編者按  葉淺予先生是著名的藝術(shù)家和藝術(shù)教育家，其成就體現(xiàn)在多方面，尤以漫畫、中國畫和速寫為最，而唯有速寫貫穿其一生。

近日，“僅僅是速寫？——葉淺予個(gè)案研究展系列一”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出，呈現(xiàn)了近180幅葉淺予先生的速寫精髓，以新的策展理念和梳理方式，給觀眾帶來不同的感受和思考。盡管展覽已經(jīng)結(jié)束，但他的速寫藝術(shù)探索之路仍值得我們反復(fù)咀嚼。

今天我們邀請(qǐng)到了上海油畫雕塑院院長肖谷、浙江畫院副院長池沙鴻兩位專家，聽一聽他們對(duì)于葉淺予速寫的解讀。

注：正文中配圖皆為展覽展出的速寫作品。

▲ 1983年10月3日在桐廬縣，葉淺予和陸儼少聊天談笑。陸說葉只會(huì)畫人物，不會(huì)畫山水；葉也開玩笑說陸只會(huì)山水，不會(huì)畫人物。陸說：“我現(xiàn)在就給你畫張如何？”（攝影/后期合成：蔡斯民）

肖谷：他是一位有文化擔(dān)當(dāng)?shù)拇蠹?/span>

■ 上海油畫雕塑院院長

巧了！初八那天我檢書時(shí)，不知怎的見到上海人民美術(shù)出版社1961年4月出版的《淺予速寫》（1958—1959），印數(shù)2500。

翻閱時(shí)竟從書葉中飄落下一張小小的購書發(fā)票，為“（上海）盧灣區(qū)新華書店發(fā)票（發(fā)票上地址：淮海中路701一721號(hào)，電話：374914，發(fā)票編號(hào)：020149）。購書日期落為1961年6月10日，購書款1元，而這本小畫冊(cè)就是1元，當(dāng)為購書原發(fā)票。  

葉淺予 北京農(nóng)舍鍋臺(tái)

1948年 紙本鉛筆 18.1×13.1cm

發(fā)黃紙張的書及發(fā)票都很具時(shí)代感，而葉先生淺予的速寫則更具時(shí)代感。淺予先生的速寫可謂無所不繪，他的速寫是時(shí)代豐富的記錄、是藝術(shù)家融入社會(huì)表現(xiàn)社會(huì)感懷社會(huì)的自覺意識(shí)，淺予先生的速寫生動(dòng)鮮活、直率概括而與時(shí)代同行。

淺予先生速寫應(yīng)該從1935年起開始“操刀”，從未“卸刀”，且“寶刀不老”終身。早年記錄許多他所感興趣的人與物，慢慢地山水、建筑、動(dòng)物、機(jī)器、花草等對(duì)象進(jìn)人“法眼”。

后來“舞蹈”題材成為淺予先生速寫的重要內(nèi)容，為此他下了很大的精力與研究，從而成為舞蹈“專家”，他甚至說：要畫好舞蹈速寫，最好自己也能舞幾下。

不僅如此，淺予先生還畫了許多生動(dòng)的舞臺(tái)戲曲形象，他以為要畫好舞臺(tái)戲曲速寫，就“必須懂得戲”，即使懂得戲，這還有個(gè)深懂淺懂之別。淺予先生進(jìn)一步說：

比如京曲風(fēng)格相近，但實(shí)有差別，馬連良和周信芳做派又各有不同，一舉手一投足，各異其趣，如果不懂得這之間的分寸差別，便畫不出各自獨(dú)有的風(fēng)彩和情趣。

正因?yàn)闇\予先生掌握了戲曲和舞蹈的規(guī)律，所以以為自己的速寫能得心應(yīng)手“勝任愉快”。

葉淺予 牡丹亭系列之二十

約1960年代  紙本鉛筆  15.5×10.3cm

葉淺予 評(píng)劇演員新鳳霞

紙本鉛筆  23.5×17cm

葉淺予 朝鮮雙人扇舞

1977年 紙本鉛筆  12.5×17.5cm

葉先生淺予速寫之所以堪稱為“大家之筆”，這里還包含著他的勤奮（他1958年畫十三陵水庫時(shí)，一天曾畫過50多幅）與用心，更重要的是他的人文修養(yǎng)、繪畫品格、精神氣質(zhì)和與時(shí)代同行的文化擔(dān)當(dāng)。

淺予先生速寫不僅不會(huì)過時(shí)，而且將成為表現(xiàn)當(dāng)下“許多激動(dòng)人心的美麗圖畫”（葉淺予語）的標(biāo)本并將不斷啟迪著我們后進(jìn)者。

池沙鴻：品讀葉淺予作品想到的

■ 浙江畫院副院長

葉淺予早年以長篇漫畫《王先生別傳》和《小陳留京外史》出名，并是我國漫畫藝術(shù)的先驅(qū)之一。葉淺予速寫出眾，長期從事中國畫教學(xué)和創(chuàng)作，人物、山水、花鳥兼長，尤以舞蹈為主的舞臺(tái)人物畫為最。無論是漫畫、速寫、中國畫，他都以社會(huì)生活為藍(lán)本，以他敏捷、尖銳的眼光汲取最深刻，最動(dòng)人的形象語言予以表達(dá)。

葉淺予 姥山

1984年  紙本鉛筆  12×17cm

近現(xiàn)代中國畫的發(fā)展以人物畫最為突出，發(fā)展路徑有以西方寫實(shí)藝術(shù)審美特質(zhì)來改良中國畫的，有以中國繪畫傳統(tǒng)立場吸收西方寫實(shí)藝術(shù)的，也有兼容并蓄、取其適合部分的，但殊途同歸，各有偉大的代表性畫家。

葉淺予應(yīng)該屬于站在中國繪畫傳統(tǒng)立場上的，他既反對(duì)民族虛無主義也反對(duì)保守主義，但他更遵從自己的直感，順應(yīng)他的生活和教育環(huán)境。所以他的作品具有強(qiáng)烈的個(gè)性，他的藝術(shù)道路很難復(fù)制。

人們比較多地從大量舞臺(tái)人物畫中體味葉淺予的才華。其實(shí)《秦川麥?zhǔn)铡贰渡蚣议T即景》《香蕉林中》《平?jīng)鳆溈汀贰赌７讹曫B(yǎng)員王順子》《解放了》《初訪苗鄉(xiāng)印象》《江南集市》等一批現(xiàn)實(shí)生活題材的作品讓人看到葉淺予藝術(shù)厚重敦實(shí)的部分。這些作品的表現(xiàn)方式依然空靈而簡約，卻延續(xù)著葉淺予漫畫生涯之始持有的關(guān)注社會(huì)、體驗(yàn)民生、感悟生命的人文情懷。

葉淺予 扶車的紅衣女孩

約20世紀(jì)40年代末   紙本彩墨  45×33cm

葉淺予 苗族女孩

1942年  紙本炭筆 38.5×27cm

葉淺予 青城腳夫

約1940年  紙本淡彩

葉淺予 三個(gè)小姑娘和畫家

1958年   紙本鉛筆  17.4×23.7cm

葉淺予 香港服裝店

1985年  紙本鉛筆  15.8×20.8cm

葉淺予的中國人物畫建立在出眾的寫生之上，隨心、簡練、直接、用筆極具表現(xiàn)力，色彩單純、微妙卻醒目。葉淺予的繪畫造型“擇善擇要，捕捉擷取，毫不避忌”（徐悲鴻語），以寫實(shí)之形寫神，神韻洋溢在全身動(dòng)態(tài)、舉手投足和眉眼之間，生發(fā)在準(zhǔn)確、純熟、靈動(dòng)的筆路中。他精通中國繪畫的精髓，更多地處于中國藝術(shù)中善用虛靈和空白，欲語又止和意到筆不到的狀態(tài)。

做到簡約不容易，在簡約中反映出豐富的內(nèi)涵和厚重的情感更不容易。這歸結(jié)到葉淺予的寫生絕不是單純地為了寫生，寫生最終的指向是作品的簡約、深刻和獨(dú)立，是精神追求的過程。

葉淺予 馬車

1961年 紙本鉛筆 12.5×17cm

葉淺予 山鷹

1954年 紙本鉛筆  17.4×12cm

葉淺予 西湖系列一

1984年   紙本鉛筆  15×21.3cm

葉淺予 西湖系列之二

1984年 紙本鉛筆  15×21.5cm

當(dāng)今寫生之風(fēng)盛行，得益于自上而下的倡導(dǎo)、推動(dòng)，卻給畫壇帶來生機(jī)，讓更多的畫家走出自己的小圈子，闖入自然和社會(huì)中不熟悉的部分。然而，寫生并非作秀，寫生不僅僅是藝術(shù)技術(shù)的訓(xùn)練，寫生更非自然和社會(huì)形象機(jī)械地照搬，寫生應(yīng)該有更為復(fù)雜、生動(dòng)、深遠(yuǎn)的意義。

畫人在寫生中捕捉自然和社會(huì)的特質(zhì)，感受生命的光輝，構(gòu)筑和修正自身完整的藝術(shù)創(chuàng)造體系，最終拿出有價(jià)值，深刻而獨(dú)立的藝術(shù)作品。

這大概應(yīng)該是葉淺予依然能成為當(dāng)今畫壇榜樣的原因。

- 完 -

文 | 肖谷 池沙鴻

編輯 | 莊燕琳 沛然

感謝中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館提供資料

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