羅寧，1958年生于陜西扶風(fēng)。畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。中國美術(shù)家協(xié)會會員、研究員、國家一級美術(shù)師。

歷任《文化藝術(shù)報(bào)》總編輯、陜西國畫院常務(wù)副院長、陜西省美術(shù)博物館館長、陜西省美術(shù)家協(xié)會第四、五屆主席團(tuán)副主席、陜西省職工美術(shù)家協(xié)會主席、陜西省中國畫學(xué)會副會長兼秘書長、十一屆陜西省政協(xié)委員、第七、八、九次中國美術(shù)家協(xié)會全國代表大會代表、全國博協(xié)美術(shù)館專業(yè)委員會學(xué)術(shù)委員。

長期從事中國人物畫創(chuàng)作和美術(shù)理論研究，作品入選多起畫展并獲獎，其國畫作品以現(xiàn)代人物特別是女性題材為表現(xiàn)對象，從速寫中提煉出靈動率真的線條和形式語言，畫風(fēng)清新，個性獨(dú)具，多次入選國內(nèi)外展覽并部分獲獎。出版有《熱情的目光》《冷靜的目光》《大哥羅鐵寧評傳》《環(huán)游世界美術(shù)館——?dú)W洲行》《21世紀(jì)畫壇人物個案研究·羅寧》《中國畫藝術(shù)當(dāng)代經(jīng)典大家·羅寧》《羅寧學(xué)術(shù)研究（三卷本）》等數(shù)十種藝術(shù)文集和中國畫作品集。

策劃了《高原高原——中國西部美術(shù)展》及《對話兵馬俑——?dú)W盟與中國雕塑家作品提名展》等地域文化特色鮮明和具有國際視野的展覽，在國內(nèi)外引起反響。

羅寧先生近年致力于美術(shù)文化的研究和傳播，先后在全國數(shù)十座高校和美術(shù)館作學(xué)術(shù)講座，陜西電視臺曾開設(shè)《羅寧話館》專欄，播出他講解的世界美術(shù)館50余期。他以藝術(shù)欣賞為話題的視頻在網(wǎng)絡(luò)傳播后受到各界藝術(shù)愛好者的好評。

《三號線--地鐵新印象系列之二》360×145cm

美，觸手可及

——羅寧與他的地鐵人物畫

身為我國知名人物畫家，羅寧先生深知，畫家需與時俱進(jìn)，方能持續(xù)點(diǎn)燃藝術(shù)的生命之火。若我們對都市生活視而不見，無法以畫筆記錄所感所想，仍舊固守農(nóng)耕文明時期的繪畫模式，便無法為這個時代貢獻(xiàn)人物畫家的力量。

《三號線--地鐵印象新系列之三》360×145cm

基于此，羅寧先生投身于一場艱苦而快樂的實(shí)踐。他被古城西安新建的首條地鐵線路——2號線所打動，每日乘坐地鐵上下班。車廂內(nèi)各色乘客和他們的各種姿態(tài)，在他眼中猶如一幅幅生動的畫卷。自2017年起，他開始嘗試創(chuàng)作以地鐵人物為主題的國畫，并在相關(guān)展覽中展出。

《三號線--地鐵新印象系列之六》363×145cm

然而，羅寧先生覺得自己的作品仍有所欠缺，為了使作品更具生動性和感染力，他開始在乘坐地鐵的途中現(xiàn)場速寫。相較于綠皮火車上整齊的座位，地鐵車廂內(nèi)的人物動態(tài)更加豐富和生動。車廂仿佛成了羅寧先生的移動畫室，乘客們則成了他的模特，任由他快速捕捉和記錄他們的形態(tài)。自2019年退休后，他每日奔波于西安高新路的工作室，從2號線轉(zhuǎn)乘3號線，現(xiàn)場速寫的數(shù)量也隨之增加，七年間，他創(chuàng)作了近200本、近萬幅地鐵人物速寫。

《三號線--地鐵新印象系列之七》363×145cm

每當(dāng)翻看這些栩栩如生的速寫，羅寧先生總是激動不已，疲憊和辛苦早已被拋諸腦后。他萌生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，決定從速寫中提煉出地鐵專題人物畫作品。他先以春夏秋冬為主題，創(chuàng)作了四幅丈二匹大畫，將之前的地鐵題材畫作命名為“二號線——地鐵系列印象作品”，后來的作品則冠以“三號線——地鐵印象新系列作品”。

《三號線--地鐵新系列之八》176×124cm

這批作品在今年“本真見底——羅寧作品展”中展出，引起了觀眾的強(qiáng)烈反響和熱議。羅寧先生以其敏銳的目光、鮮活的感受和生動的線條，向我們展示了現(xiàn)代都市生活的平凡與重要性。無論是本市居民，還是來自各地的工作者、游客；無論是攜帶手提袋、行李箱的行人，還是為城市服務(wù)的工人、身著漢唐服飾的女子，畫家通過描繪地鐵人物這一側(cè)面，呈現(xiàn)出一幅幅現(xiàn)代都市人物生活的生動畫卷，或許我們的朋友、同事、家人就在其中……

《春色擋不住--地鐵印象系列之作》180×130cm

《春色擋不住》描繪了口罩肆虐時期的地鐵人物，畫家以鮮花手提袋和人物形象預(yù)示著春天的芬芳?！断Ｍ穭t以過年前乘地鐵回家的一對男女為題材，通過男孩玩具和女孩書包暗示他們有兩個孩子，主人公喜悅的臉龐與對生活的希望緊密相連。當(dāng)然，生活也有困難和陰暗面，羅寧先生的這類作品正是他陽光心態(tài)的折射。

在《三號線——地鐵印象新系列作品之六》的題記中，羅寧先生寫道：地鐵如同城市的詩篇，讓人感受到城市的溫度與脈動。每一站、每一段旅程都是詩篇的一節(jié)，展現(xiàn)了城市的多樣性與活力。

《希望--地鐵新印象系列之三》183×145cm

這些作品無疑彰顯了羅寧先生高超的大尺幅作品駕馭能力、扎實(shí)的造型功底，以及他對當(dāng)代中國人物畫發(fā)展的深刻思考與探索。

如今，許多藝術(shù)家追求深入生活，紛紛離開居住地，前往“寫生基地”創(chuàng)作。而羅寧先生卻堅(jiān)守在自己的都市，從日常生活中尋找美感和線條，通過速寫和創(chuàng)作表現(xiàn)人們的生活狀態(tài)，歌頌人性與社會之美。對于這位67歲的畫家而言，這種行為是一種我行我素的文化自覺，是一種更有意義的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

《二號線--地鐵印象系列之三》132×145cm

畫展結(jié)束后，朋友們都勸他休息一段時間，地鐵速寫已經(jīng)畫得夠多了，不必再繼續(xù)。他們希望他能多創(chuàng)作一些貼近市場的作品。羅寧先生也曾反思過自己的藝術(shù)形式，思考它是否“過時”。但每當(dāng)坐上地鐵，他仍會習(xí)慣性地取出速寫本創(chuàng)作。有一次乘車忘記帶速寫本，他自責(zé)了很長時間。顯然，速寫已經(jīng)成為他生活的一部分。

藝術(shù)就是這樣，它并無實(shí)際用途，但正是這些“無用”之物，維系著我們對生活的熱愛，支撐著我們的精神追求。

我為羅寧先生及其地鐵人物畫喝彩。我相信，憑借其豐富的經(jīng)歷和深厚的學(xué)識，羅寧先生必將在我國人物畫領(lǐng)域作出自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)。