第10講  人物對話
侯德云

　　語言要貼著人物寫，特別是人物對話，一定要跟人物的身份相符。這是前人為我們留下的創(chuàng)作經(jīng)驗，同時也是小說創(chuàng)作的共同原則。
　　我們來看看展靜的獲獎小小說《犁地》。
　　這篇作品中沒有離奇的情節(jié)，敘述散淡而漫不經(jīng)心。但我認為這是一篇很好的小小說。好就好在語言。敘述語言和人物對話，都處處恰好。人物對話更值得稱道。簡潔平常，不事雕琢，跟生活語言非常接近，跟老農的身份沒有絲毫隔閡，顯得那么平常，平常卻有韻味。
　　“你還行。”李老頭說。
　　“行什么，我年輕時一氣能犁一畝地。”
　　“我年輕時一氣能犁一畝多點兒。”
　　人物對話就應該是這個樣子，自然親切，像一個活生生的人在說話，而且從中能看出一點人物的性格和神態(tài)。在上面的這段簡短的對話里，我們可以想象出兩位老人臉上的表情，尤其是“李老頭”說完第二句話以后，他的臉上是不是會隱隱地透出一絲沾沾自喜？我想一定是這樣的。從中不難看出，兩位老人在對話中都綿里藏針地顯示出了一種爭強好勝的勁頭。隨著敘述的展開，這種爭強好勝還在繼續(xù)：
　　李老頭說：“我兒子比我強，在大城市蓋房子，一天能弄個十來塊，半個月頂我一畝地麥子。上次，我去看兒子，他們剛建好一棟大樓，好高，看得我頭暈……”
　　“是。”王老頭說，“我兒子也在大城市做事，在火車站搬東西，一天也能鬧個十來塊。上次，我去看兒子，到了火車站，兒子他們正在搬大箱子……”
　　當然，這篇小小說的主題并不是向我們呈現(xiàn)兩個老人之間的爭強好勝，而是揭示鄉(xiāng)村生活的困境以及鄉(xiāng)村生活與城市生活之間的巨大差異。它的主題是深刻的，但我更看重的是作者在處理人物對話時所綻露的藝術功力。
　　在一篇我忘記了標題的小小說里，我看到過這樣一句話，同樣是一個老農說的。他說：“我的孩子從此過上了甜甜蜜蜜的生活。”“甜甜蜜蜜”，不是老農的語言，把它放在老農的話里，讀起來很別扭。
　　在小小說作家群里，我覺得王奎山的人物對話最值得研究。在《紅繡鞋》中，“七嬸”和“麥苗”的對話，跟生活的原態(tài)非常接近，達到了近乎完美的境界：
　　七嬸說：“苗兒，你看你。”
　　麥苗說：“嬸，您上坐，您上坐。”
　　七嬸說：“這妮子，你看你。”
　　麥苗說：“嬸您上坐，我有話說。”
　　七嬸說：“這妮子，哪能這樣哩，不興不興。”
　　聯(lián)系到上下文，可以得出結論，在看似平靜和平常的對話背后，人物的內心深處已經(jīng)蕩起了洶涌的波濤。
　　總的來說，要寫好人物對話，并不是一件很容易的事。不客氣地說，能寫好人物對話的作家，是屈指可數(shù)的。其中，能把敘述語言與人物對話協(xié)調統(tǒng)一的，更是寥若晨星。
　　讓我們記住托爾斯泰的一句話：“人是不能用警句交談的。”
　　讓我們記住汪曾祺的一句話：“對話要和敘述語言銜接，就像果子在樹葉里。”
　　
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　　（《犁地》，選自《十五年獲獎作品精選》217頁）