（宋 趙佶 瑞鶴圖）

工筆畫，就是工整細(xì)致，無(wú)論勾線，染色，都一絲不茍，是中國(guó)畫中最寫實(shí)的表現(xiàn)形式。

工筆畫一般分為工筆淡彩與工筆重彩兩種，不過(guò)，這兩種的基礎(chǔ)都是白描，只有白描畫得好，這兩種的根基才會(huì)好。

而白描本身，也可獨(dú)立成畫，可稱為工筆白描，不過(guò)有關(guān)白描上一篇文章介紹過(guò)，這里就不重復(fù)了。

（于非闇 工筆白描）

白描完成后，就可以繪制工筆淡彩或重彩了，所以，作者要先確定淡彩還是重彩。

如果畫淡彩，先要用墨色染出葉子及衣褶等地方的陰陽(yáng)向背，再用透明色（一般植物色）罩染于其上，所以，工筆談彩看起來(lái)色澤透明輕快，既有工筆畫的細(xì)膩，又有水彩畫一般的清爽透明，雅致，干凈。

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（宋 荷花圖）

如果工筆畫有上述特點(diǎn)，即屬淡彩，欣賞工筆淡彩時(shí)，除欣賞其白描功力外，色彩不能蓋在墨線上，更不能畫出了線外，這也是考驗(yàn)畫家功力的一個(gè)指標(biāo)。

對(duì)于色彩，則要求干凈，雅致，沉著，為達(dá)這個(gè)要求，一般要求在植物的老葉，根莖等處染墨，在人物衣服，尤其是棉質(zhì)粗布要用墨色染衣褶，這樣在染色才會(huì)有沉著典雅的效果，否則，顏色太艷，就成了民間民俗畫了。

（陳之佛 玉蘭鸚鵡）

而一般較嬌嫩的地方如花朵或婦女兒童的臉，則不染墨，直按以顏色罩染，以顯示其艷麗與嬌嫩。

另外，無(wú)論是染墨還是染色，都必須均勻，過(guò)度自然。

在欣賞工筆淡彩時(shí)，整幅畫給人的感覺是干凈的，雅致的，透明的，這樣的畫作才算是好畫作。

但如果顏色暗?。ㄒ?yàn)槿灸^(guò)重），又或過(guò)于鮮艷（染墨不到位），都屬劣作。

工筆重彩則與淡色不同，淡彩一般用植物類透明色，重彩則常用不透明的礦物顏料，當(dāng)然所有中國(guó)畫顏料都可用，且染墨環(huán)節(jié)可有可無(wú)，根據(jù)需要的效果而定。

重彩作品設(shè)色濃重絢麗，層次豐富，且因礦物化學(xué)穩(wěn)定性強(qiáng)，所以能保持許久而不變色，敦煌莫高窟壁畫中礦物顏料與永樂(lè)宮壁畫可以作為驗(yàn)證。

（永樂(lè)宮壁畫局部）

同樣，欣賞工筆重彩時(shí)，先要看看線描功夫，重彩的勾線分兩種，一種是以白描勾線后再畫顏色，同樣不允許顏色畫在線上遮擋線條，更不允許畫到線外，要做到這一點(diǎn)不容易的。

（于非闇 大吉圖）

還有一種勾線方法，即開始畫時(shí)以淡墨畫線起稿（不算白描，只算起稿），然后染畫顏色，顏色可以蓋在稿線上，待色彩畫好后，再于其上（淡墨稿）勾勒線條，線條可以蓋在色彩上，這樣勾出來(lái)的線條就絕不可能出現(xiàn)色彩遮住線條或畫出線外的情況了，這種稍好掌握一點(diǎn)，但處理不好的話，線條會(huì)破壞畫面美感。

（唐 周昉 簪花仕女圖局部）

重彩畫染顏色技法比較復(fù)雜，染、著、罩、提、敷、蓋……確實(shí)相當(dāng)豐富，當(dāng)然，技巧豐富了，畫面效果自然也就豐富起來(lái)，為了達(dá)到好的效果，現(xiàn)在還有的畫家自制顏色，自創(chuàng)技巧，制造出令人復(fù)制不了的效果。

欣賞重彩畫，色彩雖然濃重，但是畫面要和諧，不能大紅大綠，過(guò)于鮮艷同樣是不允許的。

除了畫本身外，中國(guó)文人畫的構(gòu)成要素中包含詩(shī)書畫印等元素，工筆畫對(duì)這幾種元素也不拒絕，但畫，仍是最主要的。

而題畫的字，工筆畫一般都是以楷書為主，也有行楷或行書，少見草書，因?yàn)椴輹c工筆畫不相配。

（陳之佛 鷦鷯一枝）

題字與落款，都是有一定章法的，以后慢慢再說(shuō)。

另外，工筆畫是中國(guó)畫主要表現(xiàn)形式之一，是時(shí)候要了解一下中國(guó)畫的構(gòu)圖特點(diǎn)了，不過(guò)這又是個(gè)大問(wèn)題，得專開一篇來(lái)寫。