引言

　　中國(guó)畫(huà)色彩已被水墨之上的觀念壓抑的太久，近年來(lái)礦物顏料的重新研制使用為中國(guó)工筆畫(huà)開(kāi)拓了一片可以肆意運(yùn)用色彩的新天地，工筆重彩畫(huà)家興奮狂熱地向觀眾展示一個(gè)神采生動(dòng)、色彩斑斕的重彩世界，工筆重彩畫(huà)迎來(lái)了她的再度輝煌。

　　“薄中見(jiàn)厚”是中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)設(shè)色原則，反映了中國(guó)畫(huà)的色彩審美要求：“大抵秾艷之過(guò)，則風(fēng)神不爽，氣韻索然矣。惟能淡逸而不入于輕浮，沉厚而不流于郁滯?！雹僭谔岢珓?chuàng)新，注重文化相互融會(huì)貫通的今天，重提“薄中見(jiàn)厚”這一古老的設(shè)色原則更顯重要，它是保持和發(fā)展現(xiàn)代工筆重彩畫(huà)民族性的關(guān)鍵所在。

　　一、“薄中見(jiàn)厚”與傳統(tǒng)工筆畫(huà)的色彩審美。

　　因循“隨類(lèi)賦彩”原則，中國(guó)畫(huà)追求的色彩世界從來(lái)不是純客觀自然主義的機(jī)械式再現(xiàn)，而是進(jìn)行藝術(shù)夸張之后的真實(shí)：“草木敷榮，不待丹綠之采;云雪飄飏 ，不待鉛粉而白。山不待空青而翠;鳳不待五色而綷”。②客觀的“物”類(lèi)色彩，經(jīng)由心中的“悟”化，從而賦予人類(lèi)所特有的人文精神。由色、線、面系統(tǒng)構(gòu)成的中國(guó)式的視覺(jué)方式促使中國(guó)畫(huà)更注重色彩的平面性，在各色塊的微妙變化與虛實(shí)關(guān)系之間表現(xiàn)空間：“粗心看去，不過(guò)是統(tǒng)一色，細(xì)意求之，則此重而彼輕，此淺而彼深，能一一無(wú)差，自然神情逼肖矣”。③

　　主觀平面的傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)色彩語(yǔ)言，以中國(guó)特有的“溫柔敦厚”④講述著自然之美，體現(xiàn)著中庸之道;在單純中求變化，在對(duì)比中求調(diào)和，在淺淡中求厚潤(rùn)。這就是“薄中見(jiàn)厚”。

　　宋元開(kāi)始由于文人畫(huà)的發(fā)展，水墨之上觀念的盛行，工筆重彩畫(huà)日漸衰微，從而造成現(xiàn)代工筆重彩畫(huà)與傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)短時(shí)期的斷裂。重彩顏料不僅貴重稀缺，而且渲染技巧復(fù)雜繁瑣，傳承確實(shí)困難。今天我們可以從豐厚的優(yōu)秀中國(guó)工筆重彩畫(huà)遺產(chǎn)中感受到傳統(tǒng)設(shè)色技巧和經(jīng)久不褪的金石顏料所演化出的神奇效果，輕重明暗間神采生動(dòng)、自然妍麗。如漢唐壁畫(huà)之色彩雄宏、氣勢(shì)博大，兩宋院畫(huà)之精微之致、意韻深遠(yuǎn)。

　　傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)要求渲染得法，做到厚中生津，染不露痕，深淺自然的明凈效果，即所謂的“薄中見(jiàn)厚”?！白鳟?huà)所用之色皆取經(jīng)久不褪者，而不褪之色惟金石為尤，故古人不單用草木之色也。金石是板色，草木是活色，用金石必以草木點(diǎn)活之，則草木得以附金石而久，金石得以籍草木而活，而制合之道又在細(xì)心體會(huì)，須物物識(shí)其性情而調(diào)用之”。⑤“活”概括了總體的色彩表現(xiàn)要求：亮活潔凈、生意浮動(dòng)。而“不單用草木之色”意為水色、石色的結(jié)合使用。例如石綠可用汁綠、花青、赭石等水色打底，再層層敷上，于畫(huà)的背面以石綠襯之，才能使“板色”變?yōu)椤盎钌?，色澤飽滿(mǎn)、秀潤(rùn)無(wú)痕使金石的材質(zhì)美感在作品中凸現(xiàn)出來(lái)，濃艷沉著，盡脫火氣、俗氣、洗卻煙辣之氣息。若貪省漫堆，定會(huì)造成用色過(guò)厚或厚薄不均，呈色晦滯黯淡，浮而不實(shí)。

　　“薄中見(jiàn)厚”概括了傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)的設(shè)色審美要求：“愈淺淡愈見(jiàn)濃厚，所謂絢爛之極，仍歸自然”。⑥

　　二、“薄中見(jiàn)厚”與現(xiàn)代工筆重彩畫(huà)的時(shí)代性。

　　重彩畫(huà)使用的金石顏料尤其是天然礦物顏料，色質(zhì)穩(wěn)定，色相鮮明亮麗。雖經(jīng)歷千年仍閃爍著神秘的寶石微光，散發(fā)著色彩的無(wú)窮魅力。受水墨至上的觀念排擠，曾經(jīng)輝煌的工筆重彩畫(huà)一度式微，甚至造成一部分石色的生產(chǎn)使用失傳。近年來(lái)經(jīng)過(guò)一批工筆重彩畫(huà)家的不懈努力，古老的工筆重彩畫(huà)又在工筆畫(huà)壇散發(fā)出奪目的耀眼光芒。她突破了原有的表現(xiàn)手法，創(chuàng)出一條更自由更多元化的新路。過(guò)去使用的版面材料只有熟紙和熟絹，技法上只有勾勒平涂、渲染等。而現(xiàn)代有高麗紙、皮紙、生絹、生宣、的確涼、亞麻布等。繪畫(huà)技法上除吸收水墨畫(huà)中筆墨運(yùn)用外，還融和了國(guó)外繪畫(huà)中做肌理的方法，如揉紙、噴灑、用礬、漏紙、涂灑云母、涂粉等手法，在顏料的使用上也比過(guò)去擴(kuò)大了范圍，除傳統(tǒng)顏料，也使用水彩、水粉、丙稀及新礦物顏料等。⑦現(xiàn)代工筆重彩畫(huà)家大膽地借鑒其他民族和畫(huà)種的優(yōu)點(diǎn)，憑著他們對(duì)藝術(shù)真諦追求的堅(jiān)毅和革新的勇氣，創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀作品。但當(dāng)一片創(chuàng)新的呼聲漸漸平息，我們冷靜下來(lái)回看走過(guò)來(lái)的路，發(fā)現(xiàn)不少問(wèn)題。有些作品一味堆厚，生吞活剝其它畫(huà)種如油畫(huà)、漆畫(huà)等語(yǔ)言，體現(xiàn)不出中國(guó)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，雖濃艷滿(mǎn)紙，畫(huà)面整體色彩晦滯黯淡，愈顯呆板。

　　“科學(xué)講創(chuàng)新，藝術(shù)也講創(chuàng)新，但講法不一樣：科學(xué)的本質(zhì)是窮其真理;藝術(shù)的本質(zhì)是反映自然之大美。真理無(wú)極限，大美卻永恒”。⑧

　　繪畫(huà)最重要的因素是它所表達(dá)的內(nèi)在精神，是藝術(shù)個(gè)性，是時(shí)代性，也是民族性。工筆重彩畫(huà)即是現(xiàn)代的也是古老的，我們不提倡一味模仿古人，也不提倡割斷歷史，無(wú)視傳統(tǒng)。或只片面追求技法的華麗工細(xì)，無(wú)中生有、平中生奇。

　　拋卻工筆重彩畫(huà)的設(shè)色傳統(tǒng)，拋卻“薄中見(jiàn)厚”原則，滿(mǎn)紙金屬箔及粗顆粒，處處瀝金、厚堆，架空現(xiàn)代工筆重彩畫(huà)妄談創(chuàng)新，無(wú)異于邯鄲學(xué)步。

　　“薄中見(jiàn)厚”包含了中華民族的審美精髓，溫和妍雅。執(zhí)儒家中和標(biāo)準(zhǔn)以衡量“薄中見(jiàn)厚”內(nèi)涵，方顯厚實(shí)飽滿(mǎn)。

　　盡管現(xiàn)代工筆重彩畫(huà)已和傳統(tǒng)工筆畫(huà)在面貌上存在很大的不同，無(wú)論從題材、體裁和表現(xiàn)手法上都在向多元化發(fā)展，涵蓋了工筆重彩、工筆淡彩、沒(méi)骨、寫(xiě)意、潑彩，打破了工筆畫(huà)種界限。但是“薄中見(jiàn)厚”仍對(duì)現(xiàn)代工筆重彩畫(huà)起著指導(dǎo)作用，推崇厚薄結(jié)合，以“薄中見(jiàn)厚”的設(shè)色為主，厚堆手段為輔，充分地發(fā)揮出金石重色的絢爛妍麗的材質(zhì)之美。

　　三、“薄中見(jiàn)厚”與現(xiàn)代工筆重彩畫(huà)的技法創(chuàng)新。

　　傳統(tǒng)工筆畫(huà)對(duì)于載體、技法有著明確的界定，有別于其它畫(huà)體，例如對(duì)線條的界定：“工筆如楷書(shū)，但求端正不難，難于筆活。……精巧，尤貴于筆筆有力，筆筆流行，庶脫匠派”?！耙夤P如草書(shū)，其流走雄壯，不難于有力，而難于靜定”?！八^逸者工意兩可也。……蓋意不太意，工不太工，合成一法，妙在半工半意之間”。⑨

　　現(xiàn)代工筆重彩畫(huà)順應(yīng)現(xiàn)代繪畫(huà)的審美意識(shí)，廣泛地吸收水墨畫(huà)和其它畫(huà)法的優(yōu)點(diǎn)，突破了比較單一的樣式，以“薄中見(jiàn)厚”原則為指導(dǎo)，形成了重彩、淡彩、寫(xiě)意、沒(méi)骨相結(jié)合的新技法，減弱了因石色不易于平涂難于暈散所造成的裝飾性、工藝性，增進(jìn)了重彩畫(huà)的繪畫(huà)性。

　　洗 這種技法來(lái)自于現(xiàn)代工筆淡彩畫(huà)，是一種繪畫(huà)技術(shù)中的減法。如同素描中的橡皮檫，不只是修改錯(cuò)誤的工具，洗檫不僅僅可以掩蓋筆觸、剔除渣彩，還能模糊邊緣界限，制造肌理、刻畫(huà)細(xì)節(jié)、提亮色塊等等。隨著清水的洗刷，鉛華褪去、火燥消隱，顏色變化微妙、含蓄蘊(yùn)蘊(yùn)。

　　潑彩 使用生宣、皮紙等寫(xiě)意載體，引入了水墨的浸潤(rùn)滲化，大膽的潑灑，精心收拾。隨著水墨色的流動(dòng)滲合，牽動(dòng)了整個(gè)畫(huà)面的韻律，隨意松動(dòng)，水色淋漓，其獨(dú)特效果使畫(huà)面充滿(mǎn)著虛實(shí)超然的美學(xué)意蘊(yùn)。

　　積色 利用熟宣不吸水色的特性，用大量的水色沖擊流淌，熟宣浸水后自然皺折，涼干后形成各種形狀的水痕斑紋。也可利用色彩的不同質(zhì)地讓顏色在水的作用下不斷碰撞交錯(cuò)，產(chǎn)生一些異想不到的豐富效果。例如石色于石色或水色于水色一起積色，由于質(zhì)地相同，色彩相互之間很容易融會(huì)結(jié)合，不會(huì)出現(xiàn)沉淀，如需沉淀效果，可用水色與石色相撞。

　　沒(méi)骨 也可稱(chēng)“撞水漬色”，是以二色或多色相撞的手法來(lái)完成濃淡的過(guò)度。由于水份的作用，顏色之間相互滲透融合，產(chǎn)生由深到淺，變化豐富而自然。色彩的流動(dòng)激盈代替了工整的渲染，偶然性的效果當(dāng)中潛藏著靈動(dòng)、變幻的因素。

　　結(jié)語(yǔ)

　　工筆重彩畫(huà)色彩效果的深層結(jié)構(gòu)是畫(huà)家對(duì)其內(nèi)心深處、精神世界和生動(dòng)異常千變?nèi)f化真實(shí)生活的再現(xiàn)，對(duì)豐富的民族文化積淀的一種感悟把握和表現(xiàn)，色彩揮灑之間，靈性畢現(xiàn)。

　　“薄中見(jiàn)厚”不單純是一種設(shè)色技法原則，更是中國(guó)工筆重彩畫(huà)色彩表現(xiàn)的特殊方式，這種方式滲透著中國(guó)文化的藝術(shù)趣味、審美理想和難以言傳的精致感受。把握并挖掘其深層的存在依據(jù)，加以拓寬演進(jìn)，這對(duì)中國(guó)工筆重彩畫(huà)傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新就有了最高層次的深刻含義。

　　羅 寒 蕾2006年7月于北京東四八條胡

　　注：

　　1、 清·惲壽平《甌香館集》卷十二

　　2、 唐·張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》卷二

　　3、 清·沈宗騫《芥舟學(xué)畫(huà)編》之《傳神·分別》

　　4、 《禮記·經(jīng)解第二十六》

　　5、 清·沈宗騫《芥舟學(xué)畫(huà)編》之《論工具和設(shè)色·設(shè)色 瑣記》

　　6、 清·惲壽平《甌香館集》卷十二

　　7、 蔣采蘋(píng)《蔣采蘋(píng)文集》之《第三畫(huà)室的教學(xué)方向》

　　8、 李澤厚《美學(xué)三書(shū)》

　　9、 清·鄭績(jī)《夢(mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明論人物畫(huà)》