)代嗎?不幸的是，數(shù)據(jù)顯示情況并非如此。根據(jù)前些年發(fā)表的一項(xiàng)研究中，圣地亞哥州立大學(xué)的瑪莎·勞森教授發(fā)現(xiàn)，2008年只有9%的好萊塢導(dǎo)演是女性，這一數(shù)字與她在1998年記錄的數(shù)據(jù)相同。畢格羅在2010年獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演以前，只有3次女性獲得提名，分別是1976年的莉娜、1993年的簡(jiǎn)坎皮恩和2003年的索菲亞科波拉。

曾經(jīng)，女性導(dǎo)演缺乏的情況可以追溯到進(jìn)入電影學(xué)院的女性很少。如今，情況大大不同了。勞曾說(shuō)，現(xiàn)在女性在美國(guó)電影學(xué)校中有很好的代表性，而英國(guó)某培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的尼爾·佩普洛說(shuō)，在英國(guó)的導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)學(xué)生中，女性約占34%。這就意味著，大量女畢業(yè)生都在制作短片，但很少有人會(huì)轉(zhuǎn)向故事片。

多年來(lái)，這種進(jìn)步的失敗經(jīng)常被歸咎于沙文主義文化。當(dāng)然，與知名導(dǎo)演交談，很容易發(fā)現(xiàn)明顯的性別歧視故事——從輕微的不安到徹底的違法行為。英國(guó)電影導(dǎo)演安東尼婭·伯德曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《牧師》和《瘋狂的愛(ài)》。這是好事?！睂?dǎo)演比班·基德隆曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《橘子不是唯一的水果》，她曾解雇過(guò)一位稱(chēng)她為“小女士”的男助理導(dǎo)演。最極端的是，美國(guó)電影導(dǎo)演佩內(nèi)洛普·斯菲里斯回憶說(shuō)，她在事業(yè)起步時(shí)曾在比弗利山莊酒店會(huì)見(jiàn)過(guò)一位高管?！澳羌一锖鹊悯笞?，扯開(kāi)我的衣服，想把我的衣服脫掉。我站起來(lái)開(kāi)始尖叫，他說(shuō)，‘你到底想不想做這個(gè)mv ?’”她停頓了一下說(shuō)，“你們說(shuō)它是性別歧視，我說(shuō)它是重罪?！?/p>

說(shuō)到性別歧視，瑪莎·柯立芝——《漫談玫瑰》和《真正的天才》的導(dǎo)演，同時(shí)也是美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)的第一位女主席——已經(jīng)聽(tīng)得夠多了。有這樣一個(gè)故事：一家大型電影公司的女總裁說(shuō)：“沒(méi)有一個(gè)超過(guò)40歲的女人有足夠的精力去導(dǎo)演一部故事片。我聽(tīng)說(shuō)人們認(rèn)為他們想拍的那種電影對(duì)于一個(gè)女性導(dǎo)演來(lái)說(shuō)工程量太大，太艱難了。最糟糕的一次是，我的經(jīng)紀(jì)人派另一個(gè)女導(dǎo)演來(lái)面試，之后那個(gè)家伙打電話說(shuō)，‘我再也不會(huì)派我不想上的人來(lái)了?！?/p>

有跡象表明，這種文化正在發(fā)生變化。2009年，英國(guó)網(wǎng)絡(luò)組織“電影電視中的女性”和一培訓(xùn)機(jī)構(gòu)發(fā)布的一份報(bào)告發(fā)現(xiàn)，盡管“一些年長(zhǎng)的參與者報(bào)告說(shuō)自己直接經(jīng)歷過(guò)明顯的性別歧視，但沒(méi)有一個(gè)年輕的參與者說(shuō)自己遭受過(guò)這樣的對(duì)待”。但柯立芝堅(jiān)持認(rèn)為，電影業(yè)——尤其是好萊塢——仍然是一個(gè)雷區(qū)，因?yàn)椤斑M(jìn)入這個(gè)行業(yè)的男人都有這樣的性成分。如果他們只想賺錢(qián)，他們可以直接去華爾街。如果你是一名男性主管或制片人——我不是指所有人，只是大多數(shù)人——你想去那里是因?yàn)槟阒車(chē)际瞧恋呐?。也就是說(shuō)，女人越老，他們就越不希望她們?cè)谏磉?。女人?huì)擾亂他們的生活?！笨铝⒅ズ推渌酥赋?，這對(duì)黑人、工人階級(jí)和同性戀電影制作人——事實(shí)上，對(duì)小特權(quán)圈之外的任何人都是如此。

高層女性缺乏的更微妙的原因已經(jīng)被討論過(guò)。我聽(tīng)到過(guò)的一個(gè)建議是，女性被教育以與男性截然不同的方式談判，這在男性主導(dǎo)的環(huán)境中是有問(wèn)題的?？铝⒅ゲ⒉煌膺@一觀點(diǎn)——“很多女性都是優(yōu)秀的談判者”——?jiǎng)P特·基尼蒙特表示，她注意到“女性很擅長(zhǎng)推銷(xiāo)別人，但她們往往不擅長(zhǎng)推銷(xiāo)自己”。勞曾說(shuō)，有記者告訴她：“當(dāng)他們和這些人交談時(shí)，他們無(wú)法讓他們閉嘴?！钡?dāng)他們和女人說(shuō)話的時(shí)候，就像拔牙一樣安靜。女性必須學(xué)會(huì)推銷(xiāo)自己，但當(dāng)她們這么做時(shí)，就會(huì)被視為不夠女性化?！?/span>

還有一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí):高層女性越少，榜樣和導(dǎo)師就越少。那些取得進(jìn)步的女性經(jīng)常說(shuō)，她們不得不積極地忽略這些數(shù)字?；侣≌f(shuō)，當(dāng)她在拍她的第一部電影時(shí)，她“接到一個(gè)記者的電話，記者說(shuō)，‘你知道嗎，你是英國(guó)有史以來(lái)第三個(gè)拍劇情片的女性?’”’我說(shuō)，‘哦，請(qǐng)不要告訴我。’然后放下電話，因?yàn)槲也幌胗袎毫Α！?/span>

缺乏女性電影制作人似乎也讓電影公司難以想象由女性執(zhí)掌大權(quán)。電影是一門(mén)大生意，充滿(mǎn)了財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)，所以“整個(gè)行業(yè)都是建立在可以證明的成功的基礎(chǔ)上，”皮洛說(shuō)，“除非過(guò)去有過(guò)成功的經(jīng)驗(yàn)，否則很少有人愿意冒險(xiǎn)?！庇幸环N看法是，傳統(tǒng)上導(dǎo)演是男人的角色，所以我們不會(huì)反對(duì)。”

的確，在過(guò)去，男性導(dǎo)演了絕大多數(shù)高票房電影。在2010年，一網(wǎng)站報(bào)道稱(chēng)，在美國(guó)過(guò)去10年票房超過(guò)1億美元的241部電影中，只有7部是女性導(dǎo)演的(《怪物史萊克》《鯊魚(yú)傳奇》《暮光之城》《女人想要什么》《求婚計(jì)劃》《媽媽咪呀》和《愛(ài)是妥協(xié)》)

但仔細(xì)觀察這些數(shù)據(jù)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，女性電影制作人并不會(huì)帶來(lái)更大的財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)。2008年，勞曾進(jìn)行了一項(xiàng)名為女性與票房的研究，發(fā)現(xiàn)票房大賺的關(guān)鍵不是制片人的性別，而是預(yù)算。大預(yù)算等于大票房?！爱?dāng)女性和男性擁有相似的預(yù)算時(shí)，”她寫(xiě)道，“最終的票房收入也會(huì)相似?！?/p>

問(wèn)題是，最大的預(yù)算往往花在吸引青少年男孩的電影上——他們?nèi)匀槐徽J(rèn)為是最頻繁、最狂熱的電影觀眾(這可能是因?yàn)楹芏嚯娪岸际轻槍?duì)他們的，但那是另一個(gè)論點(diǎn))。女性沒(méi)有理由不能為這樣的觀眾制作電影——就像斯菲爾斯在《韋恩的世界》中所做的那樣。但女導(dǎo)演們表示很難分配到那種能奠定她們票房的喜劇、恐怖片或動(dòng)作片。

盡管《媽媽咪呀!》的巨大成功，高管們似乎常常對(duì)以女性為主題的電影感到困惑。勞森說(shuō):“我曾經(jīng)有過(guò)這樣的經(jīng)歷，一部以女性為主角的電影上映時(shí)，高層的男人們會(huì)說(shuō)，‘好吧，我不明白?！?dāng)大多數(shù)掌權(quán)者都是男性時(shí)，電影主題將會(huì)向誰(shuí)靠攏?男性。這不是什么大陰謀。說(shuō)實(shí)話，我甚至不認(rèn)為它是有意識(shí)的?！卑氐峦獾馈！捌渲幸粋€(gè)大問(wèn)題是，90%的情況下，向他們推銷(xiāo)你的想法的人都是男性，即使他們可能非常有同情心，他們也會(huì)從不同的角度看世界?！蔽覇?wèn)勞森她是否認(rèn)為女性的電影事業(yè)會(huì)因?yàn)樯頌槿四付袛啵f(shuō)不會(huì)，金尼蒙特和柯立芝也這么認(rèn)為(柯立芝在這兩方面有著豐富的經(jīng)驗(yàn))。他們指出，董事往往是高度驅(qū)動(dòng)的，有很多孕婦和年輕母親拍電影的案例。勞森說(shuō):“很多人會(huì)說(shuō)，‘看吧，我不會(huì)讓這個(gè)妨礙我?！?/p>

然而，克德隆表示，身為人母對(duì)她事業(yè)的影響“超過(guò)性別……在某種程度上，我不得不停止在美國(guó)拍電影，而在美國(guó)拍電影，這帶來(lái)了很大的不同。很明顯，男性也為家庭放棄了很多，但有很多男性主管有伴侶主要照顧家庭，或者可以自由地和他們一起旅行。反之則很少如此。我絕對(duì)不想說(shuō)女人不可靠——因?yàn)槲覀兪悄赣H——恰恰相反。但是誰(shuí)來(lái)?yè)狃B(yǎng)孩子的問(wèn)題對(duì)女性的事業(yè)來(lái)說(shuō)有一個(gè)實(shí)質(zhì)性的影響。

柏德同意道：“電影導(dǎo)演不僅僅是一份全職工作。當(dāng)你在拍攝一部電影時(shí)，它會(huì)占用你生命中的每一天，每天16到18個(gè)小時(shí)，持續(xù)一年。想要孩子又想當(dāng)電影導(dǎo)演幾乎是不可能的——除非你很有錢(qián)。”伯德沒(méi)有孩子，她說(shuō)：“如果審視自己的內(nèi)心，我很確定我從來(lái)沒(méi)有有過(guò)孩子，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)有真正的時(shí)間?！?/p>

女性董事面臨的問(wèn)題是結(jié)構(gòu)性和系統(tǒng)性的，混雜著性別歧視、男女文化差異和母性問(wèn)題。在這一點(diǎn)上，她們反映了在男性主導(dǎo)的工作場(chǎng)所影響許多女性的問(wèn)題。但是電影產(chǎn)業(yè)放大了這一切。正如斯菲爾斯所說(shuō):“當(dāng)賭注很高時(shí)，當(dāng)牽涉到名譽(yù)、巨額金錢(qián)和權(quán)力時(shí)，這就像叢林一樣危險(xiǎn)?！边@是非常殘酷的。你想用多大的努力去戰(zhàn)斗?”

值得慶幸的是，許多女性都準(zhǔn)備好了戰(zhàn)斗。例如，英國(guó)導(dǎo)演林迪·海曼說(shuō)，她從拍攝《追星夢(mèng)》中得到的一個(gè)重要教訓(xùn)是，她認(rèn)識(shí)到“她不需要被人喜歡，這是你最不應(yīng)該考慮的事情”。她只是聽(tīng)從坎皮恩集結(jié)時(shí)的吶喊，穿上盔甲的電影制作人之一。鑒于現(xiàn)在女性電影制作人的知名度很高，德魯·巴里摩爾2010年開(kāi)始了她的導(dǎo)演處女作，克萊爾·丹尼斯、古林德·查達(dá)、妮可·霍洛夫森納、朱莉·泰莫和索菲亞·科波拉也籌備了電影——也許不斷地會(huì)有更多的女性加入本是男性的俱樂(lè)部。

原文鏈接：

https://www./film/2010/jan/31/female-film-makers

原作者：未知

譯者：Nadia

監(jiān)制：April