現(xiàn)代重彩畫的崛起不僅使我國傳統(tǒng)重彩畫顯示出新的活力，而且還使被我們稱之為“云南畫”的領(lǐng)域呈現(xiàn)出爭奇斗艷的局面。云南繪畫傳統(tǒng)博大多姿，文人水墨是其中的一個重要的、但不是唯一的派系。唯水墨獨(dú)尊的觀念和實(shí)踐顯然是值得檢討和反思的。在重彩的領(lǐng)域里發(fā)掘，探索和創(chuàng)新，無疑會使“云南畫”的創(chuàng)造更顯豐富多彩

云南重彩畫是崛起于云南的一個繪畫流派。畫時，先用鉛筆或毛筆在高麗紙上勾線，再用水粉上色，它吸取中國畫和西洋畫的優(yōu)點(diǎn)，重氣韻、機(jī)理，色彩明快、醒目，極富裝飾效果。

重彩畫線條流暢，繼承了中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，利用高麗紙恰到好處的洇漫作用，以水粉為顏料上色造成透與不透的絕妙效果，氣韻、肌理特具表現(xiàn)力。在云南的很多賓館、餐廳和娛樂場所，掛幾張重彩畫，濃濃的地方風(fēng)情就凸現(xiàn)出來。重彩畫題材多為少數(shù)民族人物及風(fēng)光。

綜合性是現(xiàn)代重彩畫派的另一重要特征。藝術(shù)中的綜合是多種文化優(yōu)勢的兼容、化合，在綜合中轉(zhuǎn)化、創(chuàng)造，在轉(zhuǎn)化、創(chuàng)造中出新。比如：重彩畫創(chuàng)作中為了畫面的需要，采用丙烯堆塑劑，使色彩不但有色度、明度，而且有厚度、高度，做出淺浮雕效果。重彩畫中不但不排斥水墨技法，而且還妙用之，有時以水墨的洇暈為基礎(chǔ)疊加重彩，造成既靈動活潑又富于質(zhì)感和層次表現(xiàn)力的特殊畫面效果。重彩畫中有時淡化用線，或者簡直不用線，純以色彩塑型、造境，但也并不排斥用線，有時為了強(qiáng)化線的存在和力度，反而用粗顆粒結(jié)晶顏料畫線。重彩畫不同于水墨，水墨一筆下去不能修改，重彩畫兼具油畫覆蓋力的優(yōu)長，可以反復(fù)加工。重彩畫一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向現(xiàn)代，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合。重彩畫既講究工藝性又講究繪畫性，使工藝與繪畫相交融，既具有工藝美，又具有繪畫美。在綜合中創(chuàng)造，在發(fā)展中不斷確立自身的藝術(shù)個性。