勞勞亭
    李白

    天下傷心處，勞勞送客亭。
    春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。

    1.勞勞亭，三國時期東吳時建，位于南京，是古時送別之所。又叫“臨滄觀”、“望遠(yuǎn)樓”，位于新亭之南。在古漢語中，勞勞表示非常憂傷。我國成語中，就有“勞燕分飛”之說。

    天下最傷心的地方，就是送客的勞勞亭了。春風(fēng)也知道人間離別的痛苦，所以不吹拂柳條，不使它變青。

    《勞勞亭》是一首遣興之作，并不是真的因為去勞勞亭送別友人才寫的詩，所以詩中當(dāng)然也就沒有送別的具體場景。勞勞亭據(jù)說始建于三國東吳時期，故址在今南京市區(qū)南，是古時送別之所。李白對這個地方很感興趣，還曾寫過一首古體的《勞勞亭歌》，詩中寫道：“金陵勞勞送客堂，蔓草離離生道旁。古情不盡東流水，此地悲風(fēng)愁白楊。……”勞勞亭建在大道之旁，流水之畔，行客至此，或登車，或上船，揮手告別，很是方便。不過李白這天來到此地，卻不為送客，而信馬由韁，游玩流連，神使鬼差地來到了這個久負(fù)盛名的送客“勞勞亭”，看到這間古往今來送走了無數(shù)游子的所在，李白便提筆寫下了“天下傷心處，勞勞送客亭。”離別最是傷心事，歷來文人最關(guān)情，屈原有“悲莫悲兮生別離”（《楚辭·少司命》）的感嘆，江淹則寫下“黯然銷魂者，唯別而已矣”（《別賦》）這一不知打動多少遷客騷人的千古名句。
    不過，李白并不想再寫前人寫過的老套，而且此時，他也沒有送人或者告別，所以用不著寫得那樣低回婉轉(zhuǎn)，愁腸百結(jié)。只不過是好似輕描淡寫地說了一句天下最傷心的地方，就是送客的勞勞亭了，這一聯(lián)一筆兩到，既表明了作為一個長年浪跡他鄉(xiāng)的游子對離別的深切體會，又巧妙地提到，勞勞亭無疑又是送往迎來之中最著名的地方了。所以盡管不送客，走到這里，也忍不住會想到別離，想到感傷。要在不分別的時候表現(xiàn)離別之情，要是常人也許會無所措手足，但李白很快就找到了一個別人意想不到的切入點，他環(huán)望四周的景色，當(dāng)時正值早春二月，江南雖說春早，但是身邊還看不到一絲春意，連柳條也沒有泛青。沒想到，正是這不見春意的柳枝，喚醒了李白的創(chuàng)作靈感，一句誰也未曾想到的佳句，在剎那間，就跳了出來：“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。”
    古人有折柳枝以贈行者的風(fēng)俗，所以在唐詩中是很常見的題材，如盛唐王之渙的《送別》詩就是一例，“楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河。近來攀折苦，應(yīng)為別離多。”王之渙也是從眼前景物產(chǎn)生聯(lián)想，因為看到樹上的柳枝被折去不少，想到這都是那些多情的送行者所為，他是從眼前的景物想到過去已經(jīng)發(fā)生過的事，而李白到勞勞亭時，連柳條都還沒有綠。但他卻才思所至，忽發(fā)奇想，一句“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”，就把這首小詩提高到了眾人難以企及的境界了，乾隆皇帝的評語最是干脆：“二十字，無不刺骨。”明代文壇怪杰譚元春則說得更絕：“古之傷心人，豈是尋常哀樂？”不管說此詩“刺骨”也好，還是作者不是“尋常哀樂”也好，總之，同是傷心，李白卻從尋常景物中發(fā)掘出了令人意想不到的閃光點，明明是春風(fēng)未綠江南岸之際，卻被他寫得有情有意，原來春風(fēng)就是怕行人太傷心，才沒有把柳條吹綠，這看似無理的擬人寫法，卻更加豐富了人間的離情別恨。
    詩的前兩句“天下傷心處，勞勞送客亭”，以極其洗煉的筆墨，高度概括的手法，破題而入，直點題旨。就句意而言，這兩句就是屈原《九歌·少司命》所說的“悲莫悲兮生別離”和江淹《別賦》所說的“黯然銷魂者，唯別而已矣”。但詩人既以亭為題，就超越一步，透過一層，不說天下傷心事是離別，只說天下傷心處是離亭。這樣直中見曲，越過了離別之事來寫離別之地，越過了送別之人來寫送客之亭，立言就更高妙，運思就更超脫，而讀者自會因地及事，由亭及人。
    不過，這首詩的得力之處，還不是上面這兩句，而是它的后兩句。在上兩句詩里，詩人為了有力地展示主題，極言離別之苦，已經(jīng)把詩意推到了高峰，似乎再沒有什么話好講，沒有進(jìn)一步盤旋的余地了。如果后兩句只就上兩句平鋪直敘地加以引伸，全詩將纖弱無力，索然寡味。而詩人才思所至，就亭外柳條未青之景，陡然轉(zhuǎn)過筆鋒，以“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”這樣兩句，另翻新意，振起全篇。
    這一出人意表的神來之筆，出自詩人的豐富聯(lián)想。《文心雕龍·物色篇》說：“詩人感物，聯(lián)類不窮。”詩思往往是與聯(lián)想俱來的。詩人在構(gòu)思時要善于由甲及乙，由乙及丙。聯(lián)類越廣，轉(zhuǎn)折和層次越多，詩篇就越有深度，也越耐人尋味。古時有折柳送別的習(xí)俗，所以一些詩人寫離別時常想到楊柳，在楊柳上做文章。例如王之渙的《送別》：“楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河；近來攀折苦，應(yīng)為別離多”，就是從楊柳生意，構(gòu)思也很深曲；但就詩人的聯(lián)想而言，只不過把送別與楊柳這兩件本來有聯(lián)系的事物聯(lián)在了一起，而在詩中雖然說到楊柳是“東風(fēng)樹”，卻沒有把送別一事與東風(fēng)相聯(lián)。李白的這兩句詩卻不僅因送別想到折柳，更因楊柳想到柳眼拖青要靠春風(fēng)吹拂，從而把離別與春風(fēng)這兩件本來毫不相干的事物聯(lián)在一起了。如果說王詩的聯(lián)想還是直接的，那么，李詩的聯(lián)想則是間接的，其聯(lián)想之翼就飛得更遠(yuǎn)了。
    應(yīng)當(dāng)說，古詩中，從送別寫到折柳，再從楊柳寫到春風(fēng)的詩，并非絕無僅有。楊巨源的《折楊柳》：“水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝；憔有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹”，寫得也具見巧思，但與李白的這兩句詩相比，顯得巧而不奇，而李白則是把聯(lián)想與奇想結(jié)合為一的。詩人因送別時柳條未青、無枝可折而生奇想，想到這是春風(fēng)故意不吹到柳條，故意不讓它發(fā)青，而春風(fēng)之所以不讓柳條發(fā)青，是因為深知離別之苦，不忍看到人間折柳送別的場面。從詩人的構(gòu)思說，這是聯(lián)想兼奇想；而如果從藝術(shù)手法來說，這是托物言情，移情于景，把本來無知無情的春風(fēng)寫得有知有情，使它與相別之人同具惜別、傷別之心，從而化物為我，使它成了詩人的感情化身。李锳在《詩法易簡錄》中贊美這兩句詩“奇警無倫”，指出其“妙在‘知’字、‘不遣’字”，正是一語中的的評論。
    與李白的這首詩異曲同工、相映成趣的有李商隱的《離亭賦得折楊柳》詩的第一首：“暫憑樽酒送無憀，莫損愁眉與細(xì)腰。人世死前惟有別，春風(fēng)爭擬惜長條。”對照之下，兩詩都以離亭為題，都是從離別想到楊柳，從楊柳想到春風(fēng)，也都把春風(fēng)寫得深知離別之苦，對人間的離別滿懷同情。但兩詩的出發(fā)點相同，而結(jié)論卻完全相反：李白設(shè)想春風(fēng)因不愿見到折柳送別的場面，而不讓柳條發(fā)青；李商隱卻設(shè)想春風(fēng)為了讓人們在臨別之時從折柳相贈中表達(dá)一片情意，得到一點慰藉，而不惜柳條被人攀折。這說明，同一題材，可以有各種不同的構(gòu)思，不同的寫法。詩人的想象是可以自由飛翔的，而想象的天地又是無限廣闊的。
    記憶里一直對柳樹情有獨衷，這不僅僅是因為它婀娜多姿，也不僅僅是因為它有著念人懷遠(yuǎn)的意思。上小學(xué)時，課本里有一篇文章《春天到了》，里面這樣寫著：春天到了，桃花開了，柳樹綠了，冰雪融化了。當(dāng)時每次讀到這里，我的腦子里總是出現(xiàn)桃紅柳綠，春意盎然的影象。再大點，讀了《柳氏傳》才發(fā)現(xiàn)柳樹原來竟然很有氣節(jié)。并愛極了里面的那首《章臺柳》。
    一棵柳樹孤零零的長在房前的院子里，雖然早已打春，它卻仍是光禿禿的，一派死氣沉沉。我突然想到李白的《勞勞亭》：天下傷心處，勞勞送客亭，春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。心里頗不是滋味，只覺冥冥中一切都是注定的。
    陽春三月，山青水秀，桃紅柳綠，鶯飛草長。在這清潔明凈、風(fēng)景如畫的季節(jié)里，古代許多文人騷客對風(fēng)詠歌，或?qū)τ贻p吟，極盡夸張比興之能事。在他們的筆下，春風(fēng)春雨富有春意，異彩紛呈。
　　春風(fēng)是柔和的。南朝梁詩人何遜《詠春風(fēng)》中的兩句詩“鏡前飄落粉，琴上響余聲”，抓住春風(fēng)可以漂落粉，能夠送琴音的特點，從視覺角和聽覺兩個方面，將春風(fēng)的柔和之態(tài)寫得惟妙惟肖。然而，春風(fēng)也有急狂的時候，劉禹錫的“無端陌上狂風(fēng)急，驚起鴛鴦出浪花”就寫出了春風(fēng)的狂喜。
    春風(fēng)是多才多藝的。在詩人們的筆下，春風(fēng)就像一把奇特的剪刀，可裁出柳葉、杏桃，以及眾多的綠葉、紅花。“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”（唐·孟浩然《詠柳》）；“春風(fēng)騁巧如剪刀，先裁楊柳后杏桃”（宋·梅堯臣《東城送運判馬察院》）；宋代王安石名句“春風(fēng)又綠江南岸”寫出了江南落葉類樹在春風(fēng)的吹拂下長出了新芽，看上去染了一層綠色。
    春風(fēng)是通人性的。“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”，這是唐代詩人李白的詩句，寫春風(fēng)似乎知道人世間的離別之苦，故意不吹柳條使之發(fā)青。在李白的筆下，春風(fēng)似乎能體會到詩人離別時格外沉重的心情，于是它“不遣柳條青”，讓詩人的心情稍微得到緩和與安慰。“東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”（《新城道中二首》之一），宋代詩人蘇軾的這兩句詩，寫春風(fēng)仿佛知道“我”這羈旅之人要去山里游覽而特意吹斷了積雨，化無情為有情，春風(fēng)高漲了詩人游山玩水的心情，寫活了春風(fēng)。
    春風(fēng)，她沒有這些缺點，春風(fēng)是暖暖的，柔和的，從臉面拂過，似乎還能嗅到從風(fēng)中散發(fā)出來的絲絲清香，這種清香混雜著許多東西在里面，花兒的芳香，青草的幽香，泥土的腥香……總之，這些香味能沁人心脾，讓人頓生遐意。春風(fēng)是無形無色的，她柔柔地拂過藍(lán)藍(lán)的天、飛躍青翠的山野、穿越鋼筋混凝土的城市，飄逸在一個充滿生機(jī)與活力的季節(jié)里。
    春風(fēng)用她輕柔而蜿約的臂膀，撫摸著世間的萬物，掠起滿園的春色，喚醒了沉睡的大地，春風(fēng)過，翠綠的小草，靜幽的柳葉都開始舞蹈，桃紅李白開始歌唱，吐露出自己最美麗的妖嬈。春風(fēng)用她美麗而輕盈的舞步，飄逸在山巒群峰之間，撩起了萬物的復(fù)蘇。藍(lán)天、草木、高山也在春風(fēng)的撫摸下顯得格外蒼翠黛綠。
    一只只美麗的蝴蝶兒，搖曳著蝶羽，穿越在漫山遍野的野花叢中，自由自在，隨風(fēng)而行。一眼望去，一片金黃，正歡快地吐著濃濃的芬芳，引來群群蜜蜂在花間繁忙，金黃泛著亮光，油菜又是一片豐收的景象。嫩嫩的麥苗透出醉心的綠，隨著春風(fēng)翻著層層綠浪。望著眼前的美景，隨，興嘆，春風(fēng)得意??！心兒也隨之蕩漾，在心底激起層層漣漪，最后，化著一圈圈完美的符號，隨風(fēng)飄去，飄去……
    春風(fēng)是溫暖的，“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”道出了春風(fēng)的柔情一面，春風(fēng)更是美麗而無私的，春風(fēng)是四季風(fēng)中的驕傲，因為春風(fēng)是四季風(fēng)中最忙碌的：“春風(fēng)多可太忙生，長共花邊柳外行；與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴”。春風(fēng)一吹，吹開了桃紅杏白，吹綠了塘邊柳芽，融了冰雪，綠了山川，紅了田園，醉了心田，春風(fēng)把整個世界打扮的阿娜多姿，讓一切在她面前都顯得異常遜色。
    春風(fēng)是最通人性的：“ 春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”就道出了春風(fēng)似乎知道人間的離別之苦，故意不吹柳條使之發(fā)青，不讓好友傷離別。春風(fēng)是最神氣的，春風(fēng)就像一把奇特的剪刀，可裁出柳葉、杏桃，以及眾多的綠葉、紅花等。古詩中的“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”短短的兩句詩詞就道出了春風(fēng)的神氣之處。
    春風(fēng)的每一縷都充滿柔情，都流淌著詩情畫意，傳遞著醉人心脾的風(fēng)之旋律。春風(fēng)的無私在于她讓世界一切去萌芽，讓美麗的，不美麗的花兒都去綻放，想想，我們?nèi)耸遣皇且喈?dāng)如此？
    正所謂人生如風(fēng)，在我看來，這風(fēng)就應(yīng)當(dāng)是春風(fēng)，不驕不媚，蜿約而恬靜。正所謂愛情如風(fēng)，在我看來，這風(fēng)也當(dāng)如春風(fēng)，不張揚不凌厲，太張揚太凌厲的愛情是沒有結(jié)果的，一切到最后都化成一縷泡影飄去，不留一點點痕跡，正是那句：風(fēng)過亦無痕，雁過亦無聲！春風(fēng)是暖的，愛情是甜蜜的，所以愛情亦如春風(fēng)，需要溫度。
    春風(fēng)更是大氣的，人亦當(dāng)如此，如春風(fēng)般的大氣，閑時看云卷云舒，忙時如春風(fēng)般遐意，空透而恬靜，平淡而清新！
    春風(fēng)是溫暖的：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。”“卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)。”春風(fēng)是柔和的：“鏡前飄落粉，琴上響余聲。”春風(fēng)是忙碌的：“春風(fēng)多可太忙生，長共花邊柳外行；與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。”春風(fēng)是通人性的：“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”，“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，義逐春風(fēng)到洛城”，“東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”，“春風(fēng)取花去，酬我以清陰。”春風(fēng)是神奇的：“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”，“春風(fēng)騁巧如剪刀，先裁楊柳后杏桃”，“東風(fēng)便試新刀尺，萬葉千花一手裁。”春風(fēng)是不可抗拒的生命力的象征，是給自然物帶來新生的使者，所到之處，百草萌生，一片新綠，生機(jī)盎然。
    “等閑識得春風(fēng)面，萬紫千紅總是春。”有了春風(fēng)剪楊柳、細(xì)雨點紅花，冬日的荒涼便被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在身后，姹紫嫣紅的春景便霎然涌入人們的視線，于是人們走出戶外，盡情享受陽光的溫暖，盡情感受春風(fēng)拂面的快意了。“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。”我是南方人，自然更加珍愛江南的風(fēng)光。且讓心靈隨著這春風(fēng)的蕩漾，漫步在江南的河岸柳堤旁，盡情欣賞煙花三月的旖旎風(fēng)光。你看那春草的萌動，你看那盛開的芬芳，你看那形似枯枝卻綻開新芽，你就會知道在這春風(fēng)里，生命的力量是如此偉大，生命的活力是如此豐富，生命的旋律也在此刻轟然交響，彈奏出一生一世最美最華麗的樂章。當(dāng)狂野的冬日被春風(fēng)馴服，當(dāng)暖陽一天天降臨人間，當(dāng)人們在春風(fēng)的氣息中感悟到生命的可貴，我們可以看到黃的細(xì)語、紫的深邃、紅的綻放、綠的海洋，我們還可以聽到生命的永盛不衰、生命的頑強歌唱，那是一只單曲的領(lǐng)唱，必然尾隨著爛漫的變奏的大合唱。這嘹亮的歌聲，唱過江南、唱過塞北、唱過玉門關(guān)，這嘹亮的歌聲，乘著春風(fēng)的翅膀，唱綠原野，唱響人們心中的渴望。